মার্সেল মার্সিউ এবং নীরবতা: প্যান্টোমাইমের সর্বজনীন শিল্প। তার গল্প এবং ফরাসি প্রতিরোধের প্রতি তার প্রতিশ্রুতি

Marceau (1923 - 2007) "Mangel" মূলত একটি ইহুদি পরিবার যিনি স্ট্রাসবার্গে থাকতেন, তারপর নাৎসি দখলের জন্য লিমোজেসে চলে আসেন। শার্লটের একটি ফিল্ম দেখার পর মাত্র ছয় বছর বয়সে তিনি অনুকরণের শিল্পে আকাঙ্ক্ষা শুরু করেছিলেন। একবার তিনি একটি ছেলে হয়ে গেলে তিনি সিনেমায় গিয়ে নীরব অভিনেতাদের দেখার জন্য তার সমস্ত সঞ্চয় ব্যয় করার সিদ্ধান্ত নেন। চ্যাপলিন e বাস্টার কিটন. অধ্যয়ন করার সময় তিনি গ্রামাঞ্চলে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি প্রকৃতি ব্রাউজ করতে পারেন এবং তারপরে এটি অনুকরণ করতে পারেন, গাছ, প্রাণী বা ফুল সকালের বাতাসে নড়াচড়া করে। তারপরে তিনি তার আশেপাশের বন্ধুদের সাথে প্যান্টোমাইম শো করেছেন। কিন্তু যুদ্ধ এল, এবং কিছু সময়ের জন্য তাকে তার আবেগ ছেড়ে দিতে হয়েছিল...তার বাবা মারা যান এবং তার মা লিমোজেসে আশ্রয় নেন যেখানে মার্সেউ প্রথমে আর্ট স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং তারপর অভিনয় করেন। তিনি নিযুক্ত হন ফরাসি প্রতিরোধজার্মান দখলের সময়। অনেক ইহুদি শিশুকে একটি অনাথ আশ্রমে বদ্ধ অবস্থায় রক্ষা করা হয়েছিল এবং মার্সিউ তাদের নিরাপদে সুইজারল্যান্ডে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং ছোটদের শান্ত রাখার জন্য নকল করে বিস্মিত করার ক্ষমতার জন্য ধন্যবাদ। মার্সিউ ব্যক্তিগতভাবে প্যান্টোমাইম তৈরি করেছিলেন যা পরিবেশন করেছিল "বাচ্চাদের চুপ করে রাখুন যখন তারা পালিয়ে গেছে। অনুষ্ঠানের সাথে এর কোনো সম্পর্ক ছিল না। সে তার জীবন বাঁচাতে অনুকরণ করছিল”.

আমরা যদি প্যান্টোমাইমের প্রাচীন শিল্প উপভোগ করতে পারি তবে আমরা অবশ্যই মার্সেউকে ঋণী করি, যিনি একটি গুরুতর বায়ু সহ - এমনকি মঞ্চের বাইরেও - চারটি ভাষায় সঠিকভাবে কথা বলে আমাদের আকর্ষণীয় উত্তর দিয়েছেন

"বিশ্ব - সে বলেছিল - তিনি সবার কাছে সাধারণ যোগাযোগের কিছু ফর্ম আগের চেয়ে বেশি চান। প্যান্টোমাইম একটি সার্বজনীন শিল্প যা ভাষার বাধা ভেঙ্গে দেয় এবং যেকোন বয়সের এবং বিশ্বের যেকোনো প্রান্তের মানুষের সাথে কথা বলে”। "তাহলে কীভাবে আমরা এটিকে একটি মুহূর্ত হিসাবে সংজ্ঞায়িত করতে পারি না যা আমাদের স্বপ্ন এবং আমাদের হতাশার প্রতিফলন করে?! প্রকৃতপক্ষে, এর উত্স হল বিশ্বের সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয়, আমরা নিজেরাই"।

মারসিউ যখন দৃশ্যে সম্পূর্ণ নগ্ন হয়ে হাজির হন, শুধুমাত্র মেক-আপ এবং পোশাক তার শিল্পকে সহায়তা করেছিল। তিনি আঁটসাঁট সাদা স্ল্যাক্স এবং একটি কালো এবং ধূসর ডোরাকাটা সোয়েটার পরতেন, ক্লাসিক ক্লাউন স্যুটের একটি ভিন্নতা, যখন সাদা মেকআপ তার বৈশিষ্ট্যগুলিকে সম্পূর্ণ প্রাধান্য দিয়েছিল, যেমন প্রতিটি অভিব্যক্তি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান ছিল। তিনি ধীরে ধীরে তার শ্রোতাদের কল্পনার জগতে আঁকতে পছন্দ করতেন, তাদের দেখানোর চেষ্টা করেছিলেন যে কীভাবে স্থান, গভীরতা এবং দূরত্বের বিভ্রম তৈরি করা সম্ভব। তার একটি বিখ্যাত সংখ্যায় "বাতাসের বিপরীতে হাঁটুন", তিনি প্রকৃতির এই অদৃশ্য শক্তির সাথে লড়াই করেন, এবং সৃষ্ট স্থানে প্রবেশ করার তার উপায় এতটাই জড়িত যে শ্রোতারা মাইম যে প্রচেষ্টা করে তা থেকে হাঁপায়। কখনো কোনো বস্তু ব্যবহার না করেই, মার্সিউ একটি সাইকেল চালান, খুব খাড়া সিঁড়ি বেয়ে উঠেন বা দড়ি টানেন, দড়ির মাত্রা দেখে এবং সাইকেলে অভিজ্ঞ প্রচেষ্টার নিঃশ্বাস অনুভব করার ক্ষেত্রে সবকিছুই বাস্তব বলে মনে হয়।

তিনি 15টি ভিন্ন চরিত্র নিয়ে "পাবলিক গার্ডেন" তৈরি করেছেন, বল বিক্রেতা, একজন ব্যক্তি তার কুকুরকে হাঁটছেন, একজন ভেজা নার্স এবং অন্যদের মধ্যে, বৃদ্ধ মহিলারা গসিপ করছেন এবং শিশুরা খেলছেন...

একবার মার্সিউ দর্শকদের জয় করে তার পরিবর্তিত অহংকার উপস্থাপন করেছিলেন, বিপ দ্য ক্লাউন

বীপ, এবং এখানে তিনি একটি বিশ্রী উপায়ে একটি বিশ্রী টপ টুপি নিয়ে দৃশ্যে উপস্থিত হয়েছেন, কিন্তু একটি লাল ফুলের জন্ম হয়েছে বলে মনে হচ্ছে... একটি গাল পোস্ত যা ক্রমাগত দুলছে? মারসিউ মানুষের বিরুদ্ধে সারিবদ্ধ বস্তু এবং পরিস্থিতির সাথে যুদ্ধ করা থেকে পিছপা হন না, যেমন বরফের রাস্তা, ড্রয়ার এবং জানালা যেগুলি খুলতে চায় না, গ্লাভস যা খুব আঁটসাঁট বা ট্রামের দরজা বন্ধ হয়ে যায়। কিন্তু তিনি এও জানেন কিভাবে সিংহকে নিয়ন্ত্রণ করতে হয়, প্রজাপতি ধরতে হয় এবং এক ঝাঁক বাঁশের হাত থেকে বাঁচতে হয়: সবই ঐশ্বরিক নীরবতায়। Marceau সঙ্গে বিভ্রম নিখুঁত. "বিপ অ্যান্ড দ্য বাটারফ্লাই" শো চলাকালীন এক সন্ধ্যায় দর্শকদের কাছ থেকে একটি কান্না এসেছিল, এটি একটি ছোট মেয়ের কাছ থেকে ছিল যে মরিয়া হয়ে কাঁদছিল এবং বলেছিল "আমি দেখতে পারছি না, সে সত্যিই তাকে মেরে ফেলেছে". দর্শকরা, আসলে, তার শোগুলির অংশ ছিল, তারা সক্রিয়ভাবে অংশ নিয়েছিল এবং কেউ কেউ ব্যক্তিগতভাবে হস্তক্ষেপ করেছিল, তারা জড়িত ছিল যে সবকিছুই বাস্তব বলে মনে হয়েছিল।

ব্রডওয়ের শীর্ষ থিয়েটার এজেন্টরা 1955 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যাওয়ার আগে এই মাইম সম্পর্কে জানতে চাননি।

তাদের রায় ছিল- কোন নারী নেই, কোন দৃশ্য নেই এবং তিনি একটি শব্দও বলেন না – দর্শকদের সম্পৃক্ত করা কীভাবে সম্ভব? - এটা কোন অর্থ উপার্জন করবে না -

তবে ক আমেরিকান ব্যবসায়ী প্রস্তাবের বিশেষত্বের দ্বারা তাড়িত, তিনি ঝুঁকি নিতে চেয়েছিলেন এবং তিনি তাকে লিখেছেন al ফিনিক্স থিয়েটার. পরের দিন একজন থিয়েটার সমালোচক নিউইয়র্ক হেরাল্ড ট্রিবিউনে তাকে নিয়ে লিখেছেন- মার্সেউ থিয়েটারের সেই উপহারগুলির মধ্যে একটি যা সত্যিই কেউ প্রাপ্য নয়। এই ধরনের পরিপূর্ণতা দাবি করা অহংকার হবে. এটা দেখে কৃতজ্ঞ হওয়া ছাড়া আপনি কিছুই করতে পারবেন না - এটি একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল এবং মার্সেউ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর শুরু করেন। তিনি তিন সপ্তাহের সফরের জন্য নিউইয়র্কে সিটি সেন্টার থিয়েটারে ফিরে আসেন যেখানে প্রতিদিন 3.000 লোক তার জন্য অপেক্ষা করত। সন্তুষ্ট না, তিনি পর্দা চেষ্টা করতে চেয়েছিলেন, তিনি টেলিভিশনে হাজির হন এবং অবিলম্বে লক্ষ লক্ষ মানুষকে জয় করেন। তিনি ইউরোপের সমস্ত দেশে, আফ্রিকায়, আমেরিকায় এবং প্রাচ্য অঞ্চলে ভ্রমণ করেছিলেন এবং অভিনয় করেছিলেন। সে বলেছিল, "তারা দেখতে আসে আমি সত্যিই কত লম্বা কারণ আমি দেখতে ছোট, কিন্তু তাদের সবচেয়ে বড় কৌতূহল হল আমি কথা বলি কিনা তা জানার জন্য" বাস্তবে মঞ্চে আধিপত্য বিস্তারকারী ব্যক্তিত্ব এবং মঞ্চের বাইরের মুখোমুখি হতে পারে এমন সরু যুবকের মধ্যে একটি বড় পার্থক্য ছিল। তার মধ্যে সবকিছু ছোট মনে হয়েছিল, তার মুখ, তার পাতলা এবং সাদা হাত - প্রায় শিশুসুলভ - তার শক্তিশালী অনুকরণের বিপরীতে। তার ব্যাখ্যাগুলি, যদিও সেগুলি অনায়াসে মনে হয়, আসলে খুব ক্লান্তিকর, এবং মনোযোগ এবং শারীরিক সমন্বয় না হারানোর জন্য তিনি একটি কঠোর ডায়েট গ্রহণ করেছিলেন যার মধ্যে ফলের রস এবং গরম চা অন্তর্ভুক্ত ছিল।

কিন্তু মার্সেউ কোথায় অনুপ্রাণিত হয়েছিল? জনগণের কাছ থেকে!

তিনি লোকেদের হাঁটা এবং পর্যবেক্ষণ করতে, রেস্টুরেন্টে, স্টেশনে তাদের আচরণ পছন্দ করতেন, সংক্ষেপে, সেসব জায়গায় যেখানে কেউ বক্তৃতা শুনতে পারে না, কিন্তু তাদের মুখের অভিব্যক্তি ধরতে পারে। তাঁর জীবন সাফল্যে পরিপূর্ণ ছিল, তিনি আমেরিকার মর্যাদাপূর্ণ বিশ্ববিদ্যালয়গুলি থেকে সম্মানসূচক ডিগ্রি, লিজিয়ন অফ অনার এবং ফরাসি রাজ্যের গ্র্যান্ড অফিসার অফ দ্য অর্ডার অফ মেরিট উপাধির মতো পুরষ্কার অর্জন করেছিলেন, যা সরাসরি জ্যাক শিরাকের হাত থেকে পেয়েছিলেন, এটি ছিল 1998

মারসিউ কখনই বছরগুলি নিয়ে চিন্তিত হননি, তিনি কখনও তার বয়স নিয়ে চিন্তিত হননি, যদি একদিন তাকে থামতে হয় তিনি বলেছিলেন "বয়স শারীরিক থেকে বেশি মনস্তাত্ত্বিক, তাই একজন মাইম মঞ্চে হাঁটতে পারে যতক্ষণ না সে মারা যায়" তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে শ্রোতারা মাইমস অভিনীত একটি নাটক বেশি পছন্দ করে।

এটা কি সত্যি নয় যে জীবনের চলমান মুহূর্তগুলো আমাদের বাকরুদ্ধ করে?

আমাদের প্রতিটি নীরবতা সম্মানের অঙ্গভঙ্গি, যখন হৃদয় শোনে এবং আত্মা পর্যবেক্ষণ করে। যারা নীরবতা ব্যবহার করতে জানে তারা শুনতে পারে যা কখনই বলা হবে না, কারণ ডানা মারলে হাজার হাজার শব্দ হৃদয়ে পৌঁছায়।

2001 সালে তিনি রাউল ওয়ালেনবার্গ পদক লাভ করেন, মার্সিউ কখনোই প্রতিরোধে তার অতীতের কথা বলেননি: "কনসেনট্রেশন ক্যাম্প থেকে ফিরে আসা লোকেরা কখনই এটি সম্পর্কে কথা বলতে পারেনি… আমার নাম ম্যাঙ্গেল। আমি ইহুদি। হয়তো এটি, অজ্ঞানভাবে, আমার নীরবতার পছন্দে অবদান রেখেছে"