Bewertung des Autors:
Die Schwierigkeiten eines modernen, großstädtischen Paares, ein zweites Kind zu bekommen, mit allen Problemen, die innerhalb des Paares auftreten können. Dies ist die wesentliche Handlung von Figli, einige Tage im Kino, signiert von Giuseppe Bonito, aber geschrieben von Mattia Torre, der vor kurzem verstorben ist. Wir wissen von ihm, dass er wichtige Texte mehr für Theater und Fernsehen als für das Kino geschrieben hat und ebendieser Film basiert auch auf einem seiner Werke, einem von ihm vorgetragenen Bühnenmonolog Valerio Mastandrea die er dann selbst auf die große Leinwand brachte, in guter Gesellschaft eines immer Guten Paula Cortellesi.
Der Film ist in der Tat alles eine reine, dramatische Theatergeschichte, wesentlich und real über das wirkliche Leben, über die kleinen und großen Probleme, mit denen die meisten italienischen Familien täglich konfrontiert sind. Es ist keine Komödie, und es ist nicht die Art und Weise, wie italienische Komödien im Kino zwischen Tragik und Dramatik erzählt wurden und gewöhnlich erzählt werden. In diesem Fall handelt es sich eher um eine Fotografie, um eine markante Schraffur von Situationen, um kleine, ins Kino zurückgebrachte Alltagsgeschichten. Wir lachen viel (zum Glück, weil das nicht so einfach passiert) und werden gleichzeitig zum Nachdenken, Reflektieren und so viel darüber angeregt, wer wir sind und wohin wir gehen, wie die Familien dieses Landes stehen vor der Wirtschaftskrise, der sozialen und kulturellen Ebene, die mittlerweile auf allen Ebenen weit verbreitet zu sein scheint.
Der Film ist überwiegend ein Schreibjob, bei dem alles andere fast irrelevant erscheint (allerdings gut gemacht) und gut zu beschreiben Kinder, Es genügt, dieses kleine Fragment des ursprünglichen Drehbuchs zu lesen, das außerdem genau die Welt und die Art und Weise betrifft, wie dieser italienische "Moment" in Film und Fernsehen erzählt wird. Die Mutter des Protagonisten spricht während einer engen Konfrontation:
„Sie (Jugendliche, Anm. d. Red.) müssen eines ein für allemal begreifen. Wir älteren Menschen sind eine stille und ruhige Kraft, aber wenn wir sauer werden, ist es schmerzhaft. Denn wir sind mehr. Wir sind viele. Auf 100 junge Menschen kommen 165 ältere Menschen. Und das bedeutet eine absolute Mehrheit, also praktisch die Kammer, der Senat und die Regierung der Republik. Wir haben Fernseher, weil wir Zeitpläne und redaktionelle Linien beeinflussen: Sanremo ist wie für uns gemacht, und so ist die große landesweit populäre Fiktion. Werbetreibende, um die sich die Welt dreht, sind von uns besessen. Die eigenen Häuser und Sparkonten, auf denen die gesamte Wirtschaft dieses Landes ruht – und ohne die wir wie Griechenland schließen – sind in unseren Händen. Das Theater verdankt sich uns und das, was vom Kino übrig geblieben ist. Und mit der Rententhematik halten wir die gesamte Volkswirtschaft im Zaum. Wir brauchen nur ein bisschen mehr Bewusstsein und Zusammenhalt, und wir werden endlich bereit sein, allen in den Arsch zu treten.".
Wie sollte man nicht über die demografischen Dimensionen nachdenken, die Veränderungen der individuellen und kollektiven Sprachen, die neuen Lebensstile, die neuen Modelle des audiovisuellen Konsums und wie und wie schnell der Markt auf diese Veränderungen reagiert. Vielleicht wird eine etwas brutale und übertriebene Argumentation vorgeschlagen, die aber nicht weit von der Wahrheit entfernt ist. Und nur diesen Dialog zu sehen, ist die Kosten des Tickets wert. Ganz zu schweigen von der komischen, surrealen Seite: gut gemacht und ausgewogen, gerade genug, um viele Szenen und Witze zu genießen, die ein gesundes Lachen hervorrufen können. Und auch davon, von einer gesunden und vernichtenden Vitalität und einer korrekten Art, sie zu erzählen, mit der richtigen Sprache, braucht das italienische Kino so viel.
