Das Wunder der Künste (Rom, 1. April-26. Juli 2015), die treibende Kraft hinter einer Reihe von Initiativen zur Aufwertung des historischen, künstlerischen und architektonischen Erbes Roms und seines Territoriums: begleitende Ausstellungen, Sonderbesuche und thematische Führungen an den schönsten Orten Roms der römische Barock, Studientage, Konzerte und die historische Nachstellung des Windrads der Engelsburg.
Die Ausstellung von Palazzo Chigi in Ariccia, kuratiert von Francesco Petrucci, bietet zum größten Teil nie öffentlich ausgestellte Werke, reale Porträts und Idealporträts – Fürsten, Kardinäle und führende Persönlichkeiten der italienischen Gesellschaft des 600. und der ersten Hälfte des 700. Jahrhunderts – sowie Philosophen, Heiligen und Volksfiguren.
Zu den bedeutendsten Gemälden gehört die San Giacomo Minor von Giovanni Baglione, signiert und datiert 1626, vor kurzem ins Blickfeld der Gelehrten gerückt, deren Bedeutung für das umfangreiche Schaffen des Künstlers auch durch vorbereitende Zeichnungen belegt ist. Von außerordentlicher Bildqualität Porträt eines alten Mannes von Pietro Paolo Rubens, Vater des Barock, aus der Nationalgalerie für antike Kunst im Palazzo Corsini, ausgeführt um 1609 unmittelbar nach seiner Italienreise.
Es ist von großem historischen und künstlerischen Interesse Porträt von Pater Niccolò Riccardi, bekannt als "Vater Monster" von Andrea Sacchi, von Bellori in der Biographie des Malers erwähnt, bisher von Kritikern als verschollen angesehen. Riccardi, dominikanischer Redner und Theologe, den Spitznamen „Padre Monster“, sowohl wegen seiner körperlichen Erscheinung als auch wegen seiner außergewöhnlichen Gelehrsamkeit, ist am besten für den Prozess gegen Galileo Galilei bekannt. Unter den Spezialisten der Porträtmalerei des 1655. Jahrhunderts umfasst die Ausstellung Maler wie Giusto Sustermans, Hofkünstler der Medici, Giovanni Maria Morandi, offizieller Porträtist des Pontifikats von Alexander VII. Chigi (1667-600), Meister wie Carlo Maratti, Giovan Battista Gaulli und Ferdinand Voet , die in der zweiten Hälfte des XNUMX. Jahrhunderts in Rom den größten Teil des Genres innehatten. Was die Bildhauerei betrifft, so wird zusammen mit der bekannten Terrakotta-Büste von Mechiorre Cafà, die Alexander VII. darstellt, eines der größten Meisterwerke der römischen Barockporträts, die von Bernini inspirierte Büste ausgestellt, die Kardinal Leopoldo de' Medici darstellt, eine Nachbildung der Version des Palazzo Pitti, wodurch die Zuschreibung an Ercole Ferrata vorgeschlagen wird, die sich dem jugendlichen Porträt des florentinischen Adligen anschließt, bevor er den von Sustermans ausgeführten Purpur erhält.
Zu den idealen Porträts gehören a Astrologe Philosoph der aktuellen Periode von Luca Giordano und a Sant'Andrea auf den venezianischen Aufenthalt des chamäleonischen Künstlers selbst zurückzuführen, hier besonders beeinflusst von Tintoretto und Tizian. Es fällt unter Abschnitt a Job von Mattia Preti, sowie ein spirituelles und sehr zartes Madonna von Carlo Maratta, der für diese Spezialität "Carluccio delle Madonne" genannt wurde, sowie ein meditatives San Giuseppe von Giuseppe Maria Crespi. Von ausgeprägter Sinnlichkeit die Porträt von Francesca Gommi, Marattas Geliebte und spätere Frau, und die Nordische Maria Magdalena des deutschen Malers Ignazio Stern.
Zwei unveröffentlichte Meisterwerke zeichnen sich in der Porträtmalerei des frühen 700. Jahrhunderts durch ihre Qualität aus: die Pracht Porträt eines Herrn von Francesco Solimena, bezogen auf die Zeit der österreichischen Herrschaft über das Vizekönigreich Neapel, um 1725-30, und die offizielle Version von Porträt von Kardinal Pietro Ottoboni, definiert von Francis Haskell „Der abenteuerlichste Patron der Zeit“, von Francesco Trevisani.
Die Rezension schließt mit einem intensiven Bild von Der heilige Philipp Neri, schwebend zwischen ekstatischer Vision und verinnerlichtem Gebet, von Corrado Giaquinto. Das Gemälde, das vor fast einem halben Jahrhundert in einem Katalog der Heim Gallery in London veröffentlicht wurde, ist Teil von Giaquintos frühem Schaffen und zeigt in der kulturellen Hybridisierung, die es manifestiert, die alles fressende Sensibilität und Aufnahmefähigkeit des großen apulischen Malers.
die Ausstellung Porträt und Figur von Rubens bis Giaquinto verfügt über Leihgaben von maßgeblichen Museumsinstitutionen, darunter der Palazzo Chigi in Ariccia, die Nationalgalerie für antike Kunst – Palazzo Corsini und die Nationalakademie von San Luca in Rom, sowie Privatsammlungen wie die Stiftung Marignoli di Montecorona, die Sammlung Lemme und eine bedeutende englische Privatsammlung.
Die von der Gemeinde Ariccia organisierte Überprüfung wird mit Unterstützung der Stiftung Roma-Arte-Musei und der Stiftung Marignoli di Montecorona durchgeführt.
