শো চলাকালীন আর্ট বাসেল সিটিস: বুয়েনস আইরেস কলিন্স পার্ক, মিয়ামি বিচ-এ আর্জেন্টিনার শিল্পীদের দ্বারা বিশাল আকারের ভাস্কর্যের একটি সিরিজ উপস্থাপন করবে। ডায়ানা ওয়েচসলার এবং ফ্লোরেন্সিয়া বাট্টিটির কিউরেটরিয়াল ভিশনের উপর ভিত্তি করে, পার্কটি আজকাল ভাস্কর্যের কাজগুলি হোস্ট করে যা প্রসঙ্গ এবং সাইটের ধারণাগুলি এবং দৈনন্দিন জীবনে হস্তক্ষেপ করার সম্ভাবনার অন্বেষণ করে৷ অংশগ্রহণকারী শিল্পীদের মধ্যে রয়েছে মাতিয়াস ডুভিল, গ্রেসিয়েলা হ্যাসপার, মারি ওরেনসানজ, পাবলো রেইনোসো, মার্সেলা সিনক্লেয়ার এবং আগুস্টিনা উডগেট।
এই অংশীদারিত্বটি বিভিন্ন প্রজন্মের আর্জেন্টিনার শিল্পীদের, ব্যাকগ্রাউন্ড এবং প্রযোজনাকে একটি আন্তর্জাতিক প্ল্যাটফর্মে আনতে চেয়েছিল যেমন আর্ট বাসেলের সময় মিয়ামি বিচ - নতুন শৈল্পিক আবিষ্কারগুলিকে সক্ষম করে, আর্জেন্টিনার শিল্প দৃশ্যের শক্তি, গতিশীলতা এবং প্রাণবন্ততা তুলে ধরে৷ "বিঘ্ন”, শিরোনাম অনুসারে, একটি শহুরে ল্যান্ডস্কেপে হস্তক্ষেপের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে যা দর্শককে আরও ঐতিহ্যবাহী প্রদর্শনী স্থানের বাইরে কাজের সাথে যোগাযোগ করতে এবং জড়িত করতে দেয়। শুধু একটি নান্দনিক প্রস্তাবের চেয়েও বেশি, এই স্থানের শিল্প একটি সম্ভাব্য খুব পরিচিত পরিবেশের সাথে দেখা করার, যোগাযোগ করার এবং প্রশ্ন করার একটি হাতিয়ার হয়ে উঠতে পারে। "যখন আমরা দর্শকদের কৌতূহল, তাদের বিস্ময়, প্রতিফলন, জটিলতা এবং বিস্ময়ের ক্ষমতার প্রতি আবেদন করি," বিঘ্নতা "অগত্যা অজানার প্রতি অঙ্গীকারও বোঝায়, স্থিতাবস্থার সাথে বিরতি," কিউরেটর ডায়ানা ওয়েচসলার এবং ফ্লোরেন্সিয়া বাটিটি ব্যাখ্যা করেন।
মারি ওরেনসানজ, দর্শন, গণিত এবং জ্যামিতির পরীক্ষামূলক প্রচেষ্টার জন্য পরিচিত 'অদৃশ্য' (2018), একটি তিন-মিটার উচ্চ কীহোল-আকৃতির লোহার কাঠামো যেখানে দর্শকরা যেতে পারে। এটির উপরের খিলানে "অদৃশ্য" শব্দটি ছিদ্র করা হয়েছে - যা কেবলমাত্র এটির নীচের লোকেরা এটি দেখতে পাবে।
গ্রেসিয়েলা হ্যাস্পার গাঢ় রঙ দ্বারা সংজ্ঞায়িত এবং শক্তিশালী জ্যামিতি দিয়ে উচ্চারিত করা কাজ উপস্থাপন করে
আকার. এখানে তার ইনস্টলেশন 'Intemperie (Outdoors)' (2019), হ্যাস্পার এই নান্দনিকতাকে একটি ধারাবাহিকভাবে আঁকা অ্যালুমিনিয়াম কিউবগুলিতে অনুবাদ করেছেন যা একই সাথে বন্ধ এবং
যেখানে দর্শক প্রতিটি কাঠামোর ভিতর দিয়ে হাঁটতে সক্ষম।
দৈহিক মিথস্ক্রিয়া পরিবর্তে, Derrame এর চাবিকাঠি (স্পিল) এর মার্সেলা সিনক্লেয়ার (2019), একটি ইনস্টলেশন যা উগো রন্ডিনোন (2016)-এর 'মিয়ামি মাউন্টেন'কে ডিকনস্ট্রাক্ট এবং নতুন করে উদ্ভাবন করে – কলিন্স পার্কের এখন আইকনিক স্থায়ী ভাস্কর্যগুলির মধ্যে একটি। পার্ক জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা 'মিয়ামি মাউন্টেন'-এর রঙের সাথে মেলে আঁকা হাজার হাজার রঙিন পাথরের সমন্বয়ে, "ডেররাম (স্পিল)" জনসাধারণকে পাথর সরানোর এবং তাদের নিজস্ব ভাস্কর্য নির্মাণের কাজে অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানায়।
তার কাজ "দ্য সোর্স" (2019), অগাস্টিন উডগেট জলকে মানবদেহ ও পৃথিবীর একটি মৌলিক বিল্ডিং ব্লক হিসাবে স্বীকৃতি দেয় এবং দূষণের দ্বারা কখন এর বিশুদ্ধতা আপোস করা হয়, প্রাকৃতিক দুর্যোগের প্রতিক্রিয়া আগে কখনও পাওয়া যায়নি এবং এর প্রভাব কী হতে পারে তা বিবেচনা করে। এই ঝর্ণাটি একটি প্রবাল পাথরের মুখের মধ্যে বসে এবং এতে পাইপগুলির একটি উন্মুক্ত সিস্টেম রয়েছে যা একটি জিগস পাজলের মতো, একাধিক ফোয়ারা ধারণকারী চারটি বিভাগে সংযোগ করে।
কাজের উপকরণগুলিকে ফোকাস হিসাবে ব্যবহার করে, মাতিয়াস ডুভিল è একটি কাজের অভিজ্ঞতা যেখানে ল্যান্ডস্কেপ জৈব উপাদানগুলির নির্যাতিত উপস্থাপনা উপস্থাপন করে যা ভূগোল, বিবর্তন এবং শিল্পের অস্বস্তিকর তথ্য প্রকাশ করে। 'বিগ ব্যাং আমেরিকা' (2019)-এ একটি শিলা একটি পাইপকে পিষে ফেলে, এটিকে মাটিতে পিন করে এবং গ্রহের শিল্পের প্রভাব বিবেচনা করতে এবং কৃত্রিম শক্তি দ্বারা প্রকৃতিকে বিপর্যস্ত এবং পরিবর্তিত হলে কী ঘটে তা বিবেচনা করার জন্য উভয় প্রান্ত আকাশের দিকে চ্যালেঞ্জিং দর্শকদের পাঠায় .
পাবলো রেইনোসো, একটি প্রতিরক্ষামূলক লোহার ভাস্কর্যের ভিতরে একটি উপড়ে ফেলা গাছ। এই ধাতব কঙ্কাল
এটি মৃত গাছের গুঁড়ির জন্য একটি ঢাল হিসেবে কাজ করে এবং 'স্টিল ট্রি' (2019) এর প্রতিরক্ষামূলক অবস্থার অনুকরণ করে যা এটি সৈন্যদের দেহে দেওয়া মধ্যযুগীয় বর্ম দিয়ে ঘেরা। প্রকৃতির অপব্যবহারের প্রতিক্রিয়া হিসাবে, 'স্টিল ট্রি' নতুন এবং মর্মান্তিক মাত্রা গ্রহণ করে যখন পরিবেশগত হুমকির সম্মুখীন একটি রাজ্যে স্থাপন করা হয়, যার মধ্যে এভারগ্লেডের মতো বিপন্ন বাস্তুতন্ত্র সহ।
