6 সেপ্টেম্বর থেকে 14 ডিসেম্বর 2014 পর্যন্ত, পাদুয়ার পালাজো জাবারেলা ভিট্টোরিও কর্কোস (লিভোর্নো 1859 - ফ্লোরেন্স 1933) কে উত্সর্গীকৃত একটি গুরুত্বপূর্ণ সংকলন হোস্ট করবে। প্রদর্শনীটি লিভোর্নো থেকে চিত্রশিল্পীর শৈল্পিক কেরিয়ারের সন্ধান করবে তার সবচেয়ে বিখ্যাত মাস্টারপিসের মাধ্যমে, অপ্রকাশিত সংখ্যার পাশাপাশি। কাজ করে
ইলারিয়া তাদেই, ফার্নান্দো মাজোকা এবং কার্লো সিসি দ্বারা কিউরেট করা এই প্রদর্শনীটি লিভোর্নো থেকে চিত্রশিল্পীর গল্পকে পুনরুদ্ধার করবে - তার নিজের শহরে অনুষ্ঠিত রেট্রোস্পেক্টিভের পনের বছর পরে - ইতালীয় প্রধান যাদুঘরগুলির অসংখ্য অপ্রকাশিত কাজের পাশাপাশি একটি উল্লেখযোগ্য মূল মাস্টারপিস উপস্থাপন করবে। এবং ফরাসি এবং প্রধান পাবলিক এবং প্রাইভেট সংগ্রহ থেকে, শিল্পীর ক্রমবর্ধমান সমালোচনামূলক ভাগ্যকে প্রমাণ করতে সক্ষম, সাম্প্রতিক জাতীয় উদ্যোগে তার চিত্রগুলির ঘন ঘন প্রদর্শনী দ্বারা নথিভুক্ত করা হয়েছে।
গত শতাব্দীর প্রথমার্ধে কর্কোসের খ্যাতি ইতিমধ্যেই উল্লেখযোগ্য ছিল। উগো ওজেত্তি, 1933 সালে, লিখতে সক্ষম হয়েছিলেন: “ভিত্তোরিও করকোসের চিত্রকর্ম কে না জানে? যত্নশীল, মসৃণ, সূক্ষ্ম, আশাবাদী: নারী এবং পুরুষেরা যেমন হতে চায়, তেমন নয়, এবং সিপ্রিয়ানো এফিসিও ওপ্পো, 1948 সালে, "একটি পরিষ্কার, মিষ্টি, মসৃণ, ভালভাবে সমাপ্ত পেইন্টিং: সিল্ক, সিল্ক, স্ট্র, খড়, কাঠ, কাঠ, এবং চকচকে কপাল জুতা, চকচকে যেমন শুধু আমিই করতে পারি, কর্কোস বললো”।
ভ্রমণসূচীটি ফেস্টা ডেল'আর্টে ই দে ফিওরিতে প্রদর্শিত চিত্রকর্ম স্বপ্নের চারপাশে আবর্তিত হবে, 1896 সালে ফ্লোরেন্সে উদ্বোধন করা আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী যেখানে চিত্রকর্মটি একটি "পৈশাচিক গোলমাল" জাগিয়েছিল এবং এর জন্য দায়ী করা অর্থ নিয়ে একটি উত্তপ্ত বিতর্ক উস্কে দিয়েছিল। যুবতী মহিলার তীব্র প্রতিকৃতি, এখন "আধ্যাত্মবাদী" এখন "বাস্তববাদী" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত রচনাটির মৌলিকতা এবং নায়কের অস্থির চরিত্রের জন্য সর্বজনীনভাবে প্রশংসিত হয়েছে।
দর্শনার্থী ফরাসি এবং ইতালীয় হাউট ক্যুচারের কিছু নির্বাচিত নমুনার প্রশংসা করতে সক্ষম হবেন যাতে সেই সময়ের পোশাক, সামাজিক এবং শৈল্পিক প্রেক্ষাপট যেখানে কর্কোস নিজেকে কাজ করতে দেখেছিল তার দর্শনীয় উল্লেখ সহ সমৃদ্ধ করতে।
লিভোর্নোতে জন্মগ্রহণ করেন এবং ফ্লোরেন্সের একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে একজন যুবক হিসাবে নথিভুক্ত হন, কর্কোস তার তুস্কান প্রশিক্ষণের জন্য একটি বিকল্প গন্তব্য হিসাবে নেপলস বেছে নেন, 1878 এবং 1879 সালের মধ্যে ডোমেনিকো মোরেলির সাথে দেখা করেন যিনি তাকে প্যারিসে যেতে রাজি করেছিলেন যেখানে শিল্পী তার সাথে সম্পর্ক স্থাপন করবেন। বণিক গৌপিল - যার মধ্যে বোল্ডিনি এবং ডি নিটিস একই বছরগুলিতে অভিকর্ষ করেছিলেন - এবং আধুনিক জীবনের প্রতিটি দিক উদযাপনের জন্য ফরাসিদের আকাঙ্ক্ষার সাথে সামঞ্জস্য রেখে তার উজ্জ্বল এবং জাগতিক শিরার উদ্বোধন করবেন। লিওন বন্যাটের স্টুডিওতে নিয়মিত, টুলুস-লউট্রেকের দ্বারাও নিয়মিত, করকোস সেলুনে তার চিত্রকর্ম উপস্থাপন করেন (এ লা ব্রাসেরি; ল'অ্যানিভারসায়ার); তিনি নিজেকে প্রযোজ্য এন প্লিন এয়ার প্রদর্শক চিত্রকলা, ছোট এবং মূল্যবান ল্যান্ডস্কেপে, সমসাময়িক ইউরোপীয় শিল্পের বিকাশের উপর একটি বুদ্ধিমান আপডেট; ডি নিটিস সেলুনের সন্ধ্যায় অংশগ্রহণ করতে ব্যর্থ হয় না, শিল্পী এবং বন্ধু যার কাছ থেকে তিনি তার কিছু শহুরে এবং সামুদ্রিক দৃষ্টিভঙ্গির বায়ুমণ্ডলীয় হালকাতা এবং সেইসাথে মহিলা প্রতিকৃতিগুলির অনুগ্রহ লাভ করেন যা কর্কোসের আন্তর্জাতিক ভাগ্য তৈরি করবে। একটি অনবদ্য "পেইন্ট্রে দেস জোলিস ফেমেস" শতাব্দীর শেষের দিকে বিউ মন্ডের দ্বারা এবং বিংশ শতাব্দীর প্রথম ত্রিশ বছরের মর্যাদাপূর্ণ ব্যক্তিত্বদের দ্বারাও সন্ধান করা হয়েছিল।
1887 সালে, ইহুদি ধর্ম থেকে ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার পর, তিনি রোটিগ্লিয়ানোর বিধবা এমা সিয়াবাত্তিকে বিয়ে করেন এবং ফ্লোরেন্সে স্থায়ীভাবে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন, যা তিনি শুধুমাত্র লন্ডন এবং প্যারিসে মাঝে মাঝে ব্যবসায়িক ভ্রমণের জন্য ছেড়ে যেতেন। আম্বার্টিন ইতালির বায়ুমণ্ডলে, কর্কোস (The Morphine Addict, Rupture, The two virgins) দ্বারা সম্পাদিত বিষয়গুলি প্রতিফলিত হয়, তাদের আকর্ষক বর্ণনার জন্য ধন্যবাদ, আল্পস পর্বতমালার ওপার থেকে প্রকৃতিবাদ এবং প্রতীকবাদের সাহিত্যিক পরামর্শ; যখন তার স্ত্রীর বুদ্ধিজীবী পরিচিতরা শিল্পীকে 'মারজোক্কো'-এর কেন্দ্রস্থলে পরিচয় করিয়ে দেবে, যে সংবাদপত্র কার্ডুচির গম্ভীর পতনের মধ্যে পরিচালিত হয়েছিল, পাস্কোলির 'তরুণ ছেলে'-এর অন্তরঙ্গ অবজারভেটরি, গ্যাব্রিয়েল ডি'আনুনজিওর দুর্দান্ত কর্মশালা।
Corcos ক্যাটালগে ক্ষেত্রগুলির জীবন দ্বারা অনুপ্রাণিত চিত্রগুলির অভাব নেই, এমন একটি শৈলীতে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছে যাতে গ্রামীণ জীবনের দৃশ্য, আনন্দময় বা বিষণ্ণতা, বিস্তৃত প্রাকৃতিক দৃশ্যে সেট করা, মিলেট এবং ব্রেটনের সমান জনপ্রিয় ফরাসি মডেলগুলির উপরও অধ্যয়ন করা হয়েছে। টাস্কানিতে, তার চিত্রশিল্পী বন্ধু ক্যানিকি, জিওলি, টমাসি, সেকোনি, সিগনোরিনি দ্বারা। পারিবারিক সাহিত্য সেলুনে একজন অধ্যবসায়ী দর্শক, কার্ডুচির একটি বিখ্যাত প্রতিকৃতির লেখক হওয়ার পাশাপাশি, কর্কোস সমসাময়িক চরিত্রগুলির তীব্র স্ন্যাপশটের (মাস্কাগনি, ইয়োরিক, লেগা, পুচিনি) অফিসিয়াল রেট্রোস্পেক্টিভ পোর্ট্রেট (জিউসেপ গারিবাল্ডি) এর লেখক ছিলেন। , তার সময়ের মার্জিত আইকন (লিনা ক্যাভালিরি, নেরিনা ভলপি ডি মিসুরাটা) কিন্তু তাকে অত্যন্ত মর্যাদাপূর্ণ কার্যভারেও ডাকা হয়েছিল, যেমন কার্লোস এবং পর্তুগালের আমালিয়ার প্রতিকৃতি (1904), সম্রাট দ্বিতীয় উইলিয়াম (1904) এর সাথে সম্পর্কিত ), রানী মার্গেরিটার (1922)। সেই সফল কার্যকলাপের পাশে, কেউ স্মরণ করতে পারে যে কর্কোস নিজেই তার প্রতিনিধি পদ্ধতি সম্পর্কে ঘোষণা করেছিলেন: “একটি প্রতিকৃতিতে, চোখ কী গুরুত্বপূর্ণ; যদি তারা আমার ইচ্ছামত সফল হয়, সঠিক অভিব্যক্তি সহ, বাকিরা নিজে থেকেই অনুসরণ করবে”।
কর্কোসের সাহিত্যিক আগ্রহগুলি নিজেদেরকে প্রকাশ করেছিল হাতে হাতে, 'মারজোক্কো' এবং 'ট্রিবুনা'-এর সাথে তার সহযোগিতায়; ছোট গল্পের একটি ভলিউমে (ম্যাডেমোইসেল লে প্রিন্স, লিভোর্নো 1901); পাস্কোলির সম্পাদকীয় প্রকল্পে তার অংশগ্রহণে (তাঁর স্ত্রীর সংবাদদাতা, যাকে কবি "মৃদু অজানা" বলে ডাকতেন) যারা তাকে তাদের ভলিউমগুলির আলংকারিক পরিকল্পনায় নোমেলিনি এবং ডি ক্যারোলিসের সাথে একত্রিত করেছিলেন।
1913 সালে কর্কোস তার স্ব-প্রতিকৃতি উফিজি গ্যালারিতে দান করবেন।
ভিটোরিও কর্কোস
পাদুয়া, পালাজো জাবারেলা (সান ফ্রান্সেস্কো 27 এর মাধ্যমে)
6 সেপ্টেম্বর - 14 ডিসেম্বর 2014
