Wenn wir über produktive Autoren sprechen wollen, dürfen wir nicht umhin, einen Schriftsteller und Journalisten zu erwähnen, sicherlich mehr Journalist als Schriftsteller, mit einer so fruchtbaren Ader, dass er hundert Bücher und einige tausend Artikel hinterlassen hat. Ein Name, der heute fast allen unbekannt ist, außer denen, die den Journalismus zu ihrem Beruf oder ihrer Mission gemacht haben und die sehr alt sind, und einem unwissenden Bewohner einer Straße in der Gegend von Verona: Arnaldo Fraccaroli. Und Arnaldo Fraccaroli ist der Protagonist der 30. und letzten Folge der Reihe der italienischen Bestsellerautoren.
Ein toller Reporter, aber…
Er war ein äußerst fähiger Journalist, einer von denen, deren Feder von selbst schrieb, es genügte, ihm das Thema zu sagen, und die Worte kamen nacheinander herunter, mit der erstaunlichen Fähigkeit, das Erforderliche am besten darzustellen und, wenn überhaupt, zu tun Beleuchten Sie die Figur, die Umgebung, das Szenario mit einem Satz, einem Namen oder einem Adjektiv.
Das macht einen großen Journalisten aus, und wenn er es versteht, diese Gabe in den Roman umzusetzen, macht ihn das zu einem hervorragenden Schriftsteller. Fraccaroli hatte dieses Talent zumindest im Journalismus wie wenige andere, es ist kein Zufall, dass Indro Montanelli ihn sehr schätzte und ihn als seinen Lehrer betrachtete; und viele andere Journalisten jener Zeit, von Barzini über Ojetti bis Vergani, zögerten nicht, ihn zu den größten der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts zu zählen.
… ein mittelmäßiger Autor
Anders verhält es sich mit der Belletristik, wo das journalistische Optimum nicht erreicht, ja weit davon entfernt geblieben ist. Tatsächlich war seine Prosa, obwohl attraktiv, brillant und sicher, die Leser zu begeistern, so sehr, dass sie einige der Bestseller der Zeit hervorbrachte, nicht in der Lage, die Realität so sehr zu untergraben, sie zu durchdringen und sie so effektiv wie sie darzustellen geschah in seinen Artikeln. Ihm fehlte diese Tiefe, die Simenon hatte.
Es war zu spüren, dass es noch eine Weile dauerte, in das Material zu beißen, dass ein letzter Zug nötig war. Aber das hätte mehr Zeit und Aufmerksamkeit erfordert, eine tiefere Konzentration, und wer gleichzeitig den Artikel für die Zeitung oder sonst etwas schreiben musste, ließ es sein und war zufrieden mit dem, was er notiert hatte, so for den Massen war es einfach gut.
Tatsächlich wäre er Gefahr gelaufen, jene Leser zu verlieren, die die großen Zahlen ausmachen. Und egal, ob das alles nicht schon für den Ruhm der Literatur gereicht hätte. Er hat wahrscheinlich nicht einmal darüber nachgedacht, vielleicht war er sich bewusst, dass die Begabung des großen Romanciers nicht vorhanden war, und selbst wenn er sie herausbringen und dann entwickeln wollte, hätte es ihn Zeit und Mühe gekostet und sie dem Journalismus entzogen, seine erste Leidenschaft.
Und damit wäre er Gefahr gelaufen, seine erkämpfte Rolle als „Prinz“-Journalist und kommerziell erfolgreicher Schriftsteller mit allen Vorteilen, die ihm diese einbrachte, aufs Spiel zu setzen. Und wozu dann? In irgendeiner zukünftigen Literaturgeschichte auftauchen, wenn überhaupt? NEIN! Er fand es überhaupt nicht wert.
Eine endlose Produktion
Immerhin zu jemandem, der es geschafft hat, von einem tragischen und begräbnisträchtigen Thema, wie einer Kriegsfront, wo er physisch anwesend war und die dramatischen Ereignisse sehr detailliert erzählte, zu einer brillanten Erzählung, wie der einer Komödie o.ä., überzugehen Roman, den er in denselben Tagen und an denselben Orten geschrieben hat, mehr kann man nicht verlangen.
Wer 34 Romane, 32 Komödien, 16 Reiseberichte aus aller Welt, 4 Musikbiographien, davon 10 seinem großen Freund Puccini gewidmet, XNUMX Bände mit Korrespondenzen von den Kriegsfronten und dazu tausende von Artikeln schreiben will, wie können Sie tun, wenn Sie diesen schwindelerregenden Schreibrhythmen nicht folgen, die zu der komponierten Tiefe schlecht passen, an die er sich hätte anpassen müssen, um mit vollem Recht in den Empyreum der "Literatur" einzutreten?
Diese letzte Meile zu literarischer Größe gab er auf die eine oder andere Weise auf. Und wahrscheinlich hätten wir es unter seinen Bedingungen alle getan. Immerhin verdiente er sehr hohe Summen sowohl an Tantiemen für Bücher, die sich wie warme Semmeln verkauften, als auch für Theatertexte, das Gehalt als Korrespondent des "Corriere della sera", dem er 45 Jahre lang angehörte, und die Nebengehälter nicht mitgerechnet verschiedene Kooperationen im selben Magazin oder außerhalb, wie Themen und Drehbücher für das Kino und so weiter. Reichte ihm das nicht?
Apropos Kino, wie können wir vergessen, dass es genau der Titel einer seiner Komödien von 1914 war, der Fellinis Gedanken erhellte, der ihn ein halbes Jahrhundert später in seinem wichtigsten und absolut wichtigsten Film wieder aufnahm die gesamte italienische Kinematographie und Welt: Das süße Leben.
Das Leben
Arnaldo Fraccaroli wurde 1882 in Villa Bartolomea in der Provinz Verona in eine arme Familie hineingeboren, die ihm kein Studium ermöglichte. Kaum älter als ein Junge, arbeitet er als Lieferjunge in einer örtlichen Druckerei.
Auch aufgrund der Kontinuität des Arbeitsumfelds beginnt er, einige Artikel für eine humoristische Zeitung der Stadt, dann für andere Stadtzeitungen von Padua und Venedig zu schreiben, insbesondere über Theaterthemen.
Tatsächlich ist dies das Umfeld, zu dem er sich hingezogen fühlt, so sehr, dass ihm im Alter von 16 Jahren bereits ein Drama in zwei Akten und im folgenden Jahr eine Komödie zugeschrieben wird, ein Genre, das am besten zu seiner Persönlichkeit passt, besser geeignet ist brillante und spielerische Darstellungen als zu den tragischen.
In den Jahren vor Ausbruch des Ersten Weltkriegs wurden einige seiner Werke in immer ausverkauften Theatern in Norditalien aufgeführt.
Sein leichter und unbeschwerter Ton spricht das Publikum an, amüsiert es, beruhigt es und auch wenn ihm am Ende die Tiefe fehlt, die Kritiker sofort erfassen, angefangen bei Renato Simoni, seinem großen Freund und Bewunderer, der sich aber seiner Grenzen nicht bewusst ist, die Kinokasse ist davon nicht nur nicht betroffen, sondern lebt sogar davon.
Einstieg in den Journalismus
Und es ist eben Renato Simoni, Journalist, Kritiker, Dramatiker, Drehbuchautor, Librettist, unter anderem der künftige Co-Autor des Librettos der Turandot, um ihn dem Direktor des "Corriere della sera", Luigi Albertini, vorzustellen, mit dem er seit 1903 zusammenarbeitet. Er war genau auf der Suche nach jungen Leuten, die er aufwerten und mit denen er seinen Alltag ein wenig verjüngen und sich gegen die Konkurrenz durchsetzen konnte.
Und da es an Fraccaroli in Sachen Journalismus nichts zu meckern gibt, wird er durch seine schnelle Bearbeitung des gewünschten Themas von Albertini sofort geschätzt und tritt mit gerade einmal 27 Jahren fest in die große überregionale Tageszeitung ein. Das ist sicher keine Kleinigkeit für einen jungen Mann, der kein Studium absolviert hat und als Autodidakt die fehlende schulische und universitäre Ausbildung nachgeholt hat.
Werde ein „Sonderbeauftragter“
Bei der Mailänder Zeitung macht Fraccaroli wie jeder andere auch eine gewisse Lehre, aber Jahr für Jahr fallen seine Talente auf und sein Ansehen innerhalb der Zeitung steigt. Bereits während des Libyenkrieges hat er sich als Sondergesandter hervorragend bewährt, so dass seine Artikel sofort in Bänden gesammelt und 1913 von Treves, dem damals größten Verlag des Landes, herausgegeben wurden.
Während des Ersten Weltkriegs wird er derjenige, der es am besten zu erzählen weiß, von der allerersten Phase an, noch bevor Italien in den Konflikt eintritt, da er 1914 von der österreichisch-russischen Front in Galizien wirklich erhellende Stücke schickt, die den Leser in dieses düstere Szenario bringen, fast so, als ob er uns live miterleben würde.
Dasselbe Skript wird später wiederholt, wenn er sich hinter unseren Truppen bewegt und fast direkt die wichtigsten Ereignisse des Konflikts beschreibt, selbst die bittersten, wie die Niederlage von Caporetto. Aber sein Wissenwollen, dies die Ereignisse persönlich bis zum Ende zu verfolgen, bis hin zu den Zusammenstößen mit den Feinden, blieb nicht unbemerkt, brachte ihm eine sehr hohe Anerkennung ein, und er wurde auch mit einer Tapferkeitsmedaille ausgezeichnet seine persönliche Sicherheit erhöhen, um die Dramen des Konflikts aus nächster Nähe miterleben zu können.
Eine lange Karriere auf der ganzen Welt
Als einer der wichtigsten Unterzeichner des „Corriere“ reist Fraccaroli oder die Fraka, wie sie manchmal unterzeichnet und freundschaftlich genannt wird, um die Welt und erzählt, was auf allen Kontinenten passiert, wie sich alles auf einmal verändert schwindelerregendes Tempo.
Er gehört zu den Ersten, die auf einem Luftschiff und in Flugzeugen flogen, die wichtigsten Persönlichkeiten der Zeit interviewten, an den sensationellsten Ereignissen teilnahmen und den Lesern treue Zeugnisse ablegten. Und selbst wenn das Ereignis nicht so auffällig ist, gelingt es ihm immer, das Detail zu finden, das es wirklich wichtig erscheinen lässt, das es wert ist, erzählt und von der Öffentlichkeit gerne gelesen zu werden.
Der erste, der uns vom neuen Amerika erzählt
Sehr geschätzt wird die Korrespondenz aus Amerika, dessen Kontinent als erster seinen neuen Lebensstil repräsentiert. Er war bereits in den XNUMXer Jahren in Hollywood und beschreibt den neuen Typus Mädchen in einer sprudelnden und lebhaften Form wie einen prickelnden Cocktail, jenes amerikanische Mädchen, das später zum Referenzmodell für die gesamte westliche Welt werden sollte. Und darunter auch orientalisch, was dieses Adjektiv beschwört und bedeutet.
Und der Titel eines seiner Romane reicht aus, um es zu verstehen: Das Paradies der Mädchen oder amerikanischen Mädchen, veröffentlicht im Jahr 1929, mit einem Publikumserfolg, der in 100.000 Verkaufsjahren an 15 Exemplare grenzte.
Als Schriftsteller? Ein bisschen weniger…
Der Übergang vom Journalisten zum Autor ist jedoch nicht einfach. Zwar veröffentlicht er mit Leichtigkeit Romane und Kurzgeschichten, die lange in den Schaufenstern der Buchhändler glänzen. Und der erste Titel in diesem Sinne ist Coriolanus will glücklich sein, ein 1932 veröffentlichter Roman, der ein Jahr nach seiner Veröffentlichung bereits 100.000 Exemplare und in den folgenden 10 Jahren 250.000 Exemplare erreicht hatte, um zu den Bestsellern der Zeit zu gehören, gleichauf mit den Büchern von Da Verona und Pitigrilli, die diese Jahre gemeinsam mit sehr wenigen anderen die Gunst der breiten Öffentlichkeit geteilt.
Aber dieser große Bestseller, seien wir ehrlich, wurde von den Massen gemocht, aber er war wenig wert. Und angesichts der Tatsachen hätte es keinem Vergleich mit dem standgehalten, was in denselben Jahren an unendlich besseren Produkten herauskam, wie zum Beispiel Ilia und Albert von Angelo Gatti, veröffentlicht einige Monate später. Ein Abgrund zwischen den beiden Romanen, auch wenn sich Fraccarolis viel mehr verkaufte.
Coriolanus will glücklich sein
Er geht dorthin, und sein wohlhabender Freund stellt ihm den exklusivsten Club der Hauptstadt vor, der nur von Mitgliedern der Hocharistokratie und den prominentesten Persönlichkeiten frequentiert wird. Hier verliebt sich eine edle Dame unsterblich in ihn. Es ist ein Aufruhr.
Tatsächlich scheint Coriolanus das Glück erreicht zu haben, das er suchte: Er ist erfolgreich bei Frauen, lebt wie ein großer Herr und es fehlt ihm an nichts. Was will man mehr? Aber einige Umstände misstrauisch, untersucht er die Natur dieses Clubs genauer und entdeckt, dass es sich um ein Bordell handelt, und die Gräfin, die sich in ihn verliebt hat, ist nur eine Prostituierte, die mit Kunden die Rolle des aristokratischen Keuschen übernimmt, der gefallen ist unsterblich in ihn verliebt. . Und so… verliert Coriolanus sein Glück, weil er die Wahrheit wissen will.
Ein Buch, das Sie aus allen Blickwinkeln zum Lachen bringt, das dann aber ins Schwarze trifft und diese wahrhaft stratosphärische Auflage für unseren erstickenden Verlagsmarkt erreicht. Eine komische Operettengeschichte, die Fraccaroli näher an das heranführt, was Pitigrilli in dieser Zeit geschrieben hat, auch von den Lesern gefeiert.
Eine riesige, aber inkonsistente Produktion
Und die Titel reichen aus, um es zu beweisen: 20 verrückte Kurzgeschichten, aber nicht so sehr e Wenn du mit Liebe spielst in 1937, Sieben Frauen auf der ganzen Welt in 1938, Auch diese sind matt, aber trotzdem in 1940, Immer verrückter nach Pfeffer und Salz im Jahr 1942 e Diese anderen verrückten Mädchen lachen und kratzen von 1946, die in diesen verhängnisvollen und kriegszerrütteten Jahren auffallende Auflagen erzielte. Aber darunter war nichts!
Gerade wegen seiner Leichtigkeit und Leichtigkeit des Schreibens und seines Einfallsreichtums arbeitet Fraccaroli, ein großer Besucher junger und schöner Frauen, auch für das Kino, für das er Themen und Drehbücher komponiert, die dann von Regisseuren des Kalibers von Mario Camerini und Gianni Franciolini erstellt wurden und Carmine Gallone.
Rückzug
Nach dem Zweiten Weltkrieg nimmt er seine Arbeit als Journalist im „Corriere“ wieder auf, aber die Welt, die er in seinen Artikeln so gut darstellen konnte, ist nun verschwunden und er fühlt sich als Überlebender.
In der neuen Gesellschaft hält seine Art zu schreiben nicht mehr, und dann, auch angesichts der wirtschaftlichen Solidität, die er mit seiner Arbeit erreicht hat, legt er ab, zieht sich ins Privatleben zurück. Nach einigen Jahren schwerkrank starb er 1956 im Alter von 74 Jahren, nicht bevor er Stoff und Drehbuch für einen neuen Film von Mario Landi, „Wir sind alle Mailänder“, signiert hatte.
Er hinterließ einen großen Teil seines riesigen Erbes für wohltätige Zwecke und demonstrierte damit jene Großzügigkeit der Seele, die seine Besucher immer gekannt hatten, als er niemals zurückgewichen war, wenn es darum ging, jemandem zu helfen.
Dies sind sicherlich die Taten, die einen Charakter großartig machen, mehr als tausend Bestseller!
