ক্রিপ্টো আর্ট: নান্দনিক মাত্রা এবং অরার সংজ্ঞা

কিছুক্ষন চারপাশে ঘুরলাম নন-ফাঙ্গিল টোকেন একটি নির্দিষ্ট বিচ্ছিন্নতার সাথে, তারপরে আমি এটিতে আরও বেশি আগ্রহী হতে শুরু করি। আসুন সেন্স এবং নন-সেন্স দিয়ে শুরু করি।

একটি ক্রিস্টির অনলাইন ক্রিপ্টো নিলামে $70 মিলিয়ন অফার করার অর্থ কী? .jpg আমেরিকান ডিজিটাল শিল্পী Beeple দ্বারা নির্মিত? Beeple এর ছদ্মনাম মাইক উইঙ্কেলম্যান, উইসকনসিনের একজন হাসিখুশি এবং স্থির চল্লিশ বছর বয়সী শিল্পী, তার সাথে কী ঘটছে তা অবিশ্বাস্য। 

এবং আমি এটা বিশ্বাস করি! আমি পড়েছি যে পিকাসোর গড় নিলাম মূল্য $10 মিলিয়ন (যদিও ছয়টি কাজ $100-এর বেশি হয়েছে)। 

বিপলের সফল দরদাতার জন্য, সিঙ্গাপুরের ক্রিপ্টোকারেন্সি উদ্যোক্তা হিসেবে পরিচিত মেটাকোভান, পরিবর্তে, অর্থে তোলে - এবং অনেক. তার জন্য, এবং শুধুমাত্র তার জন্য নয়, NFTs শিল্প, বিনোদন, খেলাধুলা এবং প্রকাশনার জগতের সবকিছু পরিবর্তন করবে যখন এই উদার ক্রিয়াকলাপগুলি, এবং এটি শীঘ্রই ঘটবে, সাইবারস্পেসে চলে যাবে৷ 

এখন এমনকি "নিউ ইয়র্ক টাইমস" এই বিষয়ে নিশ্চিত বলে মনে হচ্ছে। তার প্রযুক্তি কলামিস্টআবার একটি ক্রিপ্টো নিলামে, কেভিন রুজ NFTs-এ তার নিবন্ধটি অর্ধ মিলিয়ন ডলারে পুরস্কৃত করেছিলেন, নিউ ইয়র্ক সংবাদপত্রের সম্পাদকীয় কর্মীদের চমকে দিয়েছিল যেটি এই নতুন প্রযুক্তিতে প্রতিদিন একটি করে লেখা প্রকাশ করতে শুরু করেছিল। 

কেভিন, এর সাথে একটি NFT সংযুক্ত করার পরে .png তার প্রবন্ধে, তিনি মেফ্লাই এবং উদ্ভট জিনিসের সংগ্রাহকদের উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন যারা ব্যাপকভাবে সাড়া দিয়েছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, সংগ্রহের জগৎ ক্রমবর্ধমান আগ্রহের সাথে সাইবার নথিগুলি দেখতে শুরু করেছে যা NFT-এর ভূমিকার সাথে সুনির্দিষ্টভাবে যুক্ত।

সংগ্রাহকরা আসলেই, কিন্তু শিল্পের বাজারের সাদা হাতি এখনও ধরে আছে নিরাপদ দূরত্বে এই ধরনের নিলাম থেকে যা, হ্যাঁ, প্রতিশ্রুতিশীল, কিন্তু এখনও তাদের জন্য খুব ঝুঁকিপূর্ণ।

শিল্প সমালোচক যথার্থই দাবি করেন সোফি হ্যাগনি একটি NTF কেনা NFT এর সাথে যুক্ত "অবজেক্ট" এর মালিকানা কেনার সমতুল্য নয়, বরং এর অর্থ হল "একটি বস্তুর মালিকানার ধারণা কেনা"। একটি ধারণা কেনা সত্যিই অস্বাভাবিক এবং বিশ্ব বাণিজ্য ও বিনিময়ের ইতিহাসে অভূতপূর্ব কিছু। আমাদের উচিত WTO এর কাছে ব্যাখ্যা চাওয়া। কিন্তু ক্রিপ্টোস্পেস সম্পর্কে এখনও কোন বিস্ময় আছে?

ক্রিপ্টোস্পেস

ক্রিপ্টোস্পেস সাইবারস্পেসের একটি শুষ্ক এবং বিপজ্জনক অঞ্চল। এবং সাইবারস্পেসে যা পাওয়া যায় তা ভালই বলেছেন টমাস ফ্রিডম্যান, পুলিৎজারের বহু-পুরস্কারপ্রাপ্ত বিজয়ী এবং ইতালিতে মন্ডাডোরি দ্বারা প্রকাশিত বইগুলির জন্যও পরিচিত, যার মধ্যে রয়েছে পৃথিবী সমতল - গ্রিলোর অর্থে নয়। ফ্রিডম্যান আছে NYT এ লেখা, ট্রাম্পের নির্বাচনের বিষয়ে মন্তব্য (যা থেকে তিনি কখনও পুনরুদ্ধার করেননি):

“এটি সেই মুহূর্ত ছিল [ট্রাম্পের নির্বাচন] যেখানে আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে আমাদের জীবন এবং আমাদের কাজের একটি সমালোচনামূলক ভর পার্থিব জগত থেকে সাইবারস্পেসের রাজ্যে চলে গেছে। অথবা বরং, আমাদের সম্পর্কের একটি সমালোচনামূলক ভর এমন একটি অঞ্চলে চলে গেছে যেখানে সবাই সংযুক্ত কিন্তু কেউ দায়িত্বে নেই।
সাইবার স্পেসে কোনো স্পটলাইট নেই, রাস্তায় টহলরত কোনো পুলিশ নেই, কোনো বিচারক নেই, দুষ্টদের শাস্তি এবং ভালোকে পুরস্কৃত করার জন্য কোনো ঈশ্বর নেই, এবং কেউ আপনাকে হয়রানি করলে বা আপনার দেশের নির্বাচনকে দূষিত করলে কল করার জন্য অবশ্যই কোনো হটলাইন নেই।
এবং সাইবারস্পেস হল সেই অঞ্চল যেখানে আমরা এখন আমাদের দিনের ঘন্টা এবং ঘন্টা ব্যয় করি, যেখানে আমরা আমাদের বেশিরভাগ কেনাকাটা করি, আমাদের বেশিরভাগ মিটিং করি, যেখানে আমরা আমাদের বন্ধুত্ব গড়ে তুলি, যেখানে আমরা শিখি, যেখানে আমরা আমাদের বেশিরভাগ ব্যবসা করি, যেখানে আমরা শেখান, যেখানে আমরা তথ্য পাই এবং যেখানে আমরা আমাদের পণ্য, আমাদের পরিষেবা এবং আমাদের ধারণা বিক্রি করার চেষ্টা করি”।

আরও ভালভাবে বলা মুশকিল, এমনকি যদি সাইবারস্পেস এখনও অন্বেষণ করা একটি গ্রহ হয়, যা অনুরূপ যুক্তি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত পার্শ্বীয় স্থানের মতো, এনএফটি এবং ব্লকচেইন, তাদের অন্তর্নিহিত প্রযুক্তির মতো দুর্দান্ত সংস্থান সরবরাহ করতে পারে। এই প্রযুক্তিগুলি আমাদের অন্বেষণে বেশ কিছুটা এগিয়ে নিয়ে যায়।

ব্লকচেইন

I নন-ফাঞ্জিবল টোকেন, কার্টেসিয়ান মন দ্বারা উদ্ভাবিত সমস্ত জিনিসের মত, তারা ধারণায় জটিল, কিন্তু তাদের ব্যবহারিক প্রয়োগে বেশ সহজ। একটি এনএফটি সারা বিশ্বে অবস্থিত লক্ষ লক্ষ কম্পিউটারে বিতরণ করা একটি বিশাল ডাটাবেসের রেকর্ড (অর্থাৎ স্পষ্টভাবে অনন্য লেখা) ছাড়া আর কিছুই নয়। এই পাবলিক ইলেকট্রনিক রেজিস্টার হল ব্লকচেইন, শক্তির জন্য এর বিশাল ভোরাসিটির কারণে প্রচুর সম্ভাবনা এবং সমানভাবে দুর্দান্ত পরিবেশগত ঝুঁকি সহ একটি প্রযুক্তি।

একটি ডিজিটাল নথিতে এমবেড করা ব্লকচেইন লেখা, নোটারাইজড নথির মতোই এর সত্যতা নিশ্চিত করে।

এখনও অবধি, বিশেষ কিছু নয় এবং আমরা অর্থনৈতিক মূল্যও বুঝতে পারি যে এই প্রযুক্তিটি একটি ডিজিটাল বস্তুকে প্রদান করতে পারে যা অসীমভাবে পুনরুত্পাদন করা যেতে পারে এবং তাই ইতিমধ্যেই এর প্রকৃতির বিনিময়যোগ্য। যদি কারও কাছে সত্যতার স্বীকৃত শংসাপত্র থাকে, তবে তারা সেই ডিজিটাল "পণ্য" এর ব্যবহার, বিনিময় এবং মূল্যের অধিকার জাহির করতে পারে।

আলোচনা, যাইহোক, শুধুমাত্র প্রযুক্তি এবং অর্থনীতির বিষয় নয়, যা আমাদের অস্তিত্বের কাঠামো। এটি সুপারস্ট্রাকচারকেও উদ্বিগ্ন করে, অর্থাৎ, এটি শিল্পের ধারণার পাশাপাশি নান্দনিক তত্ত্ব সম্পর্কিত প্রশ্নগুলির একটি গিঁটকে স্পর্শ করে, যা ছাড়া অবশ্যই, কেউ সহজেই বেঁচে থাকতে পারে এবং শিল্পকে ভালবাসতে পারে। কারণ আজ আমাদের কাছে সাইবারার্ট, ক্রিপ্টোআর্ট, সাইবার আর্টিস্ট, সাইবার মার্চেন্ট এবং সাইবার কালেক্টরের মতো নতুন জিনিস রয়েছে।

ক্রিপ্টো আর্টের কথা বললে, কেউ ভাবতে পারে যে এই প্রামাণিকতার শংসাপত্র, অর্থাৎ এনএফটি, শিল্পের একটি অপ্রস্তুত কাজের অনুভূত নান্দনিক মাত্রাকে কতটা প্রভাবিত করতে পারে এবং অনুমতি দেয় যে আমি কী জানি না — যাকে বেঞ্জামিন অরা বলে — নিজেকে বিপরীত করতে .

এখানে বিষয়টি আমার সম্ভাবনার বাইরে, তবে আমি যাইহোক কিছু বিবেচনা করতে চাই।

শিল্পের কাজের প্রযুক্তিগত প্রজননযোগ্যতা

আমি সম্প্রতি পুনরায় পড়া শিল্পের কাজ তার প্রযুক্তিগত প্রজননযোগ্যতার যুগে (ed. it. Einaudi), একটি কাজ নিজেই তার নিজস্ব আভায় মোড়ানো এবং নিঃসন্দেহে ওয়াল্টার বেঞ্জামিনের সমস্ত চিন্তাধারার মতই মূল এবং আকর্ষণীয়, ফলস্বরূপ ফ্রাঙ্কফুর্ট স্কুলের তার সহকর্মীদের চেয়ে অনেক বেশি ইচ্ছুক কৌশল এবং সংস্কৃতির প্রতি সদয়ভাবে দেখতে। উন্নত পুঁজিবাদের সময়। 

বেঞ্জামিন (বার্লিন, 1892 – পোর্টবো/স্পেন, 1940) তার সময়ে বাস করতেন এবং একটি কাজের পুনরুত্পাদন এবং প্রদর্শনের প্রযুক্তির স্তরে, তাকে সিনেমা, ফটোগ্রাফি এবং প্রেসের সাথে মোকাবিলা করতে হয়েছিল, তবে এমন একটি ঘটনাও নয় নেট হিসাবে অভ্যন্তরীণভাবে প্রযুক্তিগত পুনরুৎপাদনযোগ্যতার সাথে সমৃদ্ধ। অতএব তার প্রতিফলন আমাদের জন্য শুধুমাত্র একটি ট্রেস হতে পারে, একটি তাত্ত্বিক এবং পদ্ধতিগত স্তরে একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ট্রেস।

যাইহোক, আমি মনে করি যে আজও সবকিছুই আভাকে কেন্দ্র করে আবর্তিত হয় যদি আমরা শিল্পের কাজের নান্দনিক-অনুভূতিগত মাত্রার কথা বলি, অন্যান্য প্রেক্ষাপট যেমন আর্থ-সামাজিক বা সাংস্কৃতিক বিষয়গুলি থেকে বিচ্ছিন্ন।

অরার ব্যাপার

আমি কিন্ডল দিয়েও বেঞ্জামিনের এই লেখাগুলিতে অরার কিছু সংজ্ঞার জন্য অনুসন্ধান করেছি। আমি একটি নির্দিষ্ট খুঁজে পাইনি. তবে এটি আরও বেশি সম্ভব যে তিনি এটি ধরতে ব্যর্থ হয়েছেন। ম্যাসিমো ক্যাকিয়ারির শেখা এবং শ্রুতিমধুর ভূমিকাতেও আমি এটি ধরতে পারিনি, যা সুযোগের দিক থেকে বেঞ্জামিনের লেখাকে ছাড়িয়ে গেছে। হয়তো আমি এখানেও মিস করেছি।

আভা কী সে সম্পর্কে আমার ধারণাটি আমাকে স্ব-প্রকাশ করতে হবে।

আমার জন্য এটি সেই মর্মস্পর্শী অলসতা যা শিল্পের একটি আসল কাজ প্রকাশ করে যখন আপনি "এটির" মুখোমুখি হন। এটি এক ধরণের শক: বেঞ্জামিন নিজেই এটিকে অরার মাত্রার সাথে যুক্ত করেছেন।

এটা অনেকের সামনেই হয়ে থাকবে ভার্জিন অফ দ্য রকস লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারির, অগ্রভাগের চিত্রগুলির পিছনে সেই অপূরণীয় ছায়াময় ভূদৃশ্যের জন্য ধন্যবাদ। বা সামনে মৃত খ্রিস্ট আন্দ্রেয়া মান্তেগনা (পিনাকোটেকা ডি ব্রেরা) দ্বারা যা একটি মানসিক পরিণতি ছেড়ে দেয় যা দিন দিন স্থায়ী হয়, মাথার উপর একটি সামান্য বৃত্তের মতো। এমনকি পাসোলিনি, যিনি তার চলচ্চিত্রে এত শিল্প ঢেলে দিয়েছেন, তিনিও মুগ্ধ হয়েছিলেন খ্রীষ্ট ম্যানটেগনার রাজধানী নির্মাণের দৃশ্য মামা রোমা, একটি বিস্ময়কর ফিল্ম, এমনকি যদি আনা ম্যাগনানীর খুব শারীরিক এবং উপচে পড়া ব্যাখ্যার দ্বারা নষ্ট হয়ে যায়।

একই auratic প্রপঞ্চ কিছু পৃষ্ঠার সাথে আমার ঘটবে পারমার চার্টারহাউস (বিশেষ করে ডাচেস অফ সানসেভেরিনা সম্পর্কিত অনুচ্ছেদে) বা উঙ্গারেত্তির কিছু কবিতা লেট লেখক দ্বারা (সম্ভবত কারণ তিনি মহান পিতার আর্কিটাইপকে ব্যক্ত করেছেন)।

যেন শিল্পের মূল কাজটি তার সর্বজনীন স্বতন্ত্রতায় এক ধরণের অত্যাবশ্যক চেতনা ছিল, একটি নির্দিষ্ট অ্যানিমিস্টিক শক্তি যা এটির সামনে যে কেউ রয়েছে তার মধ্যে একটি স্থানান্তর প্রজ্বলিত করতে সক্ষম। স্বাভাবিকভাবেই, পিসকোঅ্যানালাইসিসের মতো, একজনকে অবশ্যই "প্রি-ডিসপোজ" হতে হবে। যাইহোক, আমি মনে করি যে অরার সংবেদনশীল মাত্রা কোনওভাবে, যা আমি জানি না, স্থানান্তরের ঘটনার সাথে যুক্ত। 

বেঞ্জামিনও ফ্রয়েডকে ঘনিষ্ঠভাবে দেখেছিলেন এবং তার তত্ত্বগুলি উল্লেখ করতে অপছন্দ করেননি, তবে তিনি দর্শনকে বেশি পছন্দ করতেন এবং শ্রুতির মাত্রার জন্য, তিনি পবিত্রতার শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন, যাকে তিনি "কাল্ট ভ্যালু" বলে এবং যাকে তিনি "অরা স্যাচুরেটেড" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। ঐতিহাসিক বিষয়বস্তু সহ" ঐতিহাসিক বিষয়বস্তু, প্রকৃতপক্ষে (যেমন প্যারিসের মুর দেস ফেডারেসে বা বার্লিনের চেকপয়েন্ট চার্লিতে রয়েছে - তবে আভার সাথে তাদের খুব বেশি সম্পর্ক নেই)।

বর্তমান দ্বিধা

স্মার্টফোনের স্ক্রিনে উপস্থিত একটি আলফানিউমেরিক স্ট্রিং এবং একটি ভিজ্যুয়াল কম্পোজিশন কি আভাকে বাস্তব করতে পারে? যাইহোক, কৌশলটি অগত্যা আভাকে দম বন্ধ করে দেয় না। যেমন ক্যাকিয়ারি বলেছেন, বন্ধনীতে, পূর্বোক্ত ভূমিকায়: "(বেঞ্জামিন প্রথম ফটোগ্রাফিক প্রতিকৃতির জন্য অরার অবশিষ্টাংশের কথা বলে)" (বউডেলেয়ারের, আমি যোগ করতে পারি, যার জন্য বেঞ্জামিনের একটি জিনিস ছিল)।

সামান্য প্রশিক্ষণের সাথে এবং স্বাদের বিবর্তনের সাথে, এই "কিছু অবশিষ্টাংশ" ক্রিপ্টো শিল্পে সংরক্ষণ করা যেতে পারে। যা নিশ্চিত তা হল অর্থনৈতিক মূল্যের জন্য কোন আভা বরাদ্দ করা যাবে না, তা যাই হোক না কেন, এই "বস্তুগুলি" উৎপন্ন করে (আবার Cacciari)। এই ভিত্তি ছাড়াই শিল্পের অর্থনৈতিক মাত্রাকে "ডি-ভ্যালোরাইজ" করা।

কিন্তু, 5 মে তারিখটি সবেমাত্র অতিবাহিত হওয়ার প্রেক্ষিতে, আমাদের এই দ্বিধা সম্পর্কে "পরবর্তীকালীন কঠিন বাক্য" ছেড়ে যেতে হবে। এবং এই বংশধররা সাইবার স্পেসে বাস করবে এবং সবসময় আবেগপ্রবণ মানুষ হবে।

এই মুহূর্তের জন্য অপেক্ষা করে, আপনি যেতে পারেন এবং ইতালীয় অনুবাদ পড়তে পারেনকেভিন রুজ দ্বারা নিবন্ধ যিনি বলেছেন কিভাবে তিনি অনলাইন নিলাম তৈরি করেছিলেন যা তাকে তার একটি নিবন্ধ 500 ডলারে বিক্রি করতে দেয়।