(রেটিং: **+) নিউ ইয়র্কারের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে চারটি প্রবন্ধের জন্য চারটি অধ্যায়, মেড ইন ইউএসএ প্রকাশনার সবচেয়ে পরিমার্জিত এবং সংস্কৃতিপূর্ণ ম্যাগাজিনগুলির মধ্যে একটি৷ এটি দ্য ফ্রেঞ্চ ডিসপ্যাচের অপরিহার্য প্লট, এর সর্বশেষ কাজ ওয়েস অ্যান্ডারসন, পূর্ববর্তী গ্র্যান্ড বুদাপেস্ট হোটেলের জন্য ইতিমধ্যেই সাধারণ জনগণের কাছে পরিচিত যার সাথে এটি অস্কার, গোল্ডেন বিয়ার এবং গোল্ডেন গ্লোব সহ 2015 সালে গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রাপ্য আন্তর্জাতিক পুরস্কার অর্জন করেছিল। রয়্যাল টেনেনবাউমস এবং আনন্দদায়ক দার্জিলিং লিমিটেডও একই পরিচালকের উল্লেখের দাবি রাখে।
পরিচালকের ট্রেডমার্কটি প্রথম ছবিগুলি থেকে অবিলম্বে দেখা যায়: পরাবাস্তব এবং অদ্ভুত, বিদ্রূপাত্মক এবং কামড়, সমস্ত ফটোগ্রাফির প্রতি উন্মত্ত মনোযোগের সাথে পাকা। প্রতিটি সিকোয়েন্স একটি ছবি: উজ্জ্বল রং, সূক্ষ্ম বিবরণ এবং শৈলীগত নিখুঁততার সীমাতে বিন্যাসের প্রতি খুব মনোযোগ এবং প্রতিটি ফ্রেম নেওয়া এবং ফ্রেম করা যেতে পারে। উপরে উল্লিখিত আগের ফিল্মটি এখনও আমাদের চোখে রয়েছে যা এখন পর্যন্ত বড় পর্দায় প্রস্তাবিত প্রতিটি বর্ণনামূলক পরিকল্পনাকে নিঃসন্দেহে বিস্মিত এবং গভীরভাবে প্রভাবিত করেছে। গ্র্যান্ড বুদাপেস্ট হোটেল এটি ছিল কল্পনায়, মঞ্চের আন্দোলনে, ক্যামেরায় একটি নিপুণ উপায়ে ব্যবহৃত চরিত্র এবং সংলাপ নির্বাচনের ক্ষেত্রে একটি মারাত্মক আঘাত। এই ক্ষেত্রে অ্যান্ডারসন নিজেকে কিছুটা পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, যদিও গল্পটিকে এমন একটি বিশ্বে নোঙর করার চেষ্টা করেছিলেন, যা কিছু গুণীজনের জন্য পরিশীলিত সাংবাদিকতা এবং খুব পরিমার্জিত তালু, যা সম্ভবত সাধারণ জনগণের কাছ থেকে রক্ষা পায়। বাস্তবে, পাতার পাতায় পাতায় পাতায় কয়জন নিউ ইয়র্কার এবং কতজন জানেন যে এটি সারা বিশ্বে কতটা মর্যাদা ভোগ করে? ফ্রেঞ্চ প্রেরণ নিঃসন্দেহে এটি ঐকমত্য সংগ্রহ করে এবং তাদের মধ্যে প্রশংসা করা হয় যারা প্রায়শই একটি সিনেমাটিক মাত্রা দেখতে বাধ্য হয় এবং স্বেচ্ছায় সাধারণ মূর্খ অনুভূতিপূর্ণ গল্প এবং বিশেষ প্রভাবের সাথে বৃহৎ প্রযোজনার মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকে। সম্ভবত, তবে, এই ক্ষেত্রে, সুপরিচিত এবং প্রশংসিত মুখ পাওয়া যথেষ্ট নয়: ফ্রান্সেস ম্যাক ডোরম্যান্ড এমন একটি নাম যা সবার উপরে, বেনিসিও দেল তোরো, টিল্ডা সুইটন, বুইল মারে এবং টিমোথি চালামেটের সাথে।
অ্যান্ডারসনের চলচ্চিত্র আমাদের বোঝাতে পারেনি এবং বাকি সমালোচকরাও বিশেষ উত্সাহের সাথে এটি গ্রহণ করেননি। এটি বর্ণনা, চিত্রনাট্য, সংলাপ ফ্রন্টে ধরে রাখে না। বড় পর্দায় একটি কাজ শুধুমাত্র রঙ এবং বিশেষ প্রভাব হতে পারে না। আমাদের আরও কিছু দরকার যা ফরাসি ডিসপ্যাচের সম্পূর্ণ অভাব বলে মনে হয়: মনোযোগের প্রতি দর্শক. সিনেমার ইতিহাস আমাদের উল্লেখযোগ্য নজির দিয়েছে কিন্তু লেখকদের বলা হত বার্গম্যান বা আন্তোনিওনি যেখানে পছন্দটি সহজ: এটা নিন বা ছেড়ে দিন। এই ক্ষেত্রে এটি ছেড়ে দেওয়া সহজ।
অবশ্যই, যদি আমাদের এই কাজটি সিনেমার বাজারের একটি নির্দিষ্ট মুহুর্তে স্থাপন করতে হয়, তবে এটি তার স্থান এবং এর দর্শকদেরও খুঁজে পেতে পারে, বিশেষ করে যদি আজকাল প্রেক্ষাগৃহে যা দেখা যায় তার সাথে তুলনা করলে, দুর্ভাগ্যক্রমে, পছন্দটি প্রশস্ত নয়। .
আমরা একটি চলচ্চিত্র উল্লেখ করার এই সুযোগটি গ্রহণ করি যা পরিবর্তে জাতীয় সিনেমাটোগ্রাফিক প্রস্তাবের দুর্বলতা চিহ্নিত করে: 3/19 di সিলভিও সোল্ডিনি শুধুমাত্র একজন নায়কের সাথে kasia smutniak, যা একাই ক্রমগুলির 95% দখল করে। সামান্য কিছুর জন্য তার খুব বেশি: একজন প্রতিষ্ঠিত মিলানিজ আইনজীবী যিনি একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িত যেখানে এটি একটি গোয়েন্দা গল্প, একটি আবেগপ্রবণ অ্যাডভেঞ্চার বা অন্য কিছু কিনা তা পরিষ্কার নয়। এটি শুরু হিসাবে শেষ হয়। এছাড়াও এই ক্ষেত্রে, আমাদের চোখে সবসময় পরিচালকের দ্বারা রুটি এবং টিউলিপসের ছবি থাকে: 20 বছরেরও বেশি সময় কেটে গেছে, অন্য গল্প, অন্য সময়।
