In der architektonisches Capriccio der Lampronti-Sammlung, in einem Szenario der reinen Erfindung, gibt es wie immer Elemente, die auf Orten und Denkmälern basieren deutlich erkennbare archäologische Stätten, wie z Pyramide des Cestius im Hintergrund und die Tiber-Statue des Louvre, von hinten gesehen; Die Statue ist stattdessen auf dem Guidi-Gemälde (Arisi, Kat. 276) von 1739 von vorne sichtbar. Das Werk ist gehört zu den fröhlichsten und harmonischsten Exemplaren von Capricci, die jemals von Panini hergestellt wurden: alles ist in die Landschaft kalibriert und fein beschrieben: Links und rechts bilden Überreste antiker Tempel einen majestätischen Hintergrund für die Komposition, wo im Vordergrund befinden sich mehrere Überreste aus der römischen Antike, Fragmente von Sarkophagen, Vasen, majestätische Säulenbasen, die sich im Wasserlauf spiegeln. Die Figuren bewohnen einen Raum mit alltäglicher Gewohnheit, der in seiner Erhabenheit auf die Erinnerung an eine große Vergangenheit verweist. Ein junger Mann sitzt mit dem Rücken zum Zuschauer, andere sind um St. Peter versammelt, sprechend, lauschend; die Landschaft öffnet sich in der Mitte zu einem leicht von Wolken durchzogenen Himmel. Die Tempel sind mit Fragmenten von Basreliefs mit Pflanzendekorationen oder mit Szenen geschmückt, die sich auf dekorative Zyklen beziehen; Jedes Element, jedes Kapital, jedes Detail wird sorgfältig beschrieben und durch das gekonnte Spiel von Licht und Schatten definiert.
(Piacenza 1691 – Rom 1765)
Architekturcapriccio mit einer Predigt des Hl. Petrus
Öl auf Leinwand, 98 x 135
Unten links signiert JP Panini
Panini begann seine Ausbildung bei Giuseppe Natali (1652-1722) und Andrea Galluzzi (1689-1735) und arbeitete später mit dem Bühnenbildner und Quadraturisten Francesco Galli Bibiena (1659-1739) zusammen. 1711 zog der junge Mann nach Rom, wo er bis 1666 bei Benedetto Luti (1724-1718) studierte und als Maler von Fresken mit stark dekorativem Charakter zu beachtlichem Ruhm gelangte. 1719 wurde er Mitglied der Accademia di San Luca und der Congregazione dei Virtuosi del Pantheon und baute enge Beziehungen zu Mitgliedern der Französischen Akademie in Rom auf, in die er 1732 aufgenommen wurde. In Rom malte Panini Landschaften – beeinflusst von der Werke von Gaspar van Wittel (1653-1735) – aber auch Launen nach dem Vorbild von Giovanni Ghisolfi (1623-1683) und Viviano Codazzi (1604-1670). Zu seinen Gönnern gehörten prominente Mitglieder des päpstlichen Hofes wie die Kardinäle Albani, de Carolis und Alberoni sowie Papst Innozenz XIII., von dem er seinen ersten wichtigen Auftrag erhielt: die Fresken des Palazzo del Quirinale.
Bibliographie: F. Arisi, Gian Paolo Panini und die Pracht des Roms des 700. Jahrhunderts, Rom 1986, 184-185.
