মিলানে ক্রিসমাস: পালাজো মারিনোতে পেরুগিনো অতিথি

দ্যজ্ঞানী ব্যক্তিদের আরাধনা পরিশেষে, এটি একটি জটিল ও চিত্তাকর্ষক রচনা, যা পিয়েত্রো তার গঠনমূলক বছরগুলিতে লালন করতে পারতেন এমন সমস্ত পরামর্শের সারসংক্ষেপ করে। ফ্লোরেন্স ভেরোক্কিওর কর্মশালায়, তাঁদের পাশাপাশি, যাঁরা তাঁর সাথে মিলে রেনেসাঁ শিল্পের অন্যতম শ্রেষ্ঠ ব্যক্তিত্বে পরিণত হবেন—দোমেনিকো ঘিরলান্দাইও থেকে সান্দ্রো বোত্তিচেলি, লরেঞ্জো দি ক্রেদি থেকে লিওনার্দো দা ভিঞ্চি পর্যন্ত।

প্রদর্শনীটি কিউরেট করেছেন মার্কো পিয়েরিনি, পরিচালক ডেলা Galleria জাতীয় উমব্রিয়া. আমরা তাঁর প্রবন্ধ থেকে উদ্ধৃত করছি: "১৭৯৬-১৭৯৭ সালে জ্যাক-পিয়ের টিনেটের দ্বারা পেরুজায় পরিচালিত প্রথম নেপোলিয়নীয় বাজেয়াপ্তকরণ এবং ১৮১২ সালে ডমিনিক-ভিভান্ত ডেননের দ্বারা পরিচালিত আরও বড় আকারের বাজেয়াপ্তকরণ থেকে রক্ষা পাওয়ার পর, 'অ্যাডোরেশন অফ দ্য ম্যাজাই' চিত্রকর্মটি সেই একই বছরে অগস্তিনো তোফানেলির সংকলিত তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। এই তালিকাটি ছিল নবপ্রতিষ্ঠিত ক্যাপিটোলাইন মিউজিয়ামে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য, যার কিউরেটর ছিলেন তিনি। ১৮১৪ সালের জানুয়ারিতে, পেরুজার অধিবাসীদের প্রতিবাদ এবং মেয়রের বিরোধিতা সত্ত্বেও, এই প্যানেলটি—অন্যান্য প্যানেলগুলোর সাথে, যেগুলো কয়েকমাস ধরে বাক্সবন্দী হয়ে অপেক্ষা করছিল—রোমের উদ্দেশ্যে রওনা হয়। কিন্তু ফরাসি সাম্রাজ্যের ভাগ্যের অবনতির পর এটি আর কখনও প্রদর্শিত হয়নি; পোপের জাগতিক ক্ষমতা পুনঃপ্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর, চিত্রকর্মগুলো পেরুজায় ফিরে আসতে সক্ষম হয় এবং শহর কর্তৃপক্ষ অবিলম্বে তা পুনরুদ্ধার করে। তৎকালীন লেখক সেরাফিনো সিইপির মতে, শিল্পকর্মটি—"সমুদ্র পার হয়ে"—সান্তা মারিয়া নুওভাতে স্থানান্তরিত হয়েছিল।" ১৮২০ সালের মে মাসে; আমরা জানি যে তিনি আরও অনেক সংক্ষিপ্ত এবং শুষ্ক একটি যাত্রা করেছিলেন! আন্তোনিও মেজ্জানোত্তে, ১৮৩৬ সালে শিল্পীকে উৎসর্গীকৃত জীবনীতে, অঙ্কনটির শুষ্কতাকে পুনর্ব্যক্ত করার পাশাপাশি—যা ততদিনে চিত্রকর্মটির সমালোচনামূলক সাহিত্যের একটি সাধারণ বিষয় হয়ে উঠেছিল—নিজের গীতিময় অনুপ্রেরণাকে এমন পর্যায়ে প্রশ্রয় দিয়েছিলেন যে তিনি বলেন, "এই চিত্রকর্মটি সামগ্রিকভাবে সেইসব অসাধারণ প্রাণবন্ত ভোরের কথা মনে করিয়ে দেয় যা এক অত্যন্ত স্পষ্ট ও সুন্দর সূর্যোদয়ের ঘোষণা দেয়।" এরপর তিনি, প্রথম ইতালীয় হিসেবে, রুমোরের আবিষ্কারের একটি বিবরণ দেন, যা তিনি সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করেন: "এটি লক্ষণীয় যে, জ্ঞানী ব্যক্তিদের শোভাযাত্রা গঠনকারী একটি চরিত্রে চিত্রকর নিজেকেই চিত্রিত করতে বেছে নিয়েছিলেন, যেমনটা সালা দেল কাম্বিও-তে থাকা প্রতিকৃতির সাথে মুখের বৈশিষ্ট্যের সাদৃশ্য থেকে দেখা যায়; এবং তাই আমরা ভাগ্যবান যে ভানুচ্চির যৌবনকালের একটি বিশ্বস্ত চিত্রও আমাদের কাছে রয়েছে। ১৮৬৩ সালে, একত্রীকরণের পরবর্তী দমনপীড়নের পর, ‘অ্যাডোরেশন অফ দ্য ম্যাজাই’ চিত্রকর্মটি সিভিকা পিনাকোটেকা ভানুচ্চির অংশ হয়ে যায় (যা ১৮৭৯ সালে পালাজ্জো দেই প্রিয়োরি-তে তার বর্তমান অবস্থানে স্থানান্তরিত হয় এবং পরে ১৯১৮ সালে গ্যালেরিয়া নাজিওনালে দেল'উমব্রিয়া-তে পরিণত হয়)। তবে, ফলকটি তার নতুন এবং চূড়ান্ত অবস্থানে শান্তি খুঁজে পায়নি, কারণ তখন থেকেই এর রচয়িতা কে তা নিয়ে একটি বিতর্ক শুরু হয়, যা কাভালকাসেলে এবং বেরেনসনের (যিনি পরে তার মত পরিবর্তন করেন) মতো পণ্ডিতদের এটিকে ফিওরেনজো দি লরেঞ্জোর কাজ বলে মনে করতে পরিচালিত করে; কয়েক দশক ধরে, অন্তত ১৯৯৪ সালে সম্পন্ন হওয়া পুনরুদ্ধারের আগ পর্যন্ত, এই কাজে পিয়েত্রোকে প্রতিস্থাপন বা সহায়তা করার জন্য ভিন্ন শিল্পীর নাম প্রস্তাব করার অন্যান্য প্রচেষ্টাও করা হয়েছে। ১৯৬০-এর দশকের শেষভাগ এবং পরবর্তী দশকের মধ্যে এর সময়কাল নির্ধারণেও যথেষ্ট পরিবর্তন এসেছে, যদিও এখানে প্রস্তাবিত কালানুক্রমটিই অধিকাংশের কাছে গ্রহণযোগ্য বলে মনে হয়।

প্রদর্শনীটি উপস্থাপন করেছিলেন মিলানের মেয়র। : Giuseppe হল আল্লা উপস্থিতি di আন্দ্রেয়া রোমিজি, মেয়র di Perugia,সংবাদ সম্মেলনে রোমিজি পেরুজিনোকে একজন “উদ্যোক্তা চিত্রশিল্পী” হিসেবে বর্ণনা করেন, কিউরেটরও এই মতকে সমর্থন করেন। "আন্দ্রেয়া রোমিজি ঠিকই বলেছিলেন। পেরুজিনো সবার কাছ থেকেই নিত এবং সে ছিল অত্যন্ত কৌতূহলী। সে চোখ দিয়েই চুরি করত," পিয়েরিনি পরে ঘোষণা করেন।

আপনাদের মনে করিয়ে দিই, গত বছরও বড়দিন প্রদর্শনী উপলক্ষে পালাজো মারিনোর আলেসি হলে ১,০০,০০০ দর্শনার্থীর ভিড় জমেছিল। পবিত্র কথোপকথন টিশিয়ানের আঁকা।

মেয়র সালা সম্ভবত অবশেষে এই শিল্পকর্মটির শক্তিকে এভাবে সংক্ষিপ্ত করেছেন: “নতুনত্বের অন্বেষী সেই জ্ঞানীদের দৃষ্টি হলো সাহসের এক আমন্ত্রণ, মানুষের প্রতি আস্থা রাখার এবং পৃথিবীর ভাগ্যকে আরও উন্নত করার তার সামর্থ্যের ওপর বিশ্বাস রাখার এক আহ্বান।