বেরেনিস অ্যাবট XNUMX শতকের আমেরিকান ফটোগ্রাফির সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্যক্তিত্বদের একজন। তিনি তার দীর্ঘ কর্মজীবনকে ফটোগ্রাফিতে উৎসর্গ করেছেন, ডকুমেন্টারি ফটোগ্রাফি এবং ফটোগ্রাফিক বাস্তববাদের ধারণাগুলি অন্বেষণ করেছেন। আলফ্রেড স্টিগলিটজের চিত্রকল্পের বিপরীতে, বেরেনিস অ্যাবটের চিত্রগুলি বাস্তব জগতের সুনির্দিষ্ট উপস্থাপনা - দৃশ্যমান এবং অদৃশ্য - বৈজ্ঞানিক নির্ভুলতা এবং নির্ভুলতার সাথে তৈরি।
1898 সালে ওহিওতে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি ওহিও বিশ্ববিদ্যালয়ের সাংবাদিকতা ছেড়ে দেন এবং ভাস্কর্য অধ্যয়নের জন্য নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান।
20-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি আবার প্যারিসে চলে যান যেখানে তিনি বুদ্ধিজীবীদের বৃত্তে যোগ দেন। তিনি ম্যান রে-এর একজন সহকারী হয়ে ওঠেন যিনি তাকে ডার্করুমের কৌশল শেখান এবং তাকে ফরাসি ফটোগ্রাফার ইউজিন অ্যাটগেটের কাজের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন।
1926 সালে তিনি তার ফটোগ্রাফি স্টুডিও খোলেন এবং লেখক, নাট্যকার এবং শিল্পীদের প্রতিকৃতির একটি সিরিজ দিয়ে দ্রুত সাফল্য অর্জন করেন: জেমস জয়েস, ইউজিন অ্যাটগেট, মার্সেল ডুচ্যাম্প, ম্যান রে, জিন কক্টো, সিলভিয়া বিচ, আন্দ্রে গাইড, সুগুহারু ফৌজিতা, ম্যাক্স আর্নস্ট, এবং মেরি লরেনসিন, এমন কিছু চরিত্র যারা তার লেন্সের সামনে পোজ দিয়েছেন।
1929 সালে নিউইয়র্কে ফিরে, বেরেনিস অ্যাবট তার সবচেয়ে পরিচিত এবং সবচেয়ে প্রভাবশালী কাজ ডিজাইন এবং তৈরি করেন নিউ ইয়র্ক পরিবর্তন. নিউ ইয়র্কের একটি ডকুমেন্টেশন এবং একটি শৈল্পিক ব্যাখ্যা হিসাবে কল্পনা করা, অ্যাবট গ্রেট ডিপ্রেশনের পরে বিকশিত একটি মহানগরের পরিবর্তনগুলি ক্যাপচার করেন। অতীত, বর্তমান এবং আধুনিকতার সাথে অভিযোজনের মধ্যে বৈসাদৃশ্য একটি ডকুমেন্টারি, প্রত্যক্ষ এবং সামনের শৈলীর পরিবর্তনের মাধ্যমে একটি নতুন নান্দনিক দৃষ্টিভঙ্গি সহ বিস্তারিত এবং সাহসী দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি বিশেষ মনোযোগ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে।
অ্যাবট নিজেই এই কাজের উল্লেখ করে বলেছেন, "নিউ ইয়র্কের বিশেষ ক্ষেত্রে - বৈপরীত্য, দ্রুত পরিবর্তন আমাকে অনুপ্রাণিত করেছে। গতিশীল একটি শহরের দৃষ্টিতে একটি বিশদ টেক্সচার এবং দৃষ্টিভঙ্গি প্রয়োজন”।
1939 সালে বেরেনিস অ্যাবট তার সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী প্রকল্প শুরু করেছিলেন: বৈজ্ঞানিক ঘটনার ছবি তোলা। পত্রিকার ফটো এডিটর হিসেবে বিজ্ঞান চিত্রিত বিভিন্ন গবেষণা পরিচালনা করে এবং নতুন ক্যামেরা এবং আলোর পদ্ধতি বিকাশ করে। 50 এর দশকের শেষের দিকে, তিনি এর জন্য তৈরি করেছিলেন মাস্যাচুসেট্স ইন্সটিটিউত অফ টেকনোলজি মেকানিক্স এবং আলোর নীতির উপর দৃষ্টান্তের একটি সিরিজ। 20-এর দশকে তার প্যারিসীয় পরীক্ষা-নিরীক্ষার উল্লেখ করে, বিশেষ করে ম্যান রে-এর রেয়োগ্রাম কৌশল, তিনি এমন চিত্র তৈরি করেন যা আজও গবেষণা ও বিজ্ঞানের সেবায় কীভাবে সূক্ষ্ম ডকুমেন্টারি কাজ অর্জন করতে পারে তার একটি বিরল উদাহরণ, অভূতপূর্ব বিমূর্ত ফর্মগুলির মাধ্যমে খুব উচ্চ শৈল্পিক মান। .
“প্রথমত, আসুন সংজ্ঞায়িত করা যাক ফটোগ্রাফ কী নয়। একটি ফটোগ্রাফ একটি পেইন্টিং, একটি কবিতা, একটি সিম্ফনি, একটি নাচ নয়। এটি কেবল একটি সুন্দর চিত্র নয়, একটি প্রযুক্তিগত গুণ নয় এবং এমনকি একটি সাধারণ মানের মুদ্রণও নয়। এটি একটি উল্লেখযোগ্য নথি বা হওয়া উচিত, একটি স্টিংিং বিবৃতি, যা একটি খুব সহজ শব্দে বর্ণনা করা যেতে পারে: নির্বাচনীতা।"
বেরেনিস অ্যাবট 1951 সালে "ইউনিভার্সাল ফটো অ্যালম্যানাক" থেকে নেওয়া
10 নভেম্বর, 2013 থেকে 6 জানুয়ারি, 2014 পর্যন্ত প্রদর্শনে
মঙ্গলবার, শুক্রবার, শনিবার এবং রবিবার, 10.30 - 19.30
বুধবার এবং বৃহস্পতিবার, 10.30 - 21.00
সোমবার, 15.30 - 19.30
