ব্যক্তিগত সংগ্রহ এবং জাতীয় ঐতিহাসিক তহবিল থেকে এক শতাধিক মূল ছবি যেমন i আলিনারি ব্রাদার্সএটা তুরিনের সিনেমা এবং ফটোগ্রাফির যাদুঘরএটা রোমের ঐতিহাসিক ফটোগ্রাফির আর্কাইভ মিউজিয়াম এবং এর আর্কাইভ ট্রেন্টোর MART এবং রোভেরেটো।
প্রদর্শনীটি অনুসন্ধান করে, অর্ধ শতাব্দীর ব্যবধানে, যেভাবে ভবিষ্যতবাদীরা অত্যাবশ্যক আবেগের অদৃশ্যকে ঠিক করার জন্য ফটোগ্রাফিক ভাষার দখল নিয়েছে এবং বাস্তবতাকে সৃষ্টি এবং হয়ে উঠছে বলে প্রতিলিপি করার জন্য।
XNUMX এবং XNUMX-এর দশকের উদ্ভাবনী গবেষণায় প্রকৃতিবাদী বিভ্রম হিসাবে মাইমেসিসের ধ্বংস থেকে চারটি বিভাগে বিভক্ত, "ফিউচারিস্ট ফটোগ্রাফি" ব্রাগাগ্লিয়া ভাইদের আনুষ্ঠানিক ফটোডাইনামিজম, স্ব-প্রতিকৃতি অন্তর্ভুক্ত করে।
Depero, Tato-এর ফটোমন্টেজগুলি, ফটো-পারফরম্যান্স পর্যন্ত, সেরা ইউরোপীয় অ্যাভান্ট-গার্ডসের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, প্রতিযোগী এবং বিপ্লবী, স্বাধীনতাবাদী এবং উদ্ভট, হাইপারবোলিক এবং বুর্জোয়া সমাজের নীতিগুলির জন্য অপূরণীয়।
প্রথম বিভাগটি XNUMX শতকের শুরুতে ফটোগ্রাফি দ্বারা নেওয়া নির্দেশাবলী নথিভুক্ত করে যাতে একটি প্রাকৃতিক মিমেসিসের বিভ্রম ধ্বংস করা যায় এবং নিজেকে একটি কৃত্রিম চিত্র হিসাবে প্রকাশ করা যায়, যা আর বাস্তবতার প্রতিফলন নয় কিন্তু স্টুডিওতে নির্মিত:
তথাকথিত "স্পিরিট ফটো" যা প্রায়শই ইচ্ছাকৃতভাবে কৌতুকপূর্ণ এবং বিদ্রূপাত্মক ছিল, যেমন খোলাখুলিভাবে একটি খেলা হিসাবে প্রস্তাবিত; মোশন সিকোয়েন্স ক্যাপচার করতে ডবল বা স্প্লিট ইমেজ; একটি আনুষ্ঠানিক স্ক্যানিংয়ের অনুসন্ধান যার মাধ্যমে কার্যকরী বাস্তবতা আলো বা রেখার শুধুমাত্র একটি বিমূর্ত ছন্দে পরিণত হয়; একাধিক প্রতিকৃতি, মিরর ক্যামেরা দিয়ে তৈরি: ফটোমন্টেজ, চমত্কার, হাস্যকর বা কৌতুকপূর্ণ শেষের সাথে, যাতে বোকসিওনি অবিলম্বে অন্টোলজিকাল এবং পিরান্ডেলো-সদৃশ বহুবিধ সত্তার একটি চিত্র আভাস দেয়।
উদ্ভাবনের জন্যফটোডায়নামিজম», বা ভাই অ্যান্টন গিউলিও এবং আর্তুরো ব্রাগাগ্লিয়ার দ্বারা কর্মে শক্তি হিসাবে আন্দোলনের ফটোগ্রাফি, দ্বিতীয় বিভাগটি ইতিহাসে ভবিষ্যতবাদের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অবদান হিসাবে উত্সর্গীকৃত।
ফটোগ্রাফি শরীরের ভরকে অতিক্রম করে বিশুদ্ধ শক্তির পরিপ্রেক্ষিতে আকস্মিক অঙ্গভঙ্গি ঠিক করার ফটোগ্রাফিক ক্ষমতা অন্বেষণ করে, ভাইয়েরা শুধুমাত্র আলোকিত ট্রেইলটি ক্যাপচার করার সম্ভাবনা অনুভব করে যা তারা একটি যাচাইকরণ হিসাবে ব্যাখ্যা করে।
আধ্যাত্মিক বাস্তবতা, গুরুত্বপূর্ণ শক্তির প্রকাশ হিসাবে যা বস্তুতে বসবাস করে। ফটো-পোর্ট্রেট যা ভবিষ্যতবাদীরা যোগাযোগের বাহন হিসাবে ব্যবহার করেছিল কিন্তু শিল্পী হিসাবে নিজেদের প্রতীকী চিত্র পুনরুদ্ধার করার সম্ভাবনা হিসাবেও
avant-garde তৃতীয় গবেষণার থিম. ফটোগ্রাফিক যন্ত্র দ্বারা বাস্তবতার নিষ্ক্রিয় রেকর্ডিংয়ের জন্য ক্ষতিপূরণ দিয়ে, তারা ফটো-পারফরম্যান্স আবিষ্কার করেছিল যেখানে শিল্পী লেন্সে একটি চিত্র সরবরাহ করে
হিস্ট্রিওনিক এবং ক্লাউনিশ ব্যক্তিত্ব হিসাবে স্ব-অবঞ্চিত।
চতুর্থ বিভাগটি XNUMX এবং XNUMX-এর দশকের গবেষণার জন্য নিবেদিত যেখানে ভবিষ্যতবাদীরা, সর্বোত্তম ইউরোপীয় অ্যাভান্ট-গার্ডসের সাথে সামঞ্জস্য রেখে এবং তথাকথিত "ফ্যাসিবাদী সংস্কৃতির" কাছে নিজেদেরকে বিদেশী সংস্থা হিসাবে স্থাপন করে, অনুশীলন করেছিলেন।
ফটোমন্টেজ, ফটো-কোলাজ, বস্তুর সংমিশ্রণ, আলো বা আয়নার খেলা, ছায়া থিয়েটার, স্থির জীবনের চাবিকাঠিতে অবাক করা জিনিসগুলির যাদুকরী, রহস্যময় বা প্রলোভনমূলক প্রতীক, আলোকিত মূল্যবোধের রূপক, স্থাপন করা
একটি রূপক প্যারাডক্স হিসাবে পরিচ্ছদ, শাসনের আইকনোগ্রাফির বাইরে রাখা দৃষ্টিশক্তি। প্রদর্শনে, বিংশ শতাব্দীর শুরু থেকে চল্লিশের দশকের শেষ পর্যন্ত একত্রিশজন লেখকের থেকে নির্বাচিত ছবি:
ভিত্তোরিও আলিনারি (ফ্লোরেন্স, 1859/লিভোর্নো, 1932); মারিও বেলুসি (ফেরারা, 1893/রোম, 1955); ফ্রান্সেস্কো বেনভেনুটি (ফ্লোরেন্স, 1863/ভিয়ারেজিও, 1919); ইতালো বার্তোগ্লিও (তুরিন, 1871/1963), পিয়েরো লুইগি বোকার্দি (ইন্ট্রা, 1890/তুরিন, 1971); আম্বার্তো বোকিওনি (রেজিও ডি ক্যালাব্রিয়া, 1882/ভেরোনা, 1916); গুস্তাভো এট্টোর বোনাভেনতুরা (ভেরোনা, 1882/রোম, 1966); অ্যান্টন গিউলিও ব্রাগাগ্লিয়া (ফ্রোসিনোন, 1890/রোম, 1962) এবং আর্তুরো ব্রাগাগ্লিয়া (ফ্রোসিনোন, 1893/রোম, 1962); মারিও
Castagneri (Alessandria, 1892/ মিলান, 1940); জিয়ান্নি ক্রোস (লোদি, 1896/পিয়াসেঞ্জা, 1981); টিটো ডি'আলেসান্দ্রি (রোম, 1864/1942); ফেরুসিও আন্তোনিও ডেমানিনস (ট্রিয়েস্ট, 1903/1944); Fortunato Depero (Fondo, 1892/Rovereto, 1960); মারিও গ্যাবিনিও (তুরিন, 1871/1938); মেজোরিনো গ্রামাগলিয়া (তুরিন, 1895/1971); Giovanni Giuseppe Guarnieri (Locorotondo, 1892/Mendoza, 1976); ইমানুয়েল লোমিরি (অ্যাঙ্কোনা, 1902/রোম, 1988); এলিও লুক্সার্ডো (সোরোকাবা, 1908/মিলান, 1969); কার্লো মায়োরানা; ফিলিপ্পো মাসোয়েরো (মিলান, 1894/রোম, 1969); ব্রুনো মুনারি
(বাদিয়া, 1907/মিলান, 1998); ফ্রান্সেস্কো নেগ্রি (নোমেলিনায় ট্রোমেলো, 1841/ক্যাসেল মনফেরাতো, 1924); মারিও নুনেস ভাইস (ফ্লোরেন্স 1856/1932); Ivo Pacetti (Figline 1901/Albissola, 1970); গিউলিও প্যারিসিও (নেপলস, 1891/1967); হেনরি
পেড্রোটি (ট্রেন্টো, 1905/বলজানো, 1965); গুইডো পেলেগ্রিনি (মিলান, 1886/1955); তাতো ওরফে গুগলিয়েলমো সানসোনি (বোলোগনা, 1896/রোম, 1974); থায়াহট ওরফে আর্নেস্টো মিশেলেস (ফ্লোরেন্স, 1893/মারিনা ডি পিট্রাসান্তা, 1959; এনরিকো আনটারভেগার
(ট্রেন্ট, 1876/1959); Wanda Wulz (Trieste, 1903/1984)।
