সালভেটর ফেলিপ জ্যাকিন্টো ডালি শহরে জন্মগ্রহণ করেন ফিগারেস 11 মে, 1984, তার শৈশব কিন্তু স্মৃতির জায়গা। তিনি প্রথমে প্যারিসে, তারপরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এবং অবশেষে কোস্টা ব্রাভায় পোর্ট লিগাতে চলে যান, সর্বদা তার স্ত্রী গালার সাথে থাকতেন।
1961 সালে তিনি তার প্রিয় জন্মভূমিতে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, এখানে তার "অ্যান্টেনা" গোঁফ - যেমনটি তিনি নিজেই তাদের ডাকতেন - মিউনিসিপ্যাল থিয়েটারের স্থাপত্যের অবশেষ দেখে কম্পিত হতে শুরু করে এবং চোখের পলক না ফেলেই তিনি সিদ্ধান্ত নেন তিনি এখানে তার জাদুঘর তৈরি করতে চেয়েছিলেন।
প্রথমত, আমি একজন বিশিষ্ট নাট্য চিত্রশিল্পী। তারপর, থিয়েটারটি গির্জার ঠিক সামনে যেখানে আমি বাপ্তিস্ম নিয়েছিলাম, অবশেষে, সেই থিয়েটারের ফোয়ারে আমি প্রথমবারের মতো আমার চিত্রকর্ম প্রদর্শন করেছি।
ফিগুয়েরাস পৌরসভার সাথে বেশ কিছু আলোচনার পরে, স্প্যানিশ সরকারও শিল্পীকে যা চেয়েছিল তা দেওয়ার জন্য জড়িত ছিল।
মাস্টার তার চিত্রকর্মের একটি সংগ্রহ পৌরসভাকে দান করেছিলেন, যখন পৌরসভা তাকে এক মিলিয়ন পেসেটা প্রদান করেছিল যা রাজ্য থেকে আরও তেত্রিশ মিলিয়ন দিয়ে, থিয়েটারটি পুনরুদ্ধার করতে এবং এইভাবে এটিকে একটি যাদুঘরে রূপান্তর করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। নতুন ভবনের অঙ্কনগুলি ডালি নিজেই তৈরি করেছিলেন, সবই তার অযথাই অনুযায়ী।
28 সেপ্টেম্বর, 1974-এ, এইভাবে প্রকল্পটি উদ্বোধনের জন্য প্রস্তুত ছিল। একটি সোনার সিংহাসনে বসে তার হাতে সারাহ বার্নহার্ডের একটি হাঁটার লাঠি রয়েছে, মাস্টার উপস্থিত অতিথিদের বলেছিলেন "আমি চাই এই জাদুঘরটি ইউরোপের আধ্যাত্মিক কেন্দ্র হয়ে উঠুক"। প্রকৃতপক্ষে, তার উদ্দেশ্য ছিল এটিকে কল্পনার প্রশিক্ষণের ক্ষেত্র হিসাবে দেখা - যার মধ্যে তিনি বিশেষভাবে প্রতিভাধর ছিলেন - বুদ্ধির গভীর বিদ্রুপের মধ্যে আত্মাকে স্পর্শ করার এবং মনকে উদ্দীপিত করার একটি জায়গা। হতে পারে?
তার দ্বন্দ্বগুলি তার সত্তার অংশ ছিল, পুরানো গোলাপী দালানের উপর স্থাপিত ধূসর জিওডেসিক গম্বুজের মতো, একটি ভুল শরীরের উপরে একটি মাথা। আসুন একটি দুর্গের যুদ্ধের মতো বড় উটপাখির ডিম সম্পর্কে কথা বলি না। কোনও বিকৃতি নেই, কেবল একটি বিশদ বিবরণ, যেমন একটি জ্যাকেটের বোতামহোলে "নখ"।
এবং যদি আমরা ভারসাম্য হারাতে চাই, শুধু থামুন এবং নোবেল রুমের ছাদের দিকে তাকান, শিরোনাম "ইউ পালু দেল ভেন্ট", ডালির একটি বাস্তব প্রতিনিধিত্ব যার পেট থেকে বেরিয়ে আসে উল্টে যাওয়া ড্রয়ার, যখন গালা আকাশে ঘুরছে। উভয়ই মুদ্রার অফার নিয়ে ট্রামন্টানা বাতাসের দিকে (ফিগারাসের চারপাশে আমপুরদান সমতল জুড়ে বয়ে যাওয়া বাতাস) দিকে উঠছে। সবকিছুই এর অর্থে খুব স্পষ্ট, ডালি তার জন্মস্থানে তার ঋণ পরিশোধ করে, প্রতিটি ভাগ্যও দেয়।
জাদুঘরটি কোন ধরনের লিখিত নির্দেশিকা অফার করেনি, কারণ ডালির মতে শব্দগুলি কেবল বিভ্রান্ত করার জন্য রয়েছে। সর্বোপরি, দর্শককে জড়িত করার ক্ষমতা শুধুমাত্র প্রদর্শিত কাজের জটিলতা পর্যবেক্ষণে স্বয়ংক্রিয়, যা শেষ পর্যন্ত একটি সু-ঘোষিত পরাবাস্তববাদের সরল অভিভাবক হয়ে ওঠে। প্রকৃতপক্ষে, ডালি প্রতিটি দর্শককে জিজ্ঞাসা করতে চান যে বাস্তবতা এবং বিভ্রমের মধ্যে সীমানা কোথায়: "পারফেক্ট অপটিক্যাল বিভ্রম, উপহাস করা বাস্তবতা"।
যখন মাস্টার এখনও বেঁচে ছিলেন, তিনি প্রতি সপ্তাহে যাদুঘরে যেতে পছন্দ করতেন, সবকিছু "ভুল" জায়গায় আছে কিনা তা পরীক্ষা করে দেখতেন। একদিন তিনি নির্দেশ দেন যে রেডিয়েটারগুলিকে সরিয়ে ফেলা হবে এবং কফির চামচের স্তূপ দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হবে… অথবা শুধুমাত্র এপিফ্যানির দিনের জন্য প্রবেশমূল্য নেওয়া হবে না।
তার এবং গালার মৃত্যুর পরে, তাদের সমস্ত সম্পত্তি, যার মধ্যে টাওয়ার অফ গোরগোট এবং সেইসাথে অগণিত শিল্পকর্ম, গালা এবং সালভেটর ডালি ফাউন্ডেশনের অংশ।
তার থিয়েটার - অর্থাত্ যাদুঘর - প্রতিদিন বিভিন্ন অলিখিত কৌতুক পরিবেশন করে, যেখানে নায়করা - কাজগুলি - যেখান থেকে পরিলক্ষিত হয় সেই অনুসারে পরিবর্তিত হয়, কখনও কখনও নিজেকে প্রতিফলিত করতে এবং নিজেকে চিনতে উপহাস করে৷ তবে সবচেয়ে আশ্চর্যের বিষয় হল যে তার "কাজ" দিয়ে তিনি সত্যিই ইউরোপের আধ্যাত্মিকতাকে সংজ্ঞায়িত করতে পেরেছিলেন, জটিল, উদ্ভট এবং কখনও কখনও অতিরঞ্জিত, যা আর বোঝা যায় না, যেমনটি আজ ঘটছে।
