সংগ্রহের চিন্তা ক ভেনিস বিশ্বের সেরা উৎপাদন ভিজ্যুয়াল আর্টস একটি কেন্দ্রীয় থিমে যেমন ক্লেয়ার ফন্টেইন সমষ্টিগত দ্বারা প্রস্তাবিত একটি, যথা "সর্বত্র বিদেশীবিশ্বের নিষ্ঠুরতার অনিবার্য জাগরণকে সাথে না নিয়ে আজ, সাথে সাথে দুটি যুদ্ধ, ইউক্রেন এবং গাজা, মিশন অসম্ভব ছিল. কারণ যেখানে শিল্প আছে, সেখানে অনিবার্যভাবে রাজনীতি, পক্ষ ও দ্বন্দ্বের সমস্ত মালপত্র রয়েছে। এবং এটিতে - এটি অবশ্যই বলা উচিত - বিয়েনাল সর্বদা সমসাময়িক সংকটগুলির এমনকি একটি অস্বস্তিকর সাক্ষীর ভূমিকা পালন করেছে।
হতে"সর্বত্র বিদেশী - সর্বত্র বিদেশী"আসলে ব্যর্থতার ইতিহাস নয় বরং জাতি, সংস্কৃতি এবং এমনকি যৌন অভিমুখতার সুনির্দিষ্ট সীমানার বাইরে সর্বত্র নিজের ভাগ্যের মালিক হওয়ার আমন্ত্রণ। “অভিব্যক্তি 'সর্বত্র বিদেশী - পেড্রোসা ব্যাখ্যা করেছেন - এর বিভিন্ন অর্থ রয়েছে। এর অর্থ হল আপনি যেখানেই যান এবং যেখানেই থাকুন না কেন আপনি সর্বদা বিদেশীদের মুখোমুখি হবেন: তারা/আমরা সর্বত্রই আছি। দ্বিতীয়ত, যে যার অবস্থান নির্বিশেষে, গভীরভাবে একজন সর্বদা সত্যিই একজন বিদেশী।"
তাই বিয়েনালের নতুন প্রেসিডেন্ট, পিয়েরেঞ্জেলো বুটাফুওকো এবং ভিজ্যুয়াল আর্ট বিভাগের কিউরেটর, ব্রাজিলিয়ান আদ্রিয়ানো পেড্রোসা, তারা সৃজনশীলতার "প্রাণী আত্মা" প্ররোচিত করা ছাড়া আর কিছুই করতে পারেনি, পৃথক জাতীয় প্যাভিলিয়নের কিউরেটরদের সম্পূর্ণ স্বায়ত্তশাসনে কী প্রদর্শন করতে হবে, তা করবেন কিনা, কীভাবে এবং কখন সিদ্ধান্ত নিতে স্বাধীন রেখেছিলেন। অবশ্যই, সময় অন্ধকার এবং উদ্যানের প্যাভিলিয়ন বা আর্সেনালের কক্ষের চারপাশে ইউনিফর্ম পরিহিত পুলিশ সদস্যদের ঘুরে বেড়াতে দেখে কিছুটা হতবাক, এমনকি যদি "নিরাপত্তার কারণে" বিশেষ করে এখন ইসরায়েল এবং রাশিয়ার প্যাভিলিয়ন দৃঢ়ভাবে থাকুন "মনোযোগ"।
জিম্মিদের মুক্তির অপেক্ষায় ইসরায়েলি প্যাভিলিয়ন
Il ইসরায়েলি প্যাভিলিয়ন এখন বন্ধ থাকে. প্রবেশদ্বারে, ইংরেজিতে, একটি চিহ্ন দৃশ্যমান যা লেখা রয়েছে: গাজায় "জিম্মিদের মুক্তি এবং যুদ্ধবিরতির বিষয়ে একটি চুক্তি" না হওয়া পর্যন্ত প্যাভিলিয়নটি বন্ধ থাকবে। ঘোষণাটি (অন্তত এমনটাই দেখা যাচ্ছে) ইসরায়েলি শিল্পীর কাছ থেকে এসেছে রুথ পতির, যার তিনটি ভিডিও শিল্পকর্ম ইসরায়েল প্যাভিলিয়নে আয়োজিত (M)অন্যদেশ প্রদর্শনী তৈরি করে। “মানুষ, নারী এবং নাগরিক হিসেবে আমরা এখানে থাকতে পারি না যখন জিম্মিদের বাস্তবতায় কিছুই পরিবর্তন হয় না। শেষ অবধি আমরা ভেবেছিলাম যে আমরা অন্য দিকে যাচ্ছি এবং টেবিলে একটি চুক্তি হয়েছে,” কিউরেটর মিরা ল্যাপিডট এবং তামার মার্গালিটের সাথে পাতির ব্যাখ্যা করেছিলেন। ইসরায়েলি প্যাভিলিয়নের জন্য আর্মি সৈন্যদের একটি গ্যারিসন উপস্থিতি সহ শক্তিশালী নজরদারির পরিকল্পনা করা হয়েছে, যা সাধারণত প্রদর্শনীর পুরো সময়কালের জন্য উদ্যানগুলিতে সরবরাহ করা হয়। একটি সিদ্ধান্ত যা জড়িত নয়, কিউরেটররা বলেন, “নিজেদের বা প্রদর্শনী বাতিল করা; বরং ৭ অক্টোবর হামাস কর্তৃক বাজেয়াপ্ত করা জিম্মিদের পরিবারের সাথে এবং "পরিবর্তনের আহ্বান জানানো বৃহৎ ইসরায়েলি সম্প্রদায়ের সাথে" সংহতি প্রকাশ করুন। এবং তারপরে, পতিরের মতে, "শিল্প অপেক্ষা করতে পারে, কিন্তু নরকে বসবাসকারী লোকেরা পারে না।"
2005 সালে মার্কো স্কোটিনি দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সারা বিশ্বে অবাধ্যতা সংক্রান্ত আর্কাইভের আর্সেনালে একই সময়ে, ডকুমেন্টারি উপকরণগুলির মধ্যে একটি ভিডিও রয়েছে যার উপর একটি পতাকা প্যালেস্টাইন লেখার সাথে: "ইসরায়েলি প্যাভিলিয়ন বয়কট করুন"। কিছু দর্শক আছে যারা প্রতিবাদ করে। এই 60 তম আর্ট বিয়েনেলে শিল্পী এবং দর্শকদের মধ্যে আলোচনার জন্য অবশ্যই উপাদানের অভাব নেই।
কিন্তু শিল্প, ভবিষ্যৎকে বাধা দেওয়ার শক্তি দিয়ে, রাজনীতি একাকী কী সমাধান করতে পারে না তা প্রকাশ করে বলে মনে হয়। দ্য আমাজনীয় পেইন্টিং মাহকু সমষ্টির দ্বারা যা Biennale এর কেন্দ্রীয় প্যাভিলিয়নের সম্মুখভাগকে ঢেকে দেয় বনের আত্মাকে জাগিয়ে তোলে এবং বিশ্বকে তার ভারসাম্য ফিরে পেতে আমন্ত্রণ জানায়।
ইউক্রেনের জন্য, পোল্যান্ড আক্রমণের লাঠি বহন করে
এবং তারপর ইউক্রেন. রাশিয়ান ফেডারেশনের প্যাভিলিয়ন, সমস্ত সাদা এবং হালকা সবুজ, রাশিয়ান স্থাপত্যের শৈলীকে স্মরণ করে দুই বছর ধরে বন্ধ ছিল। পোল্যাণ্ড ইউক্রেন আক্রমণের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের সাক্ষী হতে। একটি অডিওভিজ্যুয়াল ইনস্টলেশন, "রিপিট আফটার মি II", প্রদর্শিত হয়, যা চলমান যুদ্ধের সাক্ষীদের একটি যৌথ প্রতিকৃতি উপস্থাপন করে। ইনস্টলেশনটি ইউক্রেনীয় আর্ট কালেকটিভ ওপেন গ্রুপ দ্বারা তৈরি করা হয়েছে এবং মার্টা চেজি দ্বারা কিউরেট করা হয়েছে। নায়করা হল বেসামরিক উদ্বাস্তু যারা তাদের যুদ্ধের অভিজ্ঞতা বর্ণনা করে সেই অস্ত্রের শব্দের মাধ্যমে যা তারা চিনতে শিখেছে। কাজটি 2022 এবং 2024 সালে উত্পাদিত দুটি ভিডিওর সমন্বয়ে গঠিত। শব্দের পাঠ্য একটি প্রাণঘাতী অস্ত্রের প্রভাবের বর্ণনা উপস্থাপন করে, যা জনসাধারণকে যুদ্ধের একটি সাউন্ডট্র্যাক অফার করে। শব্দগুলি বাজানো হয় এবং শ্রোতাদের সেগুলি পুনরাবৃত্তি করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, বুলেট, কামানের ফায়ার, অ্যান্টি-এয়ারক্রাফ্ট সাইরেন এবং বিস্ফোরণের শব্দ সহ এক ধরণের সামরিক কারাওকে তৈরি করে।
"আমার চোখ দিয়ে" শিরোনাম সহ ভ্যাটিকান। পোপ ফ্রান্সিস আশা করেছিলেন
সেন্টার পম্পিডো-মেটজ-এর ডিরেক্টর চিয়ারা প্যারিসি এবং সেন্টার পম্পিডোর প্রাক্তন প্রেসিডেন্ট ব্রুনো রেসিন এবং আজ পালাজো গ্রাসি এবং পুন্তা ডেলা ডোগানার ডিরেক্টর দ্বারা কিউরেট করা "আমার চোখ দিয়ে" প্রদর্শনীতে শুধু যুদ্ধ নয়, ব্যথা এবং প্রান্তিকতা তৃতীয় জন্য ভ্যাটিকানের অংশগ্রহণ Biennale আর্টে. "আমার চোখের সাথে" শিরোনামটি উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের একটি প্রেমের সনেট এবং জবের বইয়ের 42.5 শ্লোক উভয়কেই নির্দেশ করে, "আমার চোখ তোমাকে দেখেছে।" চিয়ারা প্যারিসি ব্যাখ্যা করেছেন, "শিরোনামটি অন্য চোখ দিয়ে দেখার কাব্যিক ধারণাকে উস্কে দেয়, কোন পক্ষপাত ছাড়াই। প্রদর্শনীর অবস্থান নিজেই কথা বলে: এটি গিউডেকা ভেনেজিয়ার মহিলা কারাগার যেখানে পোপ ফ্রান্সিস 28 তারিখে দর্শনে আসবেন। প্রাক্তন কনভেন্ট এখন কারাগারের সম্মুখভাগে তাকে স্বাগত জানানো হল ক্যাটেলানের একটি মেগা-ইনস্টলেশন, হেলান দেওয়া শরীরের দুই ফুট, একজন শোকার্ত খ্রিস্ট। পোপ ফ্রান্সিসই হবেন প্রথম পোন্টিফ যিনি বিয়েনেলে একটি প্রদর্শনী পরিদর্শন করবেন। দুজন প্যাট্রিয়ার্ক যারা পরে পোপ হয়েছিলেন, তারা হলেন পোপ রনকালি জিওভানি XXIII এবং তারপরে পোপ লুসিয়ানি, ভেনিসের প্যাট্রিয়ার্ক হওয়া সত্ত্বেও, কখনও বিয়েনালের দরজা অতিক্রম করেননি।
এবং ভাবতে হয় যে 1895 সালের প্রথম দ্বিবার্ষিকীতে এটি ছিল ভেনিসের কুরিয়া এবং প্যাট্রিয়ার্ক জিউসেপ সার্তো যিনি গিয়াকোমো গ্রোসোর একটি কাজকে আক্রমণ করেছিলেন, "সুপ্রেমো কনভেগনো", কারণ এটি ছিল "মানুষের দ্বারা আপত্তিকর এবং খারাপভাবে ব্যাখ্যা করা"। প্যাট্রিয়ার্ক এটি অপসারণ করতে বা যেখানে এটি প্রদর্শিত হয়েছিল সেটি বন্ধ করতে বলেছিলেন। মামলাটি একটি চাঞ্চল্য সৃষ্টি করেছিল এবং সে সময়ের সমস্ত সংবাদপত্র এবং শিল্প ইতিহাস গ্রন্থগুলি এটি নিয়ে কথা বলেছিল। কিন্তু সে সময়গুলো ছিল ভিন্ন...
