Vamba: Kinderliteratur wird mit einem schlechten und schelmischen Modell "Gian Burrasca" geboren.
Es lebe Pappa con Pomodoro
von Michele Giocondi und Mario Mancini
Und hier sind wir bei der 28. Folge der Reihe italienischer Bestsellerautoren. Die Kinderliteratur erobert den Bereich, der bekanntlich seit jeher der dynamischste Sektor der Buchbranche weltweit ist. Aber in Italien passiert etwas Neues mit Vamba: Der ungezogene, undisziplinierte und unverschämte Junge kommt an. Sicherlich kein Modell für Familien und Kinder der damaligen Zeit. Aber auch als kulturelles und soziologisches Phänomen ist der Erfolg der Figur fassungslos.
Das Kinderbuch
Wenn es eine Zeit gibt, in der die Produktion von Kinderbüchern eine Phase besonderer Inbrunst erlebt hat, dann genau um die Jahrhundertwende: ein paar Jahre früher, ein paar Jahre später. In den letzten Jahren wurde das Beste, was geschrieben wurde, konzentriert, angefangen bei De Amicis über Collodi und Salgari bis hin zu Vamba. Und ohne natürlich die vielen anderen Schriftsteller zu vergessen, die sich in dieser Zeit an das Genre gewagt haben.
Aus ihrer Feder wurden die Charaktere geboren, die die jugendliche Vorstellungskraft geprägt haben, und nicht nur ihre, dank der Schaffung von Figuren, die sowohl für unsere Gesellschaft als auch für die ganze Welt unsterblich geworden sind, allen voran Pinocchio.
Es waren Bücher, die unter anderen Anregungen geschrieben wurden: am Ansporn des immer fehlenden Geldes für den Haushalt, wie es Salgari ergangen ist, mit einer belastenden Familie und einer schwer psychisch kranken Frau. Oder in Eile komponiert, um einen Spielverlust auszugleichen, stehend, an ein kleines Regal gelehnt, in einer Ecke des Buchladen-Verlagshauses, mit dem er zusammenarbeitete, wie es Collodi geschah. Und ohne jeglichen Glauben an das, was aus seiner Feder kam, ja überzeugt, an einer „Bambinata“ zu arbeiten, nur um die mit seinem Verleger vereinbarten tausend Lire zusammenzukratzen, völlig ahnungslos von dem Meisterwerk, das der Ewigkeit entgegenfliegen sollte.
Noch anders die Ausarbeitung von Herz, lange meditiert, mehrmals wiederholt und nie vollendet; endete schließlich schnell in einer besonders inspirierten Saison, wie es manchmal bei Schriftstellern der Fall ist.
Gian Burrascas Giornalino hingegen hatte eine noch andere Trächtigkeit. Inzwischen folgt es ihnen um etwa zwanzig Jahre und entstand während der normalen und fleißigen Tätigkeit eines Journalisten und Karikaturisten, der leidenschaftlich in den politischen Kampf der Zeit versunken war, aber in dem Moment, in dem er sich irgendwie davon zu distanzieren begann, enttäuscht war durch die Irrelevanz der Ergebnisse seines politischen Engagements.
Aber der Einfluss, den es auf unsere Kinder und die Gesellschaft als Ganzes über mehrere Generationen hatte, war nicht viel geringer als der der großen Meisterwerke, die ihm vorausgingen.
Es wurde aus der reifen und soliden Feder eines Journalisten, Direktors und Gründers von Zeitungen geboren, der seinen Beruf auch mit einer Leidenschaft für die Verbreitung von Jugendlichen und die Erziehung von Kindern verband: Luigi Bertelli.
Das Leben
Luigi Bertelli wurde 1860 in Florenz geboren, manche rücken das Datum um ein paar Jahre vor, in einer kleinbürgerlichen Familie, Vater angestellt und Gutsbesitzer. Die familiären Verhältnisse ermöglichen es seinen Eltern, bei den Piaristen zu studieren, und dort schließt er trotz des frühen Todes seines Vaters sein Studium mit 13 Jahren ab. Nach seinem Abschluss sucht der junge Mann einen Job und findet ihn bei der Eisenbahn mit endgültigem Ziel in Foggia.
Gleichzeitig begann er, seiner großen Leidenschaft für den Journalismus freien Lauf zu lassen, indem er mit der römischen Wochenzeitung „Fanfulla della Domenica“ und mit der Zeitung „Capitan Fracassa“ zusammenarbeitete. Seine Artikel sind sehr prägnant, sie berühren die Leser so sehr, dass der Direktor des „Capitan Fracassa“, Luigi Arnaldo Vassallo, bekannt unter dem Spitznamen Gandolin, ihm eine feste Stelle als Redakteur anbietet. Bertelli nimmt es gar nicht übel, den sicheren, in Wirklichkeit nie geliebten Job bei der Bahn aufzugeben, und beginnt mit 26 Jahren seine journalistische Laufbahn.
Dies hätte niemals länger als ein paar Jahre in einem einzigen Impressum Bestand gehabt und ihn dazu gebracht, für mehrere Zeitungen zu arbeiten, die oft im Laufe eines Morgens geboren und gestorben sind, aber immer kohärent und nicht reduzierbar auf dem mazzinischen, säkularen, republikanische politische Seite, national und progressiv.
Das Pseudonym Vamba
In dieser Zeit nimmt er das Pseudonym an, das er bis zum Ende behalten wird: Vamba, der Name des Narren von Ivanhoe, aber auch, wie er sich klarstellen wollte, der eines westgotischen Herrschers, als wollte er seine Doppelnatur unterstreichen , ja eines Humoristen, aber auch als Kämpfer im ideologischen Kampf.
Crispis Machtübernahme 1887 drängt den bis dahin regierungsfeindlichen „Capitan Fracassa“ und dessen Präsidenten Depretis in eine regierungsnahe Position. Und so verlassen Vamba, der Direktor Gandolin und andere Unterschriften die Zeitung und gründen eine andere, „Don Quijote von La Mancha“, von der aus sie ihren Kampf um die Regierung fortsetzen. Nur fünf Jahre, bis 1892, wird die neugeborene Zeitung zwischen Höhen und Tiefen bestehen. Dann wird sie von 1893 bis 1899, immer von der gleichen Gruppe geführt, mit dem teilweise neuen Titel "Don Quijote von Rom" weitergeführt.
Es sind Jahre harter Arbeit und erheblichen Engagements im politischen Kampf, stets geführt mit stolzer und manchmal grausamer Schärfe gegen die Mängel, Heucheleien, Missetaten der Gegenseite, verhöhnt und verunglimpft mit Stücken und Karikaturen, zwar ideologisch anfechtbar, aber hochwirksamer Journalismus . Denkwürdig waren die Angriffe auf die Mächtigen dieser Zeit, von Crispi bis Papst Leo XIII., die, obwohl sie auf entgegengesetzten Seiten standen, in Vambas Kritik und Verhöhnung vereint waren.
Die Not der Presse
Die geringe Zahl der Leser in einem Land, in dem die Analphabetenrate immer noch sehr hoch ist und in jenen Jahren auf die Hälfte der Bevölkerung geschätzt wurde, die große Präsenz von Titeln, die in Italien nie so hoch waren wie zu dieser Zeit, mit einer geringen oder sehr geringen Auflage tausende von exemplaren am tag, manchmal sogar weniger, verkümmern immer das leben der verschiedenen zeitungen. Die Existenz der dort Beschäftigten ist prekär.
1890 kehrte Vamba nach verschiedenen Erfahrungen und Mitarbeit in vergänglichen Zeitungen nach Florenz zurück und gründete die „O di Giotto“, eine weitere Zeitung, „klar und rund“, wie er es ausdrückte, als wäre dies eine Verpflichtung und ein Markenzeichen seines Berufs , und immer von der gleichen republikanischen und mazzinischen politischen Seite.
Und von hier aus wird der Kampf gegen Intrigen, Korruption und Fehlverhalten wieder aufgenommen, der seiner Meinung nach andauert und nicht aus dem Land ausgerottet werden kann.
Er verschmäht nicht einmal die Mitarbeit, auch aus praktischen Gründen, da er inzwischen eine Familie gegründet hat, als Zeichner für andere Zeitschriften. Das Magazin wird jedoch nur eine kurze Lebensdauer haben, nur zwei Jahre.
Der Wendepunkt zur Welt der Jungs
Ein Durchbruch reift derweil langsam heran. Vamba beginnt enttäuscht und verbittert über das Schicksal eines Landes zu sein, das trotz der politischen Alchemien, der Regierungswechsel, der verschiedenen Persönlichkeiten, die sich der politischen Arena stellen, der Absichten einer Veränderung nie kommen, immer gleich und in seinen Grundzügen unveränderlich bleibt verwirklicht werden (etwas, das wir mutatis mutandis in anderen Perioden unserer Geschichte, sogar in sehr jungen Jahren, erlebt hätten).
Und dann beschließt er, sein Aktionsradius vom politischen Kampf auf das Engagement in der Welt der Kinder zu erweitern. Er tut dies im Namen der Klarheit, Ehrlichkeit, der Notwendigkeit, sie nicht zu belügen, sie zu erziehen und auf Reife vorzubereiten, in der Hoffnung, dass sie dann das Land übernehmen und jene Ideale verwirklichen, zu denen seine Generation nicht fähig ist .zur Vollendung bringen.
Es ist in der Tat keine scharfe Wendung, noch in eine Welt, die ihm völlig unbekannt ist. Eine erste Annäherung auf diesem Gebiet erfolgte 1895 mit der Veröffentlichung von Ciondolino, einem Kinderroman, der eine Mischung aus wissenschaftlicher Verbreitung und moralisch-pädagogischer Absicht darstellte. Doch jetzt wird sein Engagement in diesem Bereich immer intensiver. Dies wird die Furche sein, die er nach und nach vertiefen wird und die ihn, wie man leicht erraten kann, auf den Weg zu seinem Meisterwerk führen wird: Gian Burrasca.
Gründung des „Sonntagsblattes“
Bemerkenswert ist auch der Beitrag von Grafikern und Illustratoren, die die Zeitschrift verschönern und der natürlich nicht billig sein kann: 25 Cent pro Ausgabe, wenn eine Zeitung dann 5 Cent kostet und manchmal sogar weniger, sogar 2 Cent, nur den Rest einer Zigarre, die es gibt Kosten 8. Und eine Bologneser Zeitung wurde auf genau dieser Intuition geboren!
Gian Burrasca wurde geboren
In dieser Wochenzeitung erschienen zwischen 1907 und 1908 die Abenteuer von Gian Burrasca in Fortsetzungen.
Die Auflage der Wochenzeitung nahm jedoch nicht ab, obwohl wir uns in diesen Jahren in einer Zeit der Armut befanden, aber sicherlich besser als in der Vergangenheit oder zumindest so, wie wir es noch nie zuvor gesehen hatten. Kurz gesagt, es waren die Giolitti-Jahre, in denen noch ein paar Kleinigkeiten, aber nicht so viel getan werden konnte, und wie auch Renato Serra in einer seiner berühmten Reden erkannte, der Buchmarkt wuchs und Bücher in gewisser Weise auch verkauft sein.
Aber die Leser des "Giornalino" sind immer wenige. Der entscheidende Schlag kam ab 1908, als der „Corriere dei piccoli“ geboren wurde, mit ähnlichen, aber nicht identischen Merkmalen und zu einem Preis, der auf jeden Fall weniger als die Hälfte betrug: 10 Cent. Nach drei Jahren des schwierigen und verkümmerten Überlebens musste Vambas „Zeitung“ wie viele andere zuvor schließen.
Das Engagement auf Seiten der Jungs geht weiter
Unser sehr aktiver Autor legt seine Feder jedoch nicht nieder, im Gegenteil, er setzt seine Arbeit unbeirrt fort, immer im Jugendbereich, indem er Bücher zur historischen und wissenschaftlichen Verbreitung, zur fiktiven Geschichte und Texte für Grundschulen veröffentlicht. Sie versucht weiterhin, junge Menschen so zu formen, dass sie bewusste und verantwortungsbewusste Bürger werden.
Die Begeisterung für die Leistung von D'Annunzio in Fiume
Als Ergebnis von D'Annunzios Leistung in Fiume wird sich ein Schluchzen der Begeisterung in sein Herz schleichen, wenn es ihm scheint, dass durch irgendeinen Zauber jene Werte, an die er zutiefst geglaubt und für die er sein ganzes Leben verbracht hatte, wieder aufleben - entstanden, einschließlich der für die richtigen nationalen Bedürfnisse, nicht zu verwechseln mit den imperialistischen, Italiens.
In diesem Sinne bleiben Artikel und Zeugnisse über diese "helle" Zeit auf den Seiten seines "Giornalino", der im Dezember 1918 wieder in Rom zu erscheinen begann. Sie zeugen von großer Begeisterung für das Unternehmen von D'Annunzio, der ihn persönlich einladen wird, nach Fiume zu gehen, und er wird dort Ende 1919 zwei Monate bleiben.
Das Schicksal wollte, dass Vamba Ende November 1920 starb, als die Erfahrung seines wiedergeborenen "Giornalino" zu Ende ging (sie sollte dann 1921 mit einem anderen Verlag neu beginnen) und in der D'Annunzios Leistung in Fiume endete mit "Blutige Weihnachten".
Il Zeitung von Gian Burrasca in der Zwischenzeit war es 1912 vom Verleger Bemporad in Florenz als Band veröffentlicht worden, und ab Ende der XNUMXer Jahre wurde es von anderen großen Verlagen gedruckt, allen voran Mondadori und Rizzoli. Das Buch hat sehr hohe Auflagen erreicht, die schwer zu kalkulieren sind, aber in der Größenordnung von einigen Millionen Exemplaren liegen.
Auch Kino und Fernsehen eignen sich den Roman an
Unvergesslich bleibt jedoch die Fernsehadaption in acht Folgen, die Lina Wertmüller Mitte der XNUMXer Jahre drehte und die mit Rita Pavone in der Rolle der Protagonistin und Musik von Nino Rota das ganze Land auf die kleine Leinwand fesselte.
Gian Burrasca ein Begriff, der in den allgemeinen Gebrauch eingetreten ist
Mit den Wechselfällen von Giannino Stoppani, der unfähig war, die Verhaltensregeln von Erwachsenen zu akzeptieren und ihre Heuchelei zu verstehen, repräsentierte Vamba den Archetyp des ungezogenen und ein wenig schelmischen Jungen, und er trat auch vollständig in unsere Sprache ein, so sehr, dass Giamburrasca geworden ist ein gebräuchlicher Begriff, der in allen Synonymwörterbüchern vorhanden ist, um den schelmischen, ungezogenen und schelmischen Jungen zu bezeichnen. Kurz gesagt, ein Begriff, der dank ihm zum Erbe unserer Sprache geworden ist.
Bild: Das Titelblatt des „Corriere dei Piccoli“ gewidmet Rita Pavone als Gian Burrasca in der erfolgreichen Fernseh-Miniserie unter der Regie von Lina Wertmüller, die 1964-65 auf RAI TV ausgestrahlt wurde. Musik von Nino Rota.
