Urteil des Autors: 
Nichts passiert zufällig, alles passiert in zeitlichen und räumlichen Abfolgen von Tatsachen und Umständen. Bei der Erörterung der großen gesellschaftlichen Phänomene und insbesondere der mehr oder weniger organisierten und strukturierten kriminellen Strömungen wie der Mafia, der Camorra, der 'Ndrangheta sowie der großen Kartelle des internationalen Drogenhandels besteht manchmal die Gefahr, nachzudenken dass die Entstehung, ihre Geburt, zufällig ist, nur um dann feststellen zu müssen, dass sie stattdessen einen sehr starken und tief verwurzelten Hintergrund alter Gesellschaften, Kulturen, Sprachen und Verhaltensweisen haben.
Der Film, den wir diese Woche vorschlagen, bezieht sich genau auf all das: wie kriminelles Verhalten in Neapel Gestalt annimmt, wie die neuen Rekruten krimineller Konsortien wachsen. Es geht um Die Paranza der Kinder, Regie Claudio Giovanninesi und eine hervorragende Besetzung junger Schauspieler, die gestern bei den Internationalen Filmfestspielen Berlin den Preis für das beste Drehbuch gewonnen haben.
Die Geschichte basiert lose auf dem dritten Roman von Roberto Saviano und rekonstruiert die Geburt und Bestätigung einer Gruppe junger Teenager, die im Stadtteil Sanità in Neapel leben, dem gleichen, der Totò zur Welt brachte. Die Anfangsszene ist wirklich passiert: Der große Weihnachtsbaum, der normalerweise in der Galleria Umberto aufgestellt wird, wird heruntergerissen und von einer Jungenbande weggeschleppt (es gibt Bilder von Sicherheitskameras im Netz). Anscheinend wirkt es eher wie ein wildes Spiel, nicht so unschuldig, aber auch nicht so kriminell. Alles hat jedoch seinen eigenen Ausgangspunkt, ein Geburtsdatum. Von diesem Moment an ist die Gruppe mit ihrem eigenen Verhaltenskodex, Spitznamen, Rollen und Figuren strukturiert, die in vielerlei Hinsicht bereits in der Welt der "Erwachsenen" zu finden sind. Tatsächlich spüren wir das ganze Gomorra der Literatur und Bilder, das in Italien und in der Welt mit Millionen von verkauften Exemplaren von Büchern und DVDs so viel Erfolg hatte. All jene szenischen und narrativen Teile, die der Geschichte einen Granitstempel aufgedrückt haben, dem gesunden Menschenverstand, der dem so detailliert erzählten und beschriebenen Verbrechen zugeordnet ist, werden genau überprüft.
Den Text erneut lesen, die Bilder früherer Geschichten zurückspulen, das Fehlen eines grundlegenden Stücks ist genau zu spüren: wie wird sie geboren, wie wächst sie, wie wird man zum mörder, drogendealer, erpresser, gelegenheitskriminellen oder im effektiven dauerdienst im lohn des ortschefs? Am Ende der Vorführung werden die Zuschauer gewarnt, dass die beschriebenen Ereignisse reine Erfindung sind, aber es scheint eher ein rechtlicher Hinweis als ein Klärungsbedarf zu sein. Leider haben uns die Nachrichten seit langem daran gewöhnt, ununterbrochen blutige Ereignisse zu lesen oder zu sehen, Kriege zwischen Banden, die bis an die Zähne bewaffnet sind, mit dem einzigen Ziel, das Territorium zu kontrollieren und den illegalen Handel zu garantieren.
Dem Film gelingt es sehr gut, die Details, jene Mimik und den Wortsinn zu beschreiben, die perfekt die Vorstellung vermitteln, wie ein Junge mehr vom Umgang mit einer Waffe angezogen werden kann, als von der Vorstellung berührt zu werden, einer zu folgen Schullauf und Arbeitssuche (zwei Welten, die im Film komplett fehlen). Der Regisseur hat sich mit einigen Episoden von Gomorrah die Zähne ausgeschnitten und beherrscht die Kamera, oft in der Hand, und Live-Audio auf hervorragende Weise: Nahaufnahmen und Details, die das Klima, die Umgebung und den sozialen Kontext, in dem er geboren wurde, gut beschreiben und eine Neigung dazu entwickeln Verbrechen begehen. Dabei wird der schmale Grat, der den Roman von der Realität trennt, oft so weit überschritten, dass man ihn auf der einen oder anderen Seite nur schwer nachvollziehen kann.
Die Kinderparanza, die den Preis für die Besten gewann Drehbuch bei den Internationalen Filmfestspielen Berlin, wurde nominiert Filmkritiker des Italienischen Nationalen Syndikats der Filmkritiker SNCCI.
