ইতিহাস
সেন্ট উরসুলার শাহাদাত হল ক্যানভাসের উপর একটি তৈলচিত্র (143 × 180 সেমি) যা 1610 সালে কারাভাজিও দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল এবং নেপলসের ইন্তেসা সানপাওলোর যাদুঘর সদর দফতর গ্যালেরিয়া ডি'ইতালিয়া-পালাজো জেভালোস স্টিগলিয়ানোতে সংরক্ষিত ছিল।
কাজটি আসলে মেরিসির শেষ পেইন্টিংটি প্রিন্স মার্কানটোনিও ডোরিয়ার কাছ থেকে তার মৃত্যুর মাত্র এক মাস আগে তৈরি করা হয়েছিল। 1972 সালে কাজটি রোমানো আভেজানা পরিবার থেকে বাঙ্কা কমার্শিয়াল ইতালিয়ানা দ্বারা মাটিয়া প্রীতি দ্বারা একটি কাজ হিসাবে ক্রয় করা হয়েছিল, যেটি ইতিমধ্যে বিভিন্ন উত্থান-পতনের পরে পাস করেছিল।
কাজের আসল লেখকত্ব এবং এর মৌলিক ঐতিহাসিক অবস্থান শুধুমাত্র 1980 সালে নিশ্চিতভাবে স্পষ্ট করা হবে, আবিষ্কারের জন্য ধন্যবাদ, ডোরিয়া পারিবারিক সংরক্ষণাগারে, 1 মে 1610 তারিখে ল্যানফ্রাঙ্কো মাসা, একজন জেনোজ নাগরিক এবং অ্যাটর্নি দ্বারা নেপলসে লেখা একটি চিঠি। ডোরিয়া পরিবারের নেপোলিটান রাজধানী, এবং মার্কানটোনিও ডোরিয়ার জন্য জেনোয়াতে নির্দেশিত, "আমি এই সপ্তাহে আপনাকে সান্ট' অরজোলার চিত্রকর্মটি পাঠানোর কথা ভাবছিলাম, তবে, আমি এটিকে ভালভাবে শুকিয়ে পাঠিয়েছি তা নিশ্চিত করার জন্য, আমি এটিকে রোদে রেখেছি, যা পেইন্টটি শুকানোর চেয়ে তাড়াতাড়ি ফিরে আসে যাতে আমাদেরকে Caravaggio খুব বড় দিতে পারে: আমি আবারও ক্যারাভাজিওর কাছে যেতে চাই তার মতামত জানতে কি করতে হবে যাতে এটি খারাপ না হয়"।
Caravaggio এর প্রতিকারমূলক হস্তক্ষেপ, 11 এবং 27 মে এর মধ্যে, অবশ্যই 18 জুন 1610 তারিখে সান্তা ওরসোলাকে ছেড়ে যাওয়ার এবং মার্কানটোনিও ডোরিয়াতে পৌঁছানোর অবস্থানে রেখেছিল।
এটি রোম থেকে পালানো যা শিল্পীকে প্রথমবারের মতো ডোরিয়ার সংস্পর্শে নিয়ে আসে। 28 সালের 29 এবং 1605 জুলাইয়ের মধ্যবর্তী রাতে কারাভাজিও অস্ত্রের অবৈধ বহনের জন্য কারাগার থেকে এখনও তাজা, ক্যারাভাজিও পিয়াজা নাভোনায় তরবারির আঘাতে ডেপুটি নোটারি মারিয়ানো পাসকোয়ালোনকে আক্রমণ করে। কার্ডিনাল ডেল মন্টের প্রাসাদে আশ্রয় পাওয়ার পর, তার রক্ষক, তিনি আগস্ট মাসে কয়েক সপ্তাহের জন্য জেনোয়াতে আশ্রয় নিতে বাধ্য হন। ক্যারাভাজিও তাই জেনোয়াতে তার ক্ষণস্থায়ী থাকার সময় যুবরাজের সাথে দেখা করেছিলেন, কিন্তু ডরিয়ার আত্মায় বেঁচে থাকার জন্য তার কিছু কাজ পাওয়ার ইচ্ছার জন্য এটি যথেষ্ট ছিল। তদুপরি, এটি প্রমাণিত হয় যে নেপোলিটান মিলিউয়ের সাথে ডোরিয়ার যোগাযোগ, তার সংবাদদাতা মাসার মাধ্যমে, সর্বদা খুব আকর্ষণীয় ছিল। তদ্ব্যতীত, একটি বিশেষ মানসিক প্রেরণা রাজকুমারকে সেন্ট উরসুলার শাহাদাতের কমিশনের সাথে যুক্ত করেছে বলে মনে হয়: আনা গ্রিমাল্ডি, যিনি নেপলসের সেন্ট অ্যান্ড্রু ডেলে ডেমের মঠে সিস্টার ওরসোলার নামে তার শপথ নিয়েছিলেন, ডোরিয়া তাকে ভালোবাসতেন, তার সৎ বাবা, "প্রিয় কন্যা" হিসাবে। 18 সালের 1610 জুন সেন্ট উরসুলার শাহাদাত জেনোয়ায় পৌঁছেছিল। 18 জুলাই চিত্রশিল্পী মারা যান।
কয়েক শতাব্দী ধরে ক্যানভাস দ্বারা ভুগতে থাকা সমস্যাগুলি - ভাঙ্গন, এক্সটেনশন, পুনরায় রং করা, যা এর সুস্পষ্টতা এবং আইকনোগ্রাফিক স্পষ্টতাকে গভীরভাবে পরিবর্তিত করেছিল - অবশেষে ব্যাঙ্ক কর্তৃক প্রচারিত গুরুত্বপূর্ণ পুনরুদ্ধার দ্বারা প্রতিকার করা হয়েছিল এবং 2003 থেকে 2004 সালের মধ্যে ইস্টিটুটো সুপিরিওরে পরিচালিত হয়েছিল। রোমের সংরক্ষণ এবং পুনরুদ্ধার, যা ইমেজের মূল সংগতি পুনরুদ্ধার করেছে, এখন আরও বিশ্বস্ত এবং লেখকের উদ্দেশ্যের কাছাকাছি। পেইন্টিং পড়ার ক্ষেত্রে এই জটিল হস্তক্ষেপের ফলে যে প্রধান উদ্ভাবনগুলি এসেছে তার মধ্যে, এটি একটি চরিত্রের বাহু এবং প্রসারিত হাতের পুনরুদ্ধারকে লক্ষ করা উচিত যে নিরর্থক চেষ্টা করে - দৃশ্যের নাটকীয় চার্জে জোরালো জোর দিয়ে - থামাতে। জল্লাদ দ্বারা গুলি করা তীর; অধিকন্তু, পটভূমিতে, একটি পর্দার উপস্থিতি, যা হুন রাজার শিবিরে একটি স্থাপনার পরামর্শ দেয়; অবশেষে সাধুর শীর্ষ পিছনে মাথা একটি দম্পতি এর silhouettes.
কাজের বর্ণনা
যথারীতি, Caravaggio সেন্ট উরসুলার ঐতিহ্যগত মূর্তি থেকে বিচ্যুত হন, সাধারণত শুধুমাত্র শাহাদাতের প্রতীক এবং তার এক বা একাধিক কুমারী সঙ্গীর সাথে চিত্রিত করা হয়; পরিবর্তে তিনি সেই মুহূর্তটি চিত্রিত করতে বেছে নেন যেখানে সাধু, নিজেকে অত্যাচারী আটিলার কাছে দিতে অস্বীকার করে, তাকে একটি তীর দিয়ে বিদ্ধ করে, দৃশ্যটি একটি দুর্দান্ত নাটকীয় সুরে পূরণ করে। পেইন্টিংটি অ্যাটিলার তাঁবুতে সেট করা হয়েছে, ব্যাকগ্রাউন্ডে ড্র্যাপারির জন্য খুব কমই বোঝা যায়, যা প্রায় একটি থিয়েটারের পটভূমি হিসাবে কাজ করে। ক্যারাভাজিওর চিত্রকর্মে যথারীতি সমগ্র পরিবেশ আলো ও ছায়ার একটি জটিল খেলা দ্বারা পরিবেষ্টিত হয়, যা যদিও শিল্পীর এই শেষ চিত্রটিতে পূর্বের তুলনায় পরবর্তীকে বেশি সুবিধা দেয় বলে মনে হয়: এটি সমস্যাযুক্ত সময়ের একটি আয়না। যে লেখক তার জীবনের শেষ অংশে বাস করছিলেন।
বাম দিকের প্রথম চরিত্রটি হল স্বয়ং আটিলা, সপ্তদশ শতাব্দীর পোশাকে চিত্রিত; অসভ্য লোকটি সবেমাত্র তীরটি ছুঁড়েছে এবং মনে হচ্ছে ইতিমধ্যেই তার অঙ্গভঙ্গির জন্য অনুশোচনা করেছে: সে মনে হচ্ছে ধনুকের উপর তার আঁকড়ে ধরা প্রায় শিথিল করে ফেলেছে এবং তার মুখ একটি বেদনাদায়ক কাঁপুনিতে সংকুচিত হয়েছে, যেন বলছে "আমি কি করেছি?"। তার থেকে অল্প দূরত্বে সেন্ট উরসুলা, তার স্তনে সবেমাত্র দৃশ্যমান তীর দ্বারা বিদ্ধ: তিনি তার মাথাটি সেই দিকে বাঁকছেন এবং তার হাত দিয়ে তিনি তার বুককে পিছনে ঠেলে দিচ্ছেন যেন তার শাহাদাতের যন্ত্রটি আরও ভালভাবে দেখতে পান। তিনি ব্যথা অনুভব করছেন বলে মনে হচ্ছে না, বরং একটি উদাসীন পদত্যাগ, তবে অন্যান্য চরিত্রের তুলনায় তার মুখ এবং হাত খুব সাদা তার তাৎক্ষণিক মৃত্যুর পূর্বাভাস দেয়। প্রকৃতপক্ষে, তিনজন বর্বর, আধুনিক পোশাকে (একজন এমনকি লোহার বর্ম পরিহিত) সেন্ট উরসুলাকে সমর্থন করার জন্য ছুটে আসছে, এবং তারা নিজেদের নেতার আকস্মিক এবং আবেগপূর্ণ অঙ্গভঙ্গির সামনে অবিশ্বাস্য বলে মনে হচ্ছে। তাদের মধ্যে একজনের বৈশিষ্ট্যে যিনি অবিলম্বে সাধুর পিছনে রয়েছেন, কারাভাজিও নিজেকে তার মুখ খোলা এবং একটি বেদনাদায়ক অভিব্যক্তি দিয়ে চিত্রিত করেছেন: তিনি তার সাথে একসাথে ছিদ্র গ্রহণ করেছেন বলে মনে হচ্ছে। সেইন্টের সাথে, কারাভাজিও নিজেকে একজন স্প্যানিশ তীরন্দাজের ছদ্মবেশে একজন অত্যাচারীর শিকার হিসাবে চিত্রিত করেছেন। চিত্রকরের একটি স্ব-প্রতিকৃতির উপস্থিতি তার কাজের মধ্যে অস্বাভাবিক নয়, তার যৌবনকাল থেকে শুরু করে। মনে রাখা যে সেন্ট উরসুলার শাহাদাত হল "উপস্থাপনা" এর কাজ, যে দাম্ভিকভাবে নিজেকে শহীদের সাথে প্রমাণ করার অর্থ হতে পারে যে নশ্বর তীরটি কারাভাজিওর লক্ষ্য এবং যে তিনি তার মৃত্যু হতে চলেছেন: প্রায় একটি টেস্টামেন্ট।
