কোভিডের কারণে FIRSTonline পাঠকদের কাছে এত প্রিয় একটি "অনুষ্ঠান" আমাদেরকে বাধা দিতে হয়েছে এখন এক বছরেরও বেশি সময় হয়ে গেছে: একটি চলচ্চিত্র দেখা এবং লেখা যা সবেমাত্র সিনেমা হলে মুক্তি পেয়েছে। তারপরে প্রথম লকডাউনের শেষে এক ধরণের বিরতি ছিল, কিন্তু তাতে কিছু যায় আসেনি: আমরা সবাই তখনও যা ঘটেছিল তাতে হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম এবং পরবর্তী কী ঘটবে তার জন্য এখনও প্রস্তুত ছিলাম না। এখন আমরা ফিরে এসেছি এবং কথা বলব যাযাবর, সম্প্রতি থিয়েটারগুলিতে একটি দুর্দান্ত সাফল্য এবং এটি কোনও কাকতালীয় নয় যে এটি এমন একটি শিরোনাম হবে যার সাথে, আমরা আশা করি, আমরা আমাদের পাঠকদের সাথে সিনেমাটিক গল্পের থ্রেডটি তুলে ধরব।
সবার আগে হল ফেরার ‘অনুষ্ঠান’, বড় পর্দার সামনে। কোন তুলনা নেই: বিভিন্ন উত্পাদন হবে না নেটফ্লিক্স বা অ্যামাজন প্রাইম যা সিনেমায় প্রক্ষিপ্ত মহান চিত্রের আবেগ সহ্য করতে পারে। অন্ধকারে প্রবেশ করা, নির্ধারিত আসনের সন্ধান করা, পর্যাপ্ত ভলিউমে অডিও শোনা এবং দর্শনের প্রশংসা করা, বিশেষ করে দুর্দান্ত প্যানোরামাগুলি, কোনওভাবেই বাড়িতে আরামদায়ক আর্মচেয়ারের সাথে তুলনা করা যায় না। একটি অনুরূপ আবেগ আমাদের ফিরে এসেছিল যখন আমরা দেখতে যথেষ্ট ভাগ্যবান ছিল অ্যাবেল গ্যান্স দ্বারা নেপোলিয়ন ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার পুনরুদ্ধারে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, রোমে প্রক্ষিপ্ত, কলোসিয়ামের সামনে, 1981 সালে, লাইভ অর্কেস্ট্রা সহ কিংবদন্তি "এস্টেট রোমানা" এর সুখী পরিবেশে এবং তিনটি বিশাল পর্দায়। একটি অবিস্মরণীয় স্বপ্ন। একটি চলচ্চিত্র যা চ্যাপলিন বলেছিলেন একটি "চিত্রের ঝড়"।
সিনেমায় যাওয়া একটি ধর্মনিরপেক্ষ আচার হিসাবে বিবেচিত হতে পারে যার জন্য প্রস্তুতি এবং প্রবণতা প্রয়োজন। আমরা প্রথমে নিজেদেরকে অবহিত করি, আমরা একটি প্রবণতা বা লেখককে অনুসরণ করি, আমরা অন্যান্য সিনেমাটোগ্রাফিক কাজের নজির, মিল বা রেফারেন্স খোঁজার মাধ্যমে একটি প্লট অনুসরণ করি। টেলিভিশনের সামনে এটি ঘটতে পারে না এবং আবেগের অবস্থা, অন্তত লেখকের জন্য, একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রকৃতির।
"আবারও পথে" আমরা যখন রুমে প্রবেশ করি তখন আমাদের প্রথম চিন্তা ছিল। হ্যাঁ: এটি সত্যিই প্রাচীন রাস্তাগুলিতে প্রত্যাবর্তন ছিল৷ এই অনলাইন ম্যাগাজিনে যখন আমরা এতগুলি চলচ্চিত্রের প্রস্তাব দিয়েছিলাম তখন আমরা আপনাকে সেই একই কথা বলেছিলাম। আমরা ইতিমধ্যে যেখানে ছিলাম সেখানে ফিরে এসেছি এবং এই প্রসঙ্গে, আসুন আমরা একটি উদ্ধৃতি উদ্ধৃত করি যা উপরন্তু, আমরা যে চলচ্চিত্রটির বিষয়ে কথা বলতে যাচ্ছি তার সাথে আমাদের ভালভাবে পরিচয় করিয়ে দেয়: “যাত্রা কখনো শেষ হয় না। শুধু ভ্রমণকারীরা শেষ। এবং তারাও স্মৃতিতে, স্মৃতিতে, বর্ণনায় দীর্ঘায়িত হতে পারে। ভ্রমণকারী যখন সৈকতের বালির উপর বসে বলল, "আর কিছু দেখার নেই" তখন সে জানত এটা সত্য নয়। আপনি যা দেখেননি তা আপনাকে দেখতে হবে, আপনি ইতিমধ্যে যা দেখেছেন তা আবার দেখতে হবে, বসন্তে আপনি গ্রীষ্মে যা দেখেছেন তা দেখতে হবে, দিনে আপনি রাতে কী দেখেছেন, সূর্যের সাথে যেখানে প্রথমবার বৃষ্টি হয়েছিল, দেখুন সবুজ ফসল, পাকা ফল, পাথর যে তার স্থান পরিবর্তন করেছে, যে ছায়া ছিল না। আমাদের ইতিমধ্যে দেওয়া পদক্ষেপগুলিতে ফিরে যেতে হবে, তাদের পুনরাবৃত্তি করতে হবে এবং তাদের পাশাপাশি নতুন পথগুলি ট্রেস করতে হবে। আবার যাত্রা শুরু করতে হবে। সর্বদা. ভ্রমণকারী অবিলম্বে ফিরে আসে" জোসে সারামাগো দ্বারা.
একই অনুভূতি সিনেমার জন্য অনুভব করা যায়: এটি এমন একটি গল্প যা কখনো শেষ হয় না, লেখার মতো। শুধুমাত্র এটি বিভিন্ন এবং পরিপূরক সরঞ্জামগুলির সাথে ঘটে: কলম এবং ক্যামেরা। এটি, সম্ভবত, সিনেমার অনেক জাদুগুলির মধ্যে একটি এবং আমরা সর্বদা আশা করি যে এটিকে হুমকি দিতে পারে এমন অন্য কোন কোভিড নেই। আরো অনেক কিছু দেখার আছে। আমরা আসি যাযাবর: এটি সিনেমার একটি নতুন এবং ভিন্ন মরসুমের জন্য একটি শুভ শিরোনাম। আমরা একটি অস্বাভাবিক চলচ্চিত্র সম্পর্কে কথা বলছি: যৌন বা রক্তের কোন দৃশ্য নেই এবং অর্থ বা সহজ সাফল্যের কোন উল্লেখ নেই। সত্যিই "S" নেই যা সাধারণত সাধারণ জনগণের অনুমোদন পরিমাপ করে। এটি এমন একটি ফিল্ম যার একটি ক্লাসিক "প্লট" নেই, কোন শুরু বা শেষ নেই। এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা নিজের জন্য কথা বলে, একটি আপাত যৌক্তিক থ্রেড ছাড়াই ছবি এবং সিকোয়েন্সের টুকরো টুকরো। তবুও এটির নিজস্ব শক্ত অভ্যন্তরীণ কাঠামো রয়েছে, শক্তিশালী, মজবুত এবং বিশাল গভীরতার থিমের রেফারেন্সে পূর্ণ।
জীবনের একটি খণ্ডের গল্প প্রস্তাবিত হয়েছে, যেন এটি একটি অন্তহীন চলচ্চিত্র, যেখানে আমরা এমন একজন ব্যক্তির কথা বলি যে যাযাবর হিসাবে বসবাস করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, তার মাথার উপর ছাদ ছাড়াই, প্রান্তিক বা পেরিফেরাল হিসাবে বিবেচিত না হয়ে, একটি বিকল্প। বা যারা মহানগরীতে বসবাস করেন তাদের "স্বাভাবিক জীবন" এর প্রতি বৈষম্যের শিকার, তাদের একটি কঠিন এবং ভাল বেতনের চাকরি আছে এবং তারা দৃঢ় সামাজিক সুরক্ষা ভোগ করে। এবং আশ্চর্যের বিষয় নয়, ফিল্মের প্রথম ছবিগুলি আমাদেরকে একটি আমাজন বিতরণ কেন্দ্রের হৃদয়ে নিয়ে যায়, যেখানে ফার্ন মাঝে মাঝে, মৌসুমী কাজ করে। ফ্রান্সেস ম্যাকনরম্যান্ড তিনি সমসাময়িক সিনেমার একটি স্তম্ভ এবং আশ্চর্যজনকভাবে সেরা অভিনেত্রীর জন্য তিনটি অস্কার জিতেছেন। আমরা তার ভূমিকার সাথে তাকে চিনি এবং প্রশংসা করেছি ফার্গো কোয়েন ভাইদের দ্বারা এবং তারপরে তাকে আবার খুঁজে পান, এর দুর্দান্ত ব্যাখ্যায় এবিং, মিসৌরিতে তিনটি বিলবোর্ড 2017 (আমাদের দেখুন recensione).
ফার্ন মন্দার শিকারদের মধ্যে অন্যতম, বিশ্বের অনেক অংশে ঘটে যাওয়া অনেক অর্থনৈতিক সংকটের মধ্যে একটি এবং যা মানুষের গল্প, ট্র্যাজেডি এবং একাকীত্বকে মাটিতে ফেলে যা থেকে পুনরুদ্ধার করা কঠিন। তিনি পৃষ্ঠাটি অন্যভাবে উল্টানোর সিদ্ধান্ত নেন: তার একটি র্যামশ্যাকল ভ্যান নিয়ে, তিনি যাযাবর জীবনযাপনের জন্য "...রাস্তায়" রওনা দেন, গৃহহীন নয় বরং একটি ভ্যান নিয়ে একটি বাসস্থান। দুর্দান্ত আমেরিকান ল্যান্ডস্কেপগুলির চিত্রগুলি সর্বদা খুব ইঙ্গিতপূর্ণ এবং লেখক সেগুলিকে সরাসরি অনুভব করেছেন: আমি কিংবদন্তি গ্রেহাউন্ডের সাথে বড় প্রাইরিগুলি অতিক্রম করেছি, সেইসাথে নেভাদা মরুভূমিতে রাত কাটিয়েছি, রকি পর্বতমালায় একটি তাঁবুতে ঘুমিয়েছিলেন সেইসাথে ওয়াইএমসিএগুলিতে৷ সম্ভবত, এই সমস্ত কিছুর জন্য, আমরা বিশেষভাবে নোম্যাডল্যান্ডের প্রশংসা করেছি: এটি শীঘ্রই এবং ভালভাবে, বড় প্রেক্ষাগৃহে সিনেমায় ফিরে আসার জন্য একটি শুভ লক্ষণ হতে পারে।
