মিলানিজ প্রদর্শনীটি 21টি বিভাগে উপস্থিত রয়েছে যার মধ্যে 16টি রয়েছে৷ দরদালান ইতালি এবং 5 al জাদুঘর পোল্ডো টুকরা. কাজগুলো রিট্রেস মনের ভাব বিশেষ করে উল্লেখযোগ্য পোর্ট্রেট এবং ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিংয়ের একটি সিরিজের মাধ্যমে।
প্রদর্শনী উপস্থাপন করা হয় সভাপতি ইমেরিটাস ইনতেসা সানপাওলো জিওভান্নি বাজোলি যা অবিলম্বে প্রতিষ্ঠান দ্বারা সূচিত "সংস্কৃতি প্রকল্প" ধারণার প্রবর্তন করে, যাতে সুপরিচিত এবং স্বল্প পরিচিত লেখকদের ইতালীয় শিল্পকে ছড়িয়ে দেওয়া যায়, এইভাবে স্থানীয় এবং আন্তর্জাতিকভাবে উভয় সম্পর্ক গড়ে ওঠে। “আমি মনে করি সময় এসেছে যখন মিলানের পক্ষে এই বিল্ডিংটিকে একটি জাদুঘরে উৎসর্গ করা বৈধ। এবং এভাবেই মিলানে একটি নতুন এবং গুরুত্বপূর্ণ মূল্যবান যাদুঘরের জন্ম হয়েছিল, যা দুটি অসাধারণ কারণ দেখে, প্রথমটি হল গ্যালেরিয়া ডি'ইতালিয়া স্কালা এবং পালাজো দেল কমুনের মধ্যে অবস্থিত, তাই শহরের একেবারে কেন্দ্রস্থলে। এটি আন্ডারলাইন করাও গুরুত্বপূর্ণ যে এই প্রদর্শনীটি খুব দূরে অবস্থিত পোল্ডো পেজোলি মিউজিয়ামের সাথে সক্রিয় সহযোগিতা দেখে। দ্বিতীয় কারণ হল এই যে এই বিল্ডিংগুলি যেগুলি ব্যাঙ্কের সদর দফতর হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিল, এখন যেগুলি ব্যাঙ্ক আর ব্যবহার করে না, মনে হয় সত্যিকার অর্থেই জন্ম হয়েছে সবসময় "জাদুঘর" - এবং তিনি আরও বলেন - "আমি আপনাকে মনে করিয়ে দিতে চাই যে এই অবস্থান সেখানে ঊনবিংশ এবং বিংশ শতাব্দীর স্থায়ী সংগ্রহ রয়েছে এবং অবিকল পরের সময়টি Comit (ইতালীয় বাণিজ্যিক ব্যাংক) দ্বারা সময়ের সাথে শুরু হওয়া সম্পর্কের ফলাফল যা তখন রাষ্ট্রপতি ম্যাতিনিকে প্রতিনিধিত্ব করে। অবশেষে, তিনি তার বক্তব্য শেষ করেন: "ইতালীয় শিল্পের মাস্টারপিসগুলির মূল্যায়ন মানে মূল্যবোধের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে একটি জাতীয় পরিচয় প্রকাশ করা, তাই এমনকি অস্থায়ী প্রদর্শনীর প্রস্তাব করা, এর অর্থ হল জাতীয় জ্ঞান এবং একটি জাতীয় পরিচয় আনতে সাহায্য করা যা আমাদের দেশকে আবার নিজেকে খুঁজে পেতে সাহায্য করতে পারে।"
প্রদর্শনীটি ষোলটি বিভাগে বিভক্ত, যার প্রতিটি রোমান্টিক সময়ের মূল্যবোধকে আরও অন্বেষণ করে এবং সেই সময়ের সংবেদনশীলতার সাক্ষ্য বহন করে। ক্যাসপার ডেভিড ফ্রেডরিচের সাথে "অনন্তের উপর একটি উইন্ডো" বিভাগে প্রদর্শনী ভ্রমণসূচী শুরু হয় এবং ঝড়ের চূড়া, আল্পস, রাতের বিস্ময়, ল্যান্ডস্কেপ পর্যন্ত চলতে থাকে। নির্দেশিত সফরে, কিউরেটর ফার্নান্দো মাজোকা ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "একটি রোমান্টিক ল্যান্ডস্কেপ সর্বদা একটি পুনর্ব্যাখ্যাকৃত ল্যান্ডস্কেপ" এবং রোমান্টিসিজমের কাজগুলি প্রকৃতিতে মানুষের নিমগ্নতা প্রদর্শন করে। রোমান্টিস্টরা রাতের মূল্য আবিষ্কার করে। এই কারণে, রোমান্টিস্ট চিত্রগুলিতে 'চাঁদের প্রতি আবেশ' দেখা যায়। অন্যান্য, পেইন্টিং মত ভিনেপলস এর শিক্ষা Ippolito Caffi দ্বারা (1864, একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে এসেছে) উদাহরণস্বরূপ, তারা গল্পটি প্রকাশ করার জন্য একটি সামান্য প্রাচ্য আলোর সাথে মিলিত একটি পাম গাছের মতো প্রকৃতি ব্যবহার করে। ক্যাফি নিজেই ক্লাসিকিজমের সাথে উদ্ভাসিত কলোসিয়ামের অভ্যন্তর, একইভাবে যেভাবে অস্ট্রিয়ান ফার্ডিনান্ড জর্জ ওয়াল্ডমুলার এবং সিসিলির ধ্বংসাবশেষের তার কাজগুলি হারিয়ে যাওয়া মহত্ত্বের একটি নতুন অনুভূতি জাগিয়ে তোলে।
প্রতিকৃতি, 'আত্মার আয়না', এই প্রদর্শনীর আরেকটি থিম, প্রদর্শনীর চিত্র অন্তর্ভুক্ত করে ধ্যান di ফ্রান্সিসকো হায়েজ যা অবিলম্বে আমাদের সেই সময়ের রাজনৈতিক তাৎপর্যের একটি পাঠ দেয়, খালি স্তন সহ বিচ্ছিন্ন যুবতী তার হাতে একটি ভলিউম ধরেছিল যেখানে "ইতালির ইতিহাস" লাল রঙে লেখা প্রদর্শিত হয় যা 1848 সালে যারা যুদ্ধ করেছিল তাদের রক্তপাতের ইঙ্গিত দেয়। এবং একটি দ্বিতীয় শিলালিপি, আরও প্রকাশক একটি, ক্রুশে প্রদর্শিত হয় যা প্রথম তলার দিকে ঠেলে দেওয়া হয়। এটি মিলানের পাঁচ দিনের তারিখ: “18. 19. 20. 21. 22. মার্চ 1848।"
এর দুটি প্রতিকৃতিও উল্লেখযোগ্য মঞ্জনি ঘরে "আলেসান্দ্রো মানজোনি। The Betrothed" যেটি Lombard লেখককে শ্রদ্ধা জানায়, যখন "Redemption of the Miserables" রুমটি ঊনবিংশ শতাব্দীর সর্বনিম্ন সমাজ, দুঃখী, প্রান্তিক এবং কাজ করতে বাধ্য করা ছেলেদের প্রকাশ করে, দুটি চিত্রকর্ম ধূমনালীমার্জক di : Giuseppe Molteni.
প্রদর্শনীর শেষ দুটি পর্যায় "লা ফোরজা দেল ডেস্টিনো" নিয়ে গঠিত। ঐতিহাসিক পেইন্টিং" জুলিয়েটের কাছে রোমিওর শেষ চুমু (হায়েজ) ই গ্যাভিনানায় ফ্রান্সেস্কো ফেরুচির মৃত্যু (কার্ল পাভলোভিক ব্রজুলোভ) এবং "দ্য রোমান্টিক টার্ন ইন স্কাল্পচার" (সহ আটটি ভাস্কর্য Pische পরিত্যক্ত (Pietro Tenerani) e কৃষক এতিম (অ্যান্টোনিও পিয়াত্তি)।
