থেকে11 ডিসেম্বর, 2015 থেকে 20 নভেম্বর, 2016 পর্যন্ত, পোপ ফ্রান্সিসের অসামান্য জুবিলি অফ রহমতের পুরো সময়কালের জন্য, ডায়োসেসান মিউজিয়াম আন্তোনিও দা ফ্যাব্রিয়ানোর ম্যাডোনা ডেলা মিসেরিকোর্ডিয়া হোস্ট করে।
মিলানের টনিওলো ইনস্টিটিউটের মালিকানাধীন ভার্জিনের চিত্রটি হল একটি পেইন্টিং, কাঠের উপর তেল এবং টেম্পার, যা 1470 সালের দিকে মার্চেসের একজন মাস্টার দ্বারা তৈরি করা হয়েছে এবং সম্প্রতি কার্লোটা দ্বারা পরিচালিত একটি সতর্ক হস্তক্ষেপের বিষয় হয়েছে। পুনরুদ্ধার স্টুডিও বেকারিয়া অ্যান্ড কো.
“দি ডায়োসেসান মিউজিয়াম – বলেছেন এর পরিচালক, পাওলো বিসকোটিনি, যিনি সময়ের সাথে সাথে শহরের সাথে সম্পর্ক গড়ে তুলেছেন – জয়ন্তীতে পোপ ফ্রান্সিসের অর্থ এবং উদ্দেশ্য নিয়ে ধ্যান করার সুযোগ দিতে চান৷ এটি XNUMX তম শতাব্দীর একটি দুর্দান্ত প্যানেলের সাথে তা করে, ইস্টিটুটো টোনিওলো দ্বারা উদারভাবে মঞ্জুর করা হয়, যা আমাদের ম্যাডোনা ডেলা মিসেরিকোর্ডিয়ার আইকনোগ্রাফিক অর্থ পুনরুদ্ধার করতে দেয়। চিত্রটি আমাদের আমন্ত্রণ জানায় মেরির মহান আবরণের নীচে জড়ো হতে, তার পবিত্র স্থানে প্রবেশ করতে। সেখানে আমাদের প্রত্যেকের জন্য এবং জাদুঘরের জন্য একটি নতুন গল্প শুরু হতে পারে, যা আদর্শভাবে এই জায়গায় স্থাপন করা হয়েছে।
কাজটি উভয় পাশে আঁকা শোভাযাত্রার ব্যানারগুলির একটি টাইপোলজিতে পুরোপুরি ফিট করে, যা মার্চে অঞ্চলে পঞ্চদশ শতাব্দীতে বিস্তৃত। রেক্টোতে, রহমতের ম্যাডোনা আবির্ভূত হয় যিনি তার আবরণের নীচে বিশ্বস্তদের ভিড় জড়ো করে, টেবিল উপভোগ করা সম্প্রদায়ের প্রতিনিধিত্ব করে। তার ডানদিকে সামনের অংশে দাঁড়িয়ে আছে, অসংখ্য রঙিন টুপি থেকে উঠে আসা একজন বিশপ, যিনি ভার্জিনের খাদের পিছনে থেকে উঁকি দিচ্ছেন, একজন কার্ডিনাল এবং একজন পোপ, তার পরে একজন মধ্যবয়সী ভদ্রলোক এবং ভ্রাতৃত্বের দুই সদস্য, সাদা এবং হুড পরিহিত. সাধারণ মানুষটিকে অন্য দিকে প্রতিফলিত করা হয়েছে, একজন অল্পবয়সী মহিলার দ্বারা, সম্ভবত তার স্ত্রী, যিনি অন্যান্য ভক্তদের দল থেকে বিচ্ছিন্ন এবং পনেরো শতকের মাঝামাঝি পরে ফ্যাশন প্রবণতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ খোলা এবং ঝুলন্ত হাতা সহ একটি সুন্দর লাল পোশাক পরেন। .
ভার্জিনের পাশে সান সেবাস্তিয়ানো রয়েছে, চৌদ্দটি তীর দ্বারা বিদ্ধ এবং একটি পবিত্র বিশপ, নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়নি।
বিপরীতে, সাম্প্রতিক সময় পর্যন্ত, শুধুমাত্র সান বার্নার্ডিনো দা সিয়েনার চিত্রটিই জানা ছিল - দর্শকের ডানদিকে - এবং সান জিওভান্নি বাতিস্তার চিত্রের একটি খণ্ড, যখন চিত্রটির বাম অর্ধেকটি ঢেকে রাখা হয়েছিল লুকানোর জন্য। মূল চিত্রকর্মের ক্ষতি।
পেইন্টিংয়ের উভয় দিকের চিত্রগুলি একটি নীল পটভূমির এই পাশে দাঁড়িয়েছে, সোনার বিকল্প এবং সম্ভবত অর্থনীতির কারণে বেছে নেওয়া হয়েছে; আন্তোনিও দা ফ্যাব্রিয়ানোর অনন্য কেস, তবে ফ্যাব্রিয়ানো এলাকার অন্তত একটি অন্য ফ্রান্সিসকান ব্যানারে দৃশ্যমান। শুধুমাত্র রেক্টোতে চারটি রিংয়ের জন্য পটভূমির প্রান্তে একটি সজ্জিত ফ্যাব্রিক আটকানো রয়েছে, যা সম্মানের কাপড়ের মতো যা উপবিষ্ট ভার্জিনের পরিসংখ্যানে সিংহাসনকে আবৃত করে।
অনুষ্ঠানের জন্য, একটি ক্যাটালগ প্রকাশিত হয়েছে, পাওলো বিসকোটিনি দ্বারা সম্পাদিত স্ক্যালপেন্ডি এডিটোর দ্বারা সম্পাদিত।
জীবনীমূলক নোট
ফ্যাব্রিয়ানোর অ্যান্টনি, 1447 থেকে 1489 সাল পর্যন্ত তার নিজ শহরে প্রচলিত নথিভুক্ত, মার্চেসে রেনেসাঁর প্রথম দিকের চিত্রকলার নায়কদের মধ্যে ছিলেন। তার শৈল্পিক কর্মজীবনের মৌলিক ছিল জেনোয়ায় অর্জিত অভিজ্ঞতা, যেখানে এটি 1447-48 সালে নথিভুক্ত করা হয়েছে, এমন একটি পরিবেশ যেখানে তিনি সেই অঞ্চলে ব্যাপকভাবে ফ্লেমিশ চিত্রকলার সংস্পর্শে এসেছিলেন। ফ্যাব্রিয়ানোতে ফিরে আসার অল্প সময়ের মধ্যেই, তিনি 1451 সালে বাল্টিমোরের ওয়াল্টার্স আর্ট মিউজিয়ামের স্টুডিওতে সান গিরোলামোর সাথে প্যানেলটি তার মাস্টারপিসটি সম্পাদন করেছিলেন, যা জান ভ্যান আইকের চিত্রকলার দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। এরপর তিনি মার্চে রেনেসাঁ, কার্নিভালের মধ্যবর্তী উরবিনো, ক্যামেরিনো জিওভান অ্যাঞ্জেলো ডি আন্তোনিও এবং জিওভানি বোকাটির সাথে যোগাযোগ করেন; এবং সম্ভবত এই শিল্পীদের মাধ্যমেই পিয়েরো ডেলা ফ্রান্সেসকার শিল্পকে জানার সম্ভাবনা তাঁর ছিল। তার কাজের মধ্যে রয়েছে গেঙ্গার প্যারিশ চার্চের ট্রিপটিচ (1474), বুদাপেস্টের চারুকলার জাদুঘরের বেদী, ফ্যাব্রিয়ানোর সান ডোমেনিকো কনভেন্টের ফ্রেস্কো (প্রায় 1480)। আন্তোনিও দা ফ্যাব্রিয়ানোর পেইন্টিং, আলোকিত সত্যে পরিপূর্ণ, চকচকে প্রতিফলন এবং উজ্জ্বল রঙে পরিপূর্ণ, বিভিন্ন রূপক উদ্দেশ্যের মূল সংশ্লেষণের জন্য পঞ্চদশ শতাব্দীর সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক আইটেমগুলির মধ্যে স্থান পেয়েছে: জেন্টিল দা ফ্যাব্রিয়ানোর উত্তরাধিকার থেকে ফ্লেমিশ চিত্রকলা পর্যন্ত টাস্কান রেনেসাঁর প্রতিফলন তার অঞ্চলের প্রভুদের তীব্র অভিব্যক্তিমূলক শিরায়।
