উপস্থিতিতে একটি উদ্বোধনী রাতে সঙ্গে সার্জিও ম্যাটারেলা, প্রজাতন্ত্রের রাষ্ট্রপতি, উসুলুলা ফন দ্য লেন, ইউরোপীয় কমিশনের সভাপতি, জর্জিয়া মেলোনি, প্রধানমন্ত্রী, জিউসেপ সালা, মিলানের মেয়র এবং আরও অনেকের সাথে, মিলানে তেত্রো আল্লা স্কালের মরসুম শুরু হয়।
এখন অপেরা, চারটি অংশে (সাতটি দৃশ্য) একটি জনপ্রিয় মিউজিক্যাল ড্রামা, তার ক্যালেন্ডারে 10, 13, 16, 20, 23, 29 ডিসেম্বর 2022 তারিখে চলতে থাকবে, সর্বদা 20 এ শুরু হবে
সেটগুলো ডিজাইন করেছেন Es Devlin, Ida Marie Ellekilde; পোষাক এবং লুক হল ভিডিও, যখন আলো জোনাস Bǿgh দ্বারা. প্রধান ভূমিকায় অভিনয় করেছেন ইলদার আবদ্রাজাকভ, নায়ক হিসেবে আইন অ্যাঙ্গার, ভারলামের চরিত্রে স্ট্যানিস্লাভ ট্রো;মোভ, গ্রিগোরিজের চরিত্রে দিমিত্রি গোলভনিন এবং শুয়স্কির চরিত্রে নরবার্ট আর্নস্ট, আর লিলি জর্স্ট্যাড ফিওদর। দ্য কোরাস অফ দ্য টেট্রো আল্লা স্কালা পরিচালনা করেছেন মায়েস্ট্রো আলবার্তো মালাজ্জি।
টোসকানিনি কর্তৃক 1909 সালের ইতালীয় প্রিমিয়ারের পর থেকে স্কালা মৌসুমের পুনরাবৃত্ত শিরোনাম (তবে এডোয়ার্দো ভিটালে দ্বারা পরিচালিত), অন্যদের মধ্যে টোসকানিনি নিজেও পরিচালনা করেছেন কিন্তু গুয়ার্নিয়েরি, ভোটো, গাভাজেনি এবং গেরগিয়েভ দ্বারাও পরিচালিত, বরিস গোডুনভ 1979 সালে ক্লাউদিও আব্বাদো দ্বারা পরিচালিত স্মরণীয় সংস্করণের পর দ্বিতীয়বারের মতো ভেরোনা মৌসুমের সূচনা করেন, ইউরি লুবিমভ পরিচালিত . নির্বাচিত সংস্করণটি 1869 সালের আসল, যিনি নাটকীয় এবং সঙ্গীতগত দৃষ্টিকোণ থেকে তার উদ্ভাবনী এবং বাস্তবসম্মত বৈশিষ্ট্যের জন্য তার সমসাময়িকদের হতাশ করেছিলেন এবং ব্যক্তিগত অপরাধবোধ এবং এর অনিবার্য পরিণতির প্রতি দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছেন। একটি অন্ধকার এবং প্রাসঙ্গিক গল্প যা ভার্দির ম্যাকবেথের বিষয়কে প্রতিধ্বনিত করে যার সাথে টিট্রো আল্লা স্কালা 2021/2022 মৌসুমের উদ্বোধন করেছিলেন। আমরা 1598-এ আছি: জার ফেডর মারা গেলেন, রক্ষী এবং পুরোহিতরা লোকেদের প্রার্থনা করার জন্য অনুরোধ করে যাতে বোয়ার বরিস গডুনভ সিংহাসনে আরোহণ করতে রাজি হন। অবশেষে রাজ্যাভিষেক হয় ক্রেমলিন ক্যাথেড্রালের স্কোয়ারে একটি প্রভাবশালী অনুষ্ঠানের সাথে, তবে কিছু দাঙ্গার কারণে। চুদভ মঠের একটি কক্ষে, বয়স্ক সন্ন্যাসী পাইমেন রাশিয়ার ঘটনাবলী সম্পর্কে তার বিবরণ শেষ করতে চলেছেন। ক্রনিকল বরিসের নির্দেশে সিংহাসনের বৈধ উত্তরাধিকারী জারেভিচ দিমিত্রির হত্যার সত্যতা প্রকাশ করবে। পাইমেন অপরাধের কথা নবাগত গ্রিগরির কাছে বর্ণনা করেন, যিনি জারেভিচের সমবয়সী হওয়ায় নিজেকে তার মতো ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং সিংহাসন দখলের জন্য বরিসের বিরুদ্ধে বিদ্রোহের নেতৃত্ব দেন। গ্রিগোরিজ লিথুয়ানিয়া সীমান্ত অতিক্রম করে গ্রেপ্তার এড়াতে পোল্যান্ডে আশ্রয় নেয়। শেষ দৃশ্যগুলি 1604 সালে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলি বর্ণনা করে: বরিস, জেনিয়া এবং ফেডরের সন্তানরা বড় হয়েছে; জার এখন দুর্ভিক্ষ দ্বারা ক্লান্ত একটি দেশকে শাসন করে যেখানে জনগণের মধ্যে অসন্তোষ বাতাস এবং সংঘটিত গণহত্যা সম্পর্কে গুজব বেড়ে চলেছে, যখন গ্রিগরির নেতৃত্বে বিদ্রোহী বাহিনী সীমান্তে চাপ দিচ্ছে। জারেভিচের ভূত দ্বারা আতঙ্কিত, বরিস গডুনভ তার মন হারিয়ে ফেলেন এবং তার ছেলে ফায়োদরকে শেষ পরামর্শ দেওয়ার পরে মারা যান।
রিকার্ডো চেইলি এবং বরিস গডুনভ
রিকার্ডো চেইলির চল্লিশ বছরেরও বেশি লা স্কালার অভিজ্ঞতার মধ্যে এখন পর্যন্ত অসংখ্য পথের মধ্যে, যেটি রাশিয়ান ভাণ্ডার অতিক্রম করে তার একটি বিশেষ গুরুত্ব রয়েছে। 1978 সালে মাস্নাডিয়ারির মঞ্চে অকাল আত্মপ্রকাশের পর, গাভাজ্জেনিকে প্রতিস্থাপন করার জন্য আব্বাদোর ডাকে, 1979 সালে চেইলি স্ট্র্যাভিনস্কির দ্য রেকস প্রোগ্রেস এ লিরিকো পরিচালনা করে একটি উষ্ণ ব্যক্তিগত সাফল্য অর্জন করেন, তারপরে 1981 সালে ফ্যারোসিসের প্রতিনিধিত্বমূলক সমালোচনামূলক এবং ব্যাখ্যামূলক ধাঁধাঁর মাধ্যমে। Musorgsky দ্বারা, উজ্জ্বলভাবে সমাধান. 1994 সালে এটি ছিল প্রোকোফেভের অ্যাঞ্জেল অফ ফায়ারের পালা, একটি সাফল্য যা এখনও অনেকের মনে আছে। "আমার মিউজিক্যাল ডিরেকশনের প্রথম সিজনে - মাস্টার ব্যাখ্যা করেন – আমি মনে করি গিয়াকোমো পুচিনি, জিউসেপ ভার্দির "ইয়ুথ ট্রিলজি" এবং লা স্কালায় তাদের ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ার হয়েছিল এমন অপেরাগুলির জন্য উত্সর্গীকৃত কোর্সগুলির সাথে একচেটিয়াভাবে ইতালীয় ভাণ্ডারে ফোকাস করা প্রয়োজন। আজ সময় এসেছে অন্যান্য কণ্ঠকে স্থান দেওয়ার যা সম্পূর্ণভাবে লা স্কালার ইতিহাসের অংশ। মোডেস্ট মুসোর্গস্কির বরিস গডুনভ 1909 সালে আমাদের থিয়েটারে প্রথম ইতালীয় পারফরম্যান্স করেছিলেন এডোয়ার্ডো ভিটালে এবং ফেডর শালজাপিনের নায়ক হিসেবে, এবং পরবর্তী মৌসুমগুলোতে স্থির উপস্থিতি হিসেবে থেকে যান, বিশেষ করে আর্তুরো টোসকানিনিকে ধন্যবাদ যিনি চারটি সিজনে এটি পরিচালনা করেছিলেন। 1922 এবং 1927 এর মধ্যে, আন্তোনিও গুয়ার্নিয়েরির কাছে যিনি এটি আবার 1935, 1941 এবং 1946 সালে প্রস্তাব করেছিলেন এবং তারপরে, অন্যদের মধ্যে, আন্তোনিনো ভোটো এবং জিয়ানন্দ্রিয়া গাভাজেনিকে। 1979 সালে বরিস গোডুনভ ছিলেন দ্বিতীয় অ-ইতালীয় অপেরা যিনি 7 ডিসেম্বর 1974 সালে কার্ল বোহম দ্বারা পরিচালিত ফিদেলিওর পর সিজনের উদ্বোধন করেন: ক্লাউদিও আব্বাদোর পছন্দের একটি উদ্বোধনী পছন্দ যিনি পরিচালক ইউরিজ লুবিমভের সাথে এটিকে একটি স্মরণীয় ব্যাখ্যা দিয়েছিলেন। আমি সেই সময়ে আব্বাডোর সহকারী ছিলাম এবং আমি একটি খুব উদ্ভাবনী অনুষ্ঠান তৈরি করার জন্য মহড়ার মাসগুলি মনে করি যা সমালোচনার বিষয়ও ছিল কিন্তু যা অপেরা ব্যাখ্যার পাশাপাশি লা স্কালার ইতিহাসে রয়ে গেছে। তুলিও সেরা লিখেছিলেন যে বোরিসের মহত্ত্ব সম্ভবত সেই অন্ধকারাচ্ছন্ন বাস্তববাদের কারণে যা দিয়ে ভার্ডি ম্যাকবেথের ক্ষমতার ভার্টিগোকে চিত্রিত করেছেন। দুটি কাজকে পরপর দুটি উদ্বোধনে উপস্থাপন করাও এই অর্থ বহন করে”।
ক্যাসপার হোল্টেন এবং তার সৃজনশীল দল দ্বারা স্বাক্ষরিত শোটি সেন্সরশিপের বিরোধিতাকারী ক্ষমতা এবং সত্যের বিরোধিতাকারী চেতনার থিমগুলির উপর কেন্দ্রীভূত কাজের একটি পড়ার প্রস্তাব দেয়।
পরিচালকের প্রতিফলনের মূলে 1825 সালে রচিত এবং 1831 সালে প্রকাশিত পুশকিনের নাটক লিব্রেটোর উত্স রয়েছে। "কষ্টের সময়" এর মহাকাব্যটি সরিয়ে ফেলা পুশকিন খোলাখুলিভাবে মহান শেক্সপিয়রীয় ঐতিহাসিক নাটক দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, কেবল ফ্রেস্কোর মহিমাতেই নয়, চরিত্রগুলির গভীরতায়ও। অন্যদিকে, ঐতিহাসিক গোডুনভের সময়ে শেক্সপিয়র কীভাবে বেঁচে ছিলেন তা পর্যবেক্ষণ করা আকর্ষণীয়। শোতে গৃহীত কিছু সমাধান অবিকল শেক্সপিয়রের থিয়েটারের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যেমন মঞ্চে বাস্তব বা কাল্পনিক ভূতের বাস্তবায়নের মাধ্যমে অপরাধবোধের উপস্থাপনা। ক্ষমতা জয় করার জন্য বরিস দ্বারা খুন হওয়া জারেভিচের ভূত একটি পুনরাবৃত্ত উপাদান হবে, অপরাধবোধের একটি দৃশ্যমান চিহ্ন এবং অবশেষে তার হত্যাকারীর উন্মাদনা। আরেকটি উপাদান যা অগ্রভাগে স্থাপন করা হবে তা হল পিমেনের চিত্র, যাকে আমরা মঞ্চে দেখতে পাব; বরিস এবং তার লেখকরা যে সত্যগুলি লুকানোর চেষ্টা করেন তার সত্য এবং তাই রাজনৈতিকভাবে বিপজ্জনক সাক্ষ্য তার ক্রনিকল লেখার শুরু থেকেই নয়। প্রদর্শনীর কেন্দ্রে রয়েছে সত্যের এই প্রসঙ্গ এবং এর সাক্ষ্য দেওয়ার প্রয়োজনীয়তা। দর্শককে পাইমেনের ক্রনিকল এবং সেইজন্য ইতিহাসে স্থানান্তরিত করা হবে, যেখানে অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যৎ একে অপরকে ছেদ করে এবং প্রভাবিত করে। একটি বৃত্তাকার গল্প যেখানে সহিংসতা একটি ধ্রুবক হিসাবে ফিরে আসে।
সাতটি দৃশ্যে বিভক্ত গল্পটি দুটি স্বতন্ত্র অংশে বিভক্ত যা একটি ব্যবধানের সন্নিবেশ দ্বারা আন্ডারলাইন করা হবে
প্রথম চারটি দৃশ্যে আমরা জনগণকে আকৃষ্ট করার জন্য প্রচারের একটি মাধ্যম হিসাবে পাবলিক রাজ্যাভিষেক অনুষ্ঠানের সাক্ষী, পাইমেনের সত্যের ধ্বংসাত্মক সাক্ষ্য এবং ক্ষমতা দখলের জন্য এই সত্যকে বিকৃত করার জন্য গ্রিগরির সিদ্ধান্ত: সংক্ষেপে, বাইরে থেকে বোরিসের দিকে তাকালে আমরা প্রত্যক্ষ করি। বাকি তিনটি দৃশ্যে - যা প্রায় সাত বছর পরে ঘটে - আমরা বোরিসের সাথে একসাথে আছি, আমরা দেখি কিভাবে সে তার অপরাধবোধ নিয়ে বাঁচার চেষ্টা করে, আমরা তার ভয় অনুভব করি এবং তার মনে প্রবেশ করে পাগলের দিকে তার পথ অনুভব করি। এখানেও টেম্পোরাল প্লেনগুলিকে ছেদ করে: বরিসের সন্তান, ফেডর এবং কেসেনিজা, জারেভিচের মতো একই ভাগ্য পাবে কিন্তু পরম ক্ষমতার অন্ধ সহিংসতার শিকার হবে। বরিসের মৃত্যুর সাথে সাথে, কালি এবং রক্ত দিয়ে তৈরি একটি বৃত্ত বন্ধ হয়ে যায়, যেখানে আমরা ইতিহাস এবং এর বর্ণনা একসাথে উপস্থাপন করতে দেখি।
স্টেজিংটি এস ডেভলিনের দৃশ্যপট ব্যবহার করে। ব্রিটিশ শিল্পী অপারেটিক সেট ডিজাইন থেকে শুরু করে বড় ইভেন্ট, লন্ডন এবং রিও ডি জেনিরো অলিম্পিকের অনুষ্ঠান থেকে অ্যাডেল এবং বিয়ন্সের ট্যুর থেকে ট্রাফালগার স্কোয়ারে বড় ভাস্কর্য, ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট মিউজিয়াম এবং আর্ট বাসেলের জন্য তার কার্যকলাপের পরিধি বিস্তৃত করেছেন, ইতালীয় পদার্থবিদ কার্লো রোভেলির সাথে মূল সহযোগিতা পর্যন্ত। ডেনিশ ইডা মারি এলেকিল্ডের পোশাকগুলি বরিস গডুনভের সময় থেকে শুরু করে পুশকিন, মুসোরগস্কির সময় থেকে বর্তমানের ইঙ্গিত পর্যন্ত একটি সৃজনশীল এবং অ-দার্শনিক চেতনার সাথে বিস্তৃত ইতিহাস।
বরিস গডুনভের সংস্করণ
তারপর রচয়িতা 1871 এবং 1872 এর মধ্যে এগিয়ে যান, এমন একটি সময়কালে যেখানে তিনি রিমস্কি-করসাকভের সাথে একটি রুম ভাগ করেন, একটি আমূল সংশোধন (তথাকথিত "আসল সংস্করণ") যা তিনটি নতুন দৃশ্য সংযোজনের জন্য সরবরাহ করে। দু'জন দর্শনীয় "পোলিশ অ্যাক্ট" তৈরি করে যেটিতে কেবল জনপ্রিয় গানের একটি সিরিজই সাধারণ গ্লানিকে কমাতে হস্তক্ষেপ করে না, তবে গ্রিগোরিজের ("মিথ্যা দিমিত্রি") টেনার ভয়েস মেরিনার সাথে স্থান এবং বীরত্বপূর্ণ বিস্তৃতি খুঁজে পায়, যে মহিলা চরিত্রটি এটা প্রথম সংস্করণ থেকে অনুপস্থিত ছিল. তৃতীয়টি, যা "নিরপরাধ দৃশ্য" এর থিমগুলিকে পুনরায় কাজ করে, বরিসের মৃত্যুর নম্র সুর থেকে ক্রোমির জঙ্গলে বিশাল বিদ্রোহের সমাপ্তি স্থানান্তরিত করে। বিভিন্ন স্থান এবং সময়ের মধ্যে চলমান একটি "ছবির নাটকীয়তা" এর পক্ষে ধারাবাহিকতা ভাঙা হয় না, তবে সমস্ত সংগীত আরও উচ্চারিত গীতিমূলক গতির পক্ষে বাস্তববাদকে কমিয়ে দিয়ে পুনরায় লেখা হয়। 8 সালের 1874 ফেব্রুয়ারী মেরিন্সকিতে মঞ্চস্থ করা অপেরাটি সঞ্চালিত করার জন্য এই সংশোধন যথেষ্ট ছিল, কিন্তু এটির সাফল্যের ঘোষণা দেওয়ার জন্য নয়। সমালোচক এবং সহকর্মীরা লেখককে খারাপ স্বাদ এবং বাদ্যযন্ত্রের অজ্ঞতার জন্য অভিযুক্ত করেছেন: আসলে একটি সত্যিকারের লিঞ্চিং।
মঞ্চে শিরোনামটির টিকে থাকার বড় অংশটি 1896 সালে নিকোলাজ রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা সম্পন্ন করা সংশোধনের কারণে, যিনি এটিকে বিশাল প্রলোভনের একটি লোভনীয় অর্কেস্ট্রেশন দিয়ে ঢেকে দিয়ে কাজটিকে পুনরায় উদ্ভাবন করেছিলেন কিন্তু কাঙ্ক্ষিত রুক্ষ এবং গুরুতর রঙের সম্পূর্ণ বিপরীতে। Musorgsky দ্বারা। এদিকে, 1928 সালে রাশিয়ান সঙ্গীতবিদ পাভেল ল্যাম লেখকের ইচ্ছা এবং তার অত্যন্ত নির্ভুল পাণ্ডুলিপির প্রতি সম্মান জানিয়ে স্কোরে দুটি মূল সংস্করণ সহ একটি সমালোচনামূলক সংশোধন প্রকাশ করেন। এর প্রথম পারফরম্যান্সউর-বরিস লেনিনগ্রাদে 16 ফেব্রুয়ারী, 1928 তারিখে অনুষ্ঠিত হয়। তারপর একটি নতুন সংস্করণ ইওস্তাকোভি 1939 এবং 1940 এর মধ্যে প্রস্তুত করেছিলেন এবং 1959 সালে মস্কোতে মঞ্চস্থ করেছিলেন। এর চূড়ান্ত নির্বাহী পুনরুদ্ধারউর বরিস 1992 সালে Valery Gergiev দ্বারা পরিচালিত কিরভ সংস্করণের জন্য অপেক্ষা করতে হবে।
সিজনে তার নবম উদ্বোধনের জন্য, মায়েস্ট্রো রিকার্ডো চেইলি পরিচালনার জন্য বেছে নিয়েছেন বরিস গডুনভ 1869 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গের ইম্পেরিয়াল থিয়েটারে মুসোর্গস্কি দ্বারা উপস্থাপিত সাতটি দৃশ্যের প্রথম সংস্করণে
অপেরা, মিউজিক্যাল থিয়েটারের সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টারপিসগুলির মধ্যে, একটি জটিল গর্ভধারণ এবং ইতিহাস আছে। সুরকার, জমির মালিকদের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং তার সামরিক কেরিয়ার ত্যাগ করে সঙ্গীতের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, দাসত্বের বিলুপ্তির অর্থনৈতিক পরিণতি ভোগ করেছিলেন, নিজেকে একটি অনিশ্চিত এবং অনিশ্চিত জীবনে হ্রাস করেছিলেন, অ্যালকোহল এবং মৃগীরোগের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। বরিস গডুনভ এটি তার প্রথম কাজ, এবং সেই সময়ের মিউজিক্যাল থিয়েটারের কনভেনশনগুলিকে ভেঙে দেয়। লিব্রেটো, সুরকারের হাতে, পুয়েকিনের ট্র্যাজেডিকে আঁকে এবং রাশিয়ান রাষ্ট্রের ইতিহাস আলেকজান্ডার কারামজিন তথাকথিত "টাইম অফ ট্রাবলস" (1598-1614), ইভান দ্য টেরিবলের মৃত্যু এবং রোমানভের আবির্ভাবের মধ্যে নৈরাজ্যের বছরগুলির পটভূমিতে শেক্সপীয়রীয় অপরাধবোধের নাটক আঁকতে। এটি করার জন্য, মুসোর্গস্কি একটি স্বপ্নদর্শী এবং প্রত্যাশিত সংগীত ভাষার কথা কল্পনা করেছেন যা রাশিয়ান ভাষার রূপবিদ্যার সম্পূর্ণ আনুগত্যের পক্ষে ঐতিহ্যগত অপেরার বন্ধ ফর্মগুলিকে ভেঙে দেয়। 1868 সালের অক্টোবর থেকে 1869 সালের ডিসেম্বর পর্যন্ত এক বছরেরও বেশি কাজ করার পরে, মুসর্গস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গের ইম্পেরিয়াল থিয়েটার কমিশনের কাছে একটি আমূল উদ্ভাবনী কাজ উপস্থাপন করেন: 7টি দৃশ্যে বিভক্ত, এটিতে বন্ধ সংখ্যা নেই, এতে একটি নেই সংবেদনশীল প্লট, কোন প্রাসঙ্গিক মহিলা অংশ নেই কিন্তু এমনকি একটি বীরত্বপূর্ণ বা প্রেমময় টেনার অন্তর্ভুক্ত করে না। এটা তথাকথিত উর-বরিস o বরিস মূল: ঘন, অন্ধকার, গভীর। আজ লা স্কালা এটিকে উদ্বোধনী শিরোনাম হিসাবে উপস্থাপন করে; কমিশনের জন্য এটি তখন খুবই অস্বাভাবিক ছিল, যা ছয় ভোটে এক ভোটে প্রত্যাখ্যান করেছিল।
এর বিভিন্ন সংস্করণ বরিস - ফ্রাঙ্কো পুলসিনি পর্যবেক্ষণ করেছেন - রাশিয়ায় জাতীয় অনুভূতির বিভিন্ন মুহূর্ত প্রতিফলিত করে:উর-বরিস রাশিয়ান ধর্মীয় এবং আধ্যাত্মিক ঐতিহ্যের প্রতিধ্বনি করে যা কিছু উপায়ে সাদৃশ্যপূর্ণ উচ্চারণ সহ ব্যক্তিগত অপরাধবোধের থিমকে কেন্দ্র করে অপরাধ এবং শাস্তি দস্তয়েভস্কি দ্বারা। বিবেকের এই নাটকটি পোলিশ আইনের সংযোজন সহ 1874 সালের মূল সংস্করণে আরও উল্লেখযোগ্যভাবে ঐতিহাসিক-রাজনৈতিক বৈশিষ্ট্য গ্রহণ করবে। মুসর্গস্কির কাঙ্ক্ষিত উভয় সংস্করণের প্রত্যাখ্যান ইউরোপীয় সংস্কৃতির প্রতি ঊনবিংশ শতাব্দীর রাশিয়ানদের হীনমন্যতার অনুভূতি এবং তাদের আদিম, নৃশংস, বর্বর আবির্ভূত হওয়ার ভয়কে প্রতিফলিত করে। একটি অনুভূতি যেখানে রিমস্কি-করসাকভের যন্ত্রগত নিপুণতা তার আরবেস্ক রঙের সাথে আশ্রয় পায় যা লেখকের বাস্তববাদের সহিংসতাকে কমিয়ে দেয়। অন্যদিকে, সোভিয়েত যুগ, ইওস্টাকোভির সংস্করণকে প্রভাবিত করে যেখানে পোলিশ আইনটি শীতল যুদ্ধের বছরগুলিতে রাশিয়ানদের দ্বারা অনুভূত বহিরাগত আগ্রাসনের ভয়ের রূপক হয়ে ওঠে। ল'উর-বরিস, এর শেক্সপীয়রীয় উচ্চারণ এবং অপরাধ, অপরাধবোধ, অনিবার্য শাস্তি এবং ভাল এবং মন্দের সহাবস্থানের দস্তয়েভস্কিয়ান থিমগুলিতে এর প্রায় ধর্মীয় প্রতিফলন সহ, অন্যান্য সংস্করণগুলির তুলনায় একটি সর্বজনীন চরিত্র উপস্থাপন করে।
নায়ক
ইলদার আবদ্রাজাকভের সাথে আসেন বরিস গডুনভ এর ৬ষ্ঠ ডিসেম্বর ৭ম এ. অভিষেক থেকে নে ঘুমন্ত 2001 সালে আবদ্রাজাকভ লা স্কালা নে-তে গেয়েছিলেন নিয়তির শক্তি, ম্যাকবেথ, স্যামসন এবং ডালিলা, Iphigénie en Aulide (রিকার্ডো মুতির সাথে, 7 ডিসেম্বর 2002), ফিদেলিও, মোইস এবং ফেরাউন (রিকার্ডো মুতির সাথে, 7 ডিসেম্বর 2003), কারমেন, লুসিয়া ডি ল্যামারমুর, লেস কনটেস ডি'হোমান, ফিগারোর বিবাহ, ডন কার্লো, এরনানি এবং রিকার্ডো চেইলির সাথে শেষ তিনটি সিজন ওপেনিং: Attila 7 ডিসেম্বর 2019-এ, 7 ডিসেম্বর 2020-এ সন্ধ্যায় "A riveder le stelle" এবং ম্যাকবেথ 7 ডিসেম্বর, 2021, সেইসাথে অসংখ্য কনসার্টে। একটি কণ্ঠ্য কৌশল এবং প্রাকৃতিক গুণাবলীতে সজ্জিত যা তাকে একটি বিশাল ভাণ্ডার প্রস্তুত করতে দেয়, আবদ্রাজাকভও এই ঋতুগুলির প্রতিশ্রুতিতেআলজিয়ার্সে ইতালিয়ান (সেসিলিয়া বার্তোলি, সেন্ট পিটার্সবার্গ 2022 এর সাথে সালজবার্গ 2023 এবং 2022) এবং থেকে ইতালিতে তুর্কি (ভিয়েনা, 2022) ক Attila (লন্ডন 2022), ডন কার্লো (মিউনিখ, 2022 এবং 2023), ফাউস্টের অভিশাপ (নেপলস 2023); ঠিক না a বরিস গডুনভ (ভালদিভোস্টক এবং মিলান 2022, মিউনিখ 2023)।
আল্লা স্কালা 2023 সালের মার্চ মাসে আবার ফিরে আসবে চারটি মন্দ চরিত্রে অভিনয় করতে কনটেস ডি'হোমান ফ্রেডেরিক চ্যাসলিন পরিচালিত। তার কনসার্টের ক্রিয়াকলাপও তীব্র যা, ভেরোনা এরিনা এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে গ্যালাসের পরে, অ্যান্ড্রিস নেলসন দ্বারা পরিচালিত বোস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দিয়ে 2023 সালে তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরিয়ে আনবে।
