মিলানের রাজকীয় প্রাসাদে এল গ্রেকো। ম্যানেরিজম এবং ভিনিস্বাসী রেনেসাঁর মধ্যে কাজ করে

মিলানিজ প্রদর্শনী এল গ্রেকো প্রেসেনটা 41টি কাজ একটি প্রদর্শনী ভ্রমণসূচী সহ বিভিন্ন বিভাগে বিভক্ত করা হয়েছে যেখানে তিনি বসবাস করেছিলেন সেই স্থানগুলির সাথে শিল্পীর সম্পর্ককে বাঁচিয়ে রাখতে এবং একই সাথে অবিলম্বে দর্শকদের একটি সুনির্দিষ্ট ঐতিহাসিক-জীবনীমূলক পুনর্গঠনের প্রস্তাব দেয়।

প্রদর্শনীটি মহান ইতালীয় শিল্পীদের প্রভাবের দিকে মনোযোগ দেয়

কাদের মধ্যে মাইকেলেঞ্জেলো, পারমিগিয়ানিনো, কোরেজিও, তিতিয়ান, টিনটোরেটো, বাসানোস - একটি মডেল হিসাবে নির্বাচিত এবং যার শিক্ষা এল গ্রেকো কখনই ত্যাগ করেনি - তার শৈল্পিক অনুশীলনে এবং এর মধ্যে ছিল বিশেষ করে তার ম্যানেরিজমের সংস্করণে. প্রদর্শনীটি ইতালীয় মাটিতে এল গ্রেকোর আঁকার তুলনায় স্কেলের পরিবর্তনের বিষয়বস্তুকেও সম্বোধন করে, বেশিরভাগ ছোট-ফরম্যাটের কাজ যেমন মোডেনা ট্রিপটাইচ বা মাদ্রিদের লাজারো গালদিয়ানো মিউজিয়ামে মাগির আরাধনা। স্কেলের একটি আশ্চর্যজনক পরিবর্তন, টলেডোর চার্চ অফ সান্তা লিওকাডিয়ার এল এক্সপোলিওর সংস্করণ বা ডুকাল ডি মেডিনাসেলি ফাউন্ডেশনের দ্য ব্যাপটিজম অফ ক্রাইস্টের মতো রচনাগুলিতে দৃশ্যমান। অবশেষে, বাইজেন্টাইন আইকনগুলির সাধারণ এবং প্রত্যক্ষ ধারণায় প্রত্যাবর্তন।

প্রদর্শনীটি 5টি মৌলিক মুহূর্ত নিয়ে গঠিত, যা বিষয়ভিত্তিক এলাকা হিসেবে ডিজাইন করা হয়েছে

প্রথম বিভাগ, অধিকারী রাস্তার মোড়, ক্রিটান আইকন উত্পাদনের বৃত্তে চিত্রশিল্পীর শুরু এবং ভেনিসে এবং তারপরে রোমে তার পরবর্তী শিক্ষানবিশের সাথে সম্পর্কিত। একটি সিদ্ধান্তমূলক পর্যায়ে যেখানে তিনি নিশ্চিতভাবে একজন ল্যাটিন চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন, ম্যাডোনারির আদর্শ "গ্রীক পদ্ধতি" ত্যাগ করে।
দ্বিতীয়, ইতালির সাথে সংলাপ, ইতালীয় চিত্রশিল্পীদের প্রত্যক্ষ প্রভাবে এল গ্রেকোর দ্বারা নির্মিত একটি সিরিজের কাজ প্রদর্শন করে যা তিনি রঙ এবং আলোর ব্যবহারের জন্য প্রশংসিত ছিলেন, যেমনটি টিটিয়ান এবং বাসানোসের সাথে ঘটেছিল, বা মাইকেলেঞ্জেলোর ক্ষেত্রে চিত্রের আয়ত্তের জন্য।
তৃতীয়টিতে, পেন্টিং পবিত্রতা, প্রদর্শনীটি ধর্মীয় দৃশ্য এবং ভক্তিমূলক চিত্রকর্মের চিত্রশিল্পী হিসাবে টলেডোতে এল গ্রেকোর কাজের প্রথম পর্বে তলিয়ে যায়।
চতুর্থ অধ্যায়, আইকন, আবার, চিত্রিত করে যে শিল্পী কীভাবে ফিরে আসেন, তার অস্তিত্বের শেষ পর্যায়ে, তার নেটিভ ক্রিটের আইকনগুলির রচনামূলক ব্যবস্থাকে উল্লেখ করতে।
প্রদর্শনীটি এমন একটি অংশের সাথে সমাপ্ত হয় যেখানে এল গ্রেকো, এল গ্রেকো নেল ল্যাবিরিন্টো দ্বারা নির্মিত একমাত্র পৌরাণিক কাজের প্রতি শ্রদ্ধা জানানো হয়, একটি দেরী এবং উজ্জ্বল মাস্টারপিস, যা আজও অসম্পূর্ণভাবে ব্যাখ্যা করা রয়ে গেছে এমন বার্তায় পূর্ণ।

প্রদর্শনীর জন্য ঋণ

এই প্রদর্শনী প্রকল্পের জন্য, প্রধান যাদুঘরগুলি ওয়াশিংটনের ন্যাশনাল গ্যালারি থেকে বিখ্যাত সেন্ট মার্টিন এবং ভিক্ষুক লাওকুন, প্রাডো মিউজিয়াম থেকে জেরোনিমো ডি সেভালোসের প্রতিকৃতি, থাইসেন মিউজিয়ামের দুটি ঘোষণা সহ প্রামাণিক মাস্টারপিসগুলির ঋণ মঞ্জুর করেছে - বোর্নেমিসা, উফিজি গ্যালারির সেন্ট জন এবং সেন্ট ফ্রান্সিস। প্রদর্শনীতে ইতালিতে প্রথমবারের মতো আসা ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানের অসাধারণ কাজের উপস্থিতিও রয়েছে, যেমন প্যালেন্সিয়ার ক্যাথেড্রাল থেকে সান সেবাস্তিয়ানের শাহাদাত, মাদ্রিদের চার্চ অফ সান গিনেসের মন্দির থেকে বণিকদের বহিষ্কার। এবং ইলেস্কাসের ভার্জিনের করোনেশন।

EL GRECO প্রদর্শনী, মিলান সংস্কৃতি পৌরসভা দ্বারা প্রচারিত এবং ইতালিতে স্প্যানিশ দূতাবাসের পৃষ্ঠপোষকতায় Palazzo Reale এবং MondoMostre দ্বারা উত্পাদিত, জুয়ান আন্তোনিও গার্সিয়া কাস্ত্রো, পালমা মার্টিনেজ বুর্গোস গার্সিয়া এবং থমাস ক্লেমেন্ট স্যালোমনের সমন্বয়ে, Mila Ortiz দ্বারা বৈজ্ঞানিক.

EL GRECO জীবনী

ডোমেনিকোস থিওটোকোপোলোস, এল গ্রেকো নামে পরিচিত, 1541 সালে ক্রিট দ্বীপে ক্যান্ডিয়াতে জন্মগ্রহণ করেন এবং 1614 সালে টলেডোতে মৃত্যুবরণ করেন। 1567 সালে, তার জন্মভূমি ক্রিট থেকে, তিনি একটি পশ্চিমা চিত্রশিল্পী হওয়ার জন্য ভেনিসে গিয়েছিলেন, যার বৈশিষ্ট্যগুলিকে পিছনে ফেলেছিলেন। আইকন ভেনিসে এবং তারপরে রোমে, ফার্নিজ পরিবারের চমৎকার পরিবেশে, যেখানে তিনি প্রাচীন মূর্তি নির্মাণের জ্ঞান অর্জন করেছিলেন, তার প্রথম রূপান্তর ঘটেছিল, "ল্যাটিন পদ্ধতিতে" চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন, একটি শৈলী যা রঙ এবং দাগের ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। পেইন্টিং ভিত্তি হিসাবে। যাইহোক, জটিল ইতালীয় শৈল্পিক পরিবেশে, তিনি একজন পৃষ্ঠপোষক খুঁজে পান না এবং তাই স্পেনে তার ভাগ্য চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি 1577 বছর বয়সে 41 সালের জুলাই মাসে রাজা দ্বিতীয় ফিলিপ থেকে কমিশন পাওয়ার আশায় এবং টলেডো ক্যাথেড্রালের চিত্রশিল্পী নিযুক্ত হওয়ার আশায় টলেডোতে আসেন। তিনি তার কোনো স্বপ্ন বাস্তবায়ন করতে ব্যর্থ হন। তার কঠিন চরিত্র এবং তার রচনা এবং আইকনোগ্রাফির শৈল্পিক মৌলিকতা সবাইকে অবাক করেছিল, যেমন কাস্টিলিয়ান বাজারের জন্য তার খুব উচ্চ মূল্য ছিল। তা সত্ত্বেও, টলেডো তাকে বন্ধু এবং বিশ্বস্ত ক্লায়েন্টদের একটি পরিবেশ সরবরাহ করেছিল যেখানে তার বড় কমিশন ছিল যেমন এন্টিয়েরো দেল সেনর দে অরগাজ, সান জোসের চ্যাপেল বা ইলেস্কাসের নুয়েস্ট্রা সেনোরা দে লা কারিদাদের অভয়ারণ্য। একই সময়ে তিনি একটি কর্মশালা তৈরি করেছিলেন, ভেনিসীয় কর্মশালার পদ্ধতিতে, যেখানে তার সবচেয়ে চাওয়া-পাওয়া কাজের কিছু সংস্করণ তৈরি করা হয়েছিল, যেমন সেন্ট ফ্রান্সিসের বা মেরি ম্যাগডালিনের কান্নার মতো। ফ্যাশন এবং স্রোত থেকে দূরে, টলেডোতে তিনি একটি ক্রমবর্ধমান ব্যক্তিগত, বিমূর্ত এবং অসংযত ভাষা অনুসন্ধান চালিয়ে যাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় শান্ত খুঁজে পান, যা লাওকোনের মতো কাজগুলিতে দেখা যায়। 7 এপ্রিল, 1614-এ তার মৃত্যুর পর, তিনি একটি বিশাল জায় রেখে যান যা আমরা তার ছেলে জর্জ ম্যানুয়েল থিওটোকোপুলোসের মাধ্যমে জানি।