মনুমেন্টাল পেইন্টিং এর পরিবারে রয়ে গেছে নিকোলাস ডি স্ট্যায়েল 1955 সালে তার মৃত্যুর পর থেকে এবং যুদ্ধোত্তর শিল্পের ইতিহাসে একটি মূল উপাদান গঠন করে।
1952 সালের বসন্তে সমাপ্ত, এই বৃহৎ আকারের (200×350 সেমি) পেইন্টিংটি ফুটবলারদের সিরিজের শীর্ষস্থানকে চিহ্নিত করে, যেটি নিকোলাস দে স্ট্যায়েল তার স্ত্রীর সাথে 26 মার্চ, 1952 সালের সন্ধ্যায় ফ্রান্স-সুইডেন ম্যাচে অংশগ্রহণের পর এঁকেছিলেন, বিখ্যাত প্যারিস স্টেডিয়ামে. স্পটলাইটের অধীনে, খেলোয়াড়দের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া সৌন্দর্য শিল্পীর জন্য একটি প্রভাবের দৃশ্য হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যিনি অবিলম্বে তার প্যালেট ছুরি দিয়ে সঞ্চালিত রূপক রচনাগুলিতে কাজ শুরু করেছিলেন।
মে 1952 সেলুনে প্রথমবারের মতো উপস্থাপিত, এই পেইন্টিং অবিলম্বে সমালোচকদের প্রশংসিত হয়. তার কাজের চারপাশে সংগঠিত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রদর্শনীর মাধ্যমেও সাফল্য অব্যাহত ছিল: 1953 সালের মার্চ মাসে নডলার গ্যালারিতে তার প্রথম একক প্রদর্শনী, 1956 সালে প্যালাইস ডি টোকিওতে, 1957 সালে বার্নের কুন্সথালেতে আয়োজিত বিভিন্ন পূর্ববর্তী প্রদর্শনী, কিন্তু এছাড়াও 1981 সালে লন্ডন টেট মডার্ন, 1991 সালে মাদ্রিদের রেইনা সোফিয়া আর্টস মিউজিয়াম এবং খুব সম্প্রতি 2003 সালে সেন্টার জর্জেস পম্পিডোতে।
শারীরিক পারফরম্যান্সের চেয়ে ফুটবল খেলোয়াড়দের গতিবিধির আকার এবং রঙগুলিই বেশি, যা সেই সময়ে বিমূর্ততায় ক্রমবর্ধমান ব্যক্তিত্ব ডি স্ট্যায়েলকে আগ্রহী করেছিল। যে বিচ্ছিন্নতার সাথে তিনি তার মডেলগুলি দেখেছিলেন তা তাকে বিষয়টির একটি ইচ্ছাকৃত পরিকল্পনার দিকে নিয়ে যায়। সৃষ্টির এই সংক্ষিপ্ত কিন্তু তীব্র সময়টি শিল্পীকে আরও রঙিন রঙের প্যালেট ব্যবহার করে একটি টার্নিং পয়েন্ট হিসাবে চিহ্নিত করেছে, যা এখন পর্যন্ত তার কাজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ইমপাস্টো থেকে দূরে সরে গেছে। ডি স্টায়েল তার কর্মজীবনের শীর্ষে ছিলেন এবং ফলস্বরূপ কাজগুলি বিমূর্ততা এবং চিত্রায়নের মধ্যে একটি অসাধারণ সংশ্লেষণ ছিল। এইভাবে, তিনি বিংশ শতাব্দীর সচিত্র এবং নান্দনিক প্রশ্নের একটি উদ্ভাবনী এবং মৌলিক উত্তর নিয়ে আসেন।
"সকার প্লেয়ার সিরিজটি নিকোলাস ডি স্টায়েলের কাজে যা নিয়ে এসেছে, এবং যা এখন থাকবে, তা হল তার ক্যানভাসকে একটি তীব্র রঙের ক্ষেত্রে বিভক্ত করার একটি ব্যক্তিগত উপায় যা আনুষ্ঠানিক দুর্ঘটনা দ্বারা বাধাগ্রস্ত হয় যা বাস্তবতার উদ্দীপক চাক্ষুষ রূপক রচনা করে। Staël আমাদের চোখ, সেইসাথে তার নিজের, একটি ব্যক্তিগত দৃষ্টি দিয়ে, লাল রঙে সমুদ্রকে উপলব্ধি করে, যেমনটি তিনি জ্যাক ডুবার্গকে ব্যাখ্যা করেছিলেন, এবং এর সমতুল্যতার স্পষ্ট বিশ্বাস আনতে দৃষ্টিভঙ্গির কাজটি ব্যবহার করেছিলেন। 1995 সালে পিয়েরে জিয়ানাড্ডা ফাউন্ডেশনে অনুষ্ঠিত ক্যাটালগ রেট্রোস্পেক্টিভে জার্মাইন ভিয়াত্তে লিখেছেন। নিকোলাস ডি স্ট্যায়েল নিজেই লিখেছেন: “আমি বিমূর্ত চিত্রকলাকে চিত্রকল্পের বিরোধিতা করি না। একটি পেইন্টিং বিমূর্ত এবং আলংকারিক উভয়ই হওয়া উচিত: এটি একটি সমতল পৃষ্ঠের পরিমাণে বিমূর্ত, এটি স্থানের প্রতিনিধিত্ব করার পরিমাণে রূপক" (আমেরিকাতে নিকোলাস দে স্ট্যায়েলে উদ্ধৃত (প্রদর্শনী ক্যাটালগ), দ্য ফিলিপস কালেকশন, ওয়াশিংটন ডিসি , 1990, পৃ 22)।
