আমরা পূর্ববর্তী নিবন্ধগুলিতে লিখেছিলাম যে করোনাভাইরাস ব্যক্তিদের মধ্যে সম্পর্কের তিনটি মৌলিক দিক থেকে আমাদের বঞ্চিত করতে চায়: আলিঙ্গন, আমি চুম্বন এবং মনি যেগুলো শক্ত করা হয়। তারপর, হঠাৎ, চারপাশে তাকিয়ে, আমরা বুঝতে পারি যে আরেকটি দিক অনুপস্থিত ছিল যা সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ: দৃষ্টি। আমাদের সকলকে "সামাজিক দূরত্ব" দ্বারা নেওয়া হয়েছিল, একটি অপারেটিং রুমে প্রবেশ করার সময় সর্বদা পরিষ্কার হাত থাকতে হয় এবং আমরা বুঝতে পারিনি যে "মুখোশ" (সম্ভবত একটি সামান্য উপায়ে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে কারণ তারা মুখের অর্ধেক ঢেকে রাখে। ) আমাদের কাছ থেকে এমন আবেগ কেড়ে নিচ্ছে যা একা চোখ যোগাযোগ করতে অক্ষম। এই বস্তুটি, যা এই সময়ের আইকন হওয়ার ঝুঁকি চালায়, আমরা যে ব্যক্তির মুখোমুখি হচ্ছি তার দিগন্তকে কেটে দেয় এবং বিয়োগ করে।
দৃষ্টি, অতএব, মানুষের মধ্যে সম্পর্কের আদিম বিল্ডিং ব্লক হিসাবে, সম্পর্কের পথে প্রথম বাধ্যতামূলক পদক্ষেপ হিসাবে, মানুষের যোগাযোগের যা প্রথম এবং সর্বাগ্রে চাক্ষুষ এবং শুধুমাত্র পরবর্তীকালে এটি শারীরিকও হতে পারে। একজন ব্যক্তির মুখ সম্পূর্ণরূপে আঁকা হয়, মুখের পেশীগুলির সংকোচন বা শিথিলতা সহ যা অনুভূতি, আনন্দ এবং ভয়কে প্ররোচিত করে এবং বর্ণনা করে। দৃষ্টি বিশদ বিবরণ দেয় এবং আত্মাকে প্রকাশ করে, একজনের সারাংশের প্রকৃতি, আমাদের অস্তিত্বের দুটি সাময়িক অবনতিকে আবদ্ধ করে: অতীত এবং বর্তমান।
আমরা দৃষ্টিতে ফোকাস করি এবং এর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অংশ, চোখের দিকে নয়, কারণ এটির সম্পূর্ণতাই "মাস্ক" দ্বারা আক্রান্ত হয় যা অন্তত আপাতত তাদের পর্যবেক্ষণ ও পর্যবেক্ষণের জন্য ছেড়ে দেয়।
কিভাবে শিল্প মানুষের অবস্থার এই স্তম্ভ উপলব্ধি করতে ব্যর্থ হতে পারে? একইভাবে অন্যান্য বিষয়গুলির জন্য যেমন আমরা মোকাবিলা করেছি, সমস্ত রূপক শিল্প এই অভিব্যক্তির সাথে আঁকড়ে ধরেছে। প্রথমত, পেইন্টিং যা, অবিকল প্রতিকৃতিতে, অক্ষরের অভিব্যক্তিতে যেগুলিকে উপস্থাপন করা হয়েছিল, তার ভাগ্যকে সেই ব্যক্তির চেহারাকে চিরন্তন করে তোলার সম্ভাবনার মধ্যে রেখেছিল। ফটোগ্রাফি আধুনিক যুগে এসেছে, এটির তাৎক্ষণিকতার জাদুতে অসংখ্যবার প্রতিলিপি করা যায়, মাইক্রোমেট্রিক মুহুর্তে একটি অভিব্যক্তিকে স্ফটিক করার সম্ভাবনা যেখানে এটি নিজেকে প্রকাশ করে, চিত্রকলার বিপরীতে যার জন্য দীর্ঘ এক্সপোজার সময়ের প্রয়োজন হয়। শুধু একটি উদাহরণ, মোট এবং পরম: মোনা লিসার দৃষ্টি। কেবল তার চোখ নয়, তার পুরো অভিব্যক্তি, তার চিত্রের রহস্যময় এবং রহস্যময় অর্থ আর কী বলা যেতে পারে? আমরা রং সম্পর্কে কথা বলতে পারি, এর পিছনে আড়াআড়ি? না: শুধুমাত্র এবং শুধুমাত্র দৃষ্টি, সম্পূর্ণরূপে, ডিম্বাকৃতি যে তার মুখ ঘেরা. একটি ঝুঁকিপূর্ণ কিন্তু সম্ভবত কার্যকর তুলনা মনে আসে: তরুণী আফগান মহিলা শরবত গুলার ছবি, 1984 সালে স্টিভ ম্যাককারি দ্বারা অমর হয়েছিলেন। এটি এমন একটি চিত্র ছিল যা একই যুদ্ধ পরিস্থিতির উল্লেখ করে আরও এক হাজারেরও বেশি অন্যকে আঘাত করেছিল এবং শুধুমাত্র এটিই হবে। স্মৃতি রাখা।
ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গিও কম প্রাসঙ্গিক নয়: প্রথমে পবিত্র কাফনে উপস্থাপিত যিশুর মুখটি মনে আসে, ঈশ্বরের পুত্রের পার্থিব উপস্থিতির প্রতীক এবং আইকন এবং এটি তার দৃষ্টি কাফনে বন্ধ যা সকলকে প্রতিনিধিত্ব করে এবং যোগাযোগ করে। ঐশ্বরিক রহস্যের উদ্দীপক শক্তি। তারপর থেকে, ম্যাডোনাসের অগণিত মুখ এবং দৃষ্টি যা শুধুমাত্র তাদের অভিব্যক্তিতে, চোখ এবং মুখের বাকি অংশে, মাতৃ প্রেমের অনুভূতির উপসংহারে,
ভাস্কর্য কোন অংশে কম ছিল না এবং এমনকি পেইন্টিংয়ের আগেও, দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে সেই বার্তাটির পূর্ণতা বোঝাতে সক্ষম হয়েছিল যে ব্যক্তি বা দেবত্বের প্রতিনিধিত্ব যোগাযোগের উদ্দেশ্যে। রোমান সম্রাটদের মূর্তিগুলির কথা চিন্তা করুন, এমন একটি সময়ে যখন সাধারণ নাগরিকরা তাঁর উপস্থিতিতে প্রবেশ করতে সক্ষম ছিল না এবং তাই কেবল তাঁর মার্বেল বা ব্রোঞ্জের মূর্তি তাঁর কর্তৃত্ব প্রদান করতে সক্ষম হয়েছিল। ব্রোঞ্জের কথা বললে: অবশ্যই রিয়াসের লোকেরা তাদের সৌন্দর্য এবং বর্ণনামূলক শক্তির একটি বড় অংশ তাদের শারীরিকতায়, তাদের মানবিক সারাংশের আদিম প্রকৃতিতে সম্পূর্ণ করে, তবে কীভাবে আমরা তাদের দৃষ্টিতে পর্যবেক্ষণ করতে পারি না এবং বিস্মিত হতে পারি না, যা ভাগ্যক্রমে অক্ষত রয়েছে। . এখনও চিত্রগুলির বিষয়ে, আমরা মনে করতে পারি যে এটি স্পষ্টভাবে দৃষ্টিপাতের মাধ্যমে, যদিও প্রোফাইলে, মুদ্রার একপাশে স্থাপন করা হয়েছিল যে গঠিত কর্তৃপক্ষের প্রতিনিধিত্ব এবং যোগাযোগ করা হয়েছিল। পরিশেষে, আধুনিক যুগে পৌঁছানোর জন্য, আমরা নিজেদেরকে সীমাবদ্ধ রাখি আমেডিও মোডিগ্লিয়ানির ভাস্কর্য দৃষ্টিভঙ্গির সাথে তার রহস্যময় এবং রহস্যময় "মাথা"কে সার্বজনীন এবং অতিক্রান্ত হিসাবে উল্লেখ করা যা অন্য কয়েকজন প্রতিনিধিত্ব করতে সক্ষম হয়েছে।
সবশেষে, সিনেমার দৃষ্টিতে একটি রেফারেন্স বাধ্যতামূলক। অভিনেতার "ক্লোজ-আপ" প্রায়শই ছবির প্লট, চিত্রনাট্য যোগ করে। চোখে, অভিনেতার অভিব্যক্তিতে কাছে নিয়ে যাওয়া এবং বড় পর্দায় ফিরিয়ে আনার মধ্যে, গল্পের আত্মা একাগ্র এবং আবদ্ধ। সিনেমাটোগ্রাফিক দৃষ্টি, টেলিভিশনের চেয়ে অনেক কম, আবেগের বাহন যা অভিক্ষিপ্ত হয়। আমরা যাদেরকে সবচেয়ে তাৎপর্যপূর্ণ মনে করি তাদের মধ্যে মাত্র কয়েকটির কথা উল্লেখ করেছি: অ্যাপোক্যালিপসনাউতে মারলন ব্র্যান্ডো, ক্যাসাব্লাঙ্কায় হামফ্রে বোগার্ট এবং ইনগ্রিড বার্গম্যান। আমরা এই অংশটি বন্ধ করতে পারি না মনে না রেখে কে তার আখ্যানের চিত্রটি তৈরি করেছে: স্ট্যানলি কুব্রিক। 2001 এ স্পেস ওডিসি থেকে দ্য শাইনিং পর্যন্ত, মুনওয়াচার এবং জ্যাক নিকলসনের হ্যালুসিনেটেড ছবিগুলি ছাড়া তারা একই সিনেমা হবে না।
না, মুখোশ নেই ... এটি এই সময়ের এই ভয়ঙ্কর বন্ধনীকে উপস্থাপন করতে পারে না এবং অবশ্যই নয়।
