আন্তোনিওনি: সময়ের সমালোচনায় "ওবারওয়াল্ডের রহস্য"

আন্তোনিওনি যিনি প্রযুক্তির অঞ্চলে আরও কয়েকজনের মতো একজন অনুসন্ধানকারী ছিলেন, অবিলম্বে Rai2 দ্বারা ছোট পর্দার জন্য নির্মিত এই ফিচার ফিল্মে নতুন ইলেকট্রনিক চিত্রগ্রহণের কৌশলে তার হাত চেষ্টা করেন। বাস্তবে আন্তোনিওনিকে চিনতে পারা কঠিন কারণ ককটোর উপন্যাসের বোমাস্ট, প্রচুর পরিমাণে শুকিয়ে গেলেও, ফেরারার পরিচালকের মতো সারাংশের লেখকের দড়িতে নেই।

আমি এই ফিল্মটি সম্পর্কে অসুবিধার সাথে কথা বলি কারণ এখানে দুটি প্রাণীর প্রতি সহিংসতার দৃশ্য রয়েছে যা আমাকে বিরক্ত করেছে। তবে RaiPlay-এ উপলব্ধ। ভিট্টির প্রত্যাবর্তন সুন্দর, আমাদের কাছে সবচেয়ে সম্পূর্ণ অভিনেত্রীদের একজন।

স্টিফেন রেগিয়ানি

আমরা কি বলতে চাই: এখানে একটি শক্তিশালী রং সঙ্গে একটি নাটক? আমরা প্রস্তাব করতে চাই যে এটি এমন একটি গল্প যেখানে আবেগগুলি স্পষ্ট, মনস্তাত্ত্বিক সংঘর্ষগুলি আমূল, অঙ্গভঙ্গিগুলি নির্দিষ্ট এবং প্রতীকী। কিন্তু, যখন আমরা একটি ধারা শনাক্ত করি, আমরা রঙের উপর ভিত্তি করে একটি সুনির্দিষ্ট রূপকও ব্যবহার করি।

সাহিত্য রূপককে সুস্পষ্ট করে তুলতে পারে, এটি ভিতরের রঙ, চরিত্রের রঙ বর্ণনা করতে পারে। দৃঢ় রঙের একটি ফিউইলেটনের উদাহরণ: "রানি সেদিন খুশি ছিলেন, গ্রামাঞ্চলে চড়ে তিনি প্রথমবারের মতো ফুলের রঙ দেখেছিলেন, লাল, নীল, কমলা, অবিশ্বাস্য স্পষ্টতার সাথে, একটি রহস্যময় ফ্লাটার সহ"। অথবা: "পুলিশ প্রধান ঘরে প্রবেশ করলেন, তার অস্পষ্ট ব্যক্তি থেকে একটি ঠান্ডা, বেগুনি আলোর মতো নির্গত হয়ে যা দেয়ালের আলো এবং নির্মল রঙে ছড়িয়ে পড়ে।" বা: "ঝড়ো বাতাসে কাঁপানো গাছের অপ্রাকৃত সবুজ তার চোখ ভরেছিল, সে আর কিছুই দেখতে পায়নি, সে এতে বিরক্ত হয়েছিল।"

আপনি কীভাবে সিনেমায় বিষয়গত "শক্তিশালী টিন্টস" অনুবাদ করবেন? অনেক পরামর্শমূলক পথ অতিক্রম করার উপায় রয়েছে: কালো এবং সাদা এবং রঙ আমাদের সেরা লেখকদের সাথে স্মরণীয় বৈচিত্র্য শিখিয়েছে। তবে সরাসরি ব্যায়াম এবং ধ্যানের মাধ্যমেও মোকাবিলা করা যেতে পারে। আন্তোনিওনি নে লাল মরুভূমি তিনি বস্তুগুলি এঁকেছিলেন যাতে তারা মধ্যস্থতা ছাড়াই প্রতিফলিত হয় মেজাজ, নায়কের রঙ; এখন তার ওবারওয়াল্ড রহস্য এটি দেখায় যে ভিতরে থেকে রং সংগ্রহ করার একটি ভাল উপায় আছে, ইলেকট্রনিক শুটিংয়ের উপায়, টেপ রেকর্ডিং যা একই শটের মধ্যে স্বরের অগণিত বৈচিত্র্যের অনুমতি দেয়।

আমরা আগে যে বাক্যাংশগুলি নিয়ে এসেছি সেগুলি আদর্শভাবে মেলোড্রামাটিক দৃশ্য থেকে নেওয়া হয়েছে৷ দুই মাথাওয়ালা ঈগল Cocteau দ্বারা, যিনি আন্তোনিওনির "রহস্য" বিষয়বস্তু প্রদান করেছিলেন। Cocteau ইতিমধ্যেই তার নাটক প্রদর্শন করেছিলেন, আন্তোনিওনি এটির রিমেক করেননি, তবে একটি ঘরানার অজুহাত, "শক্তিশালী রঙের" জন্য একটি সৌভাগ্যের সুযোগ, রূপকটি প্রকাশ এবং অধ্যয়ন করার একটি প্রচেষ্টা।

অস্ট্রিয়ার সম্রাজ্ঞী সিসি-র চরিত্রের ঐতিহাসিক উল্লেখগুলি, যেগুলি ককটেউতে ফ্যাকাশে ছিল, আন্তোনিওনি স্টাইলাইজেশনের পক্ষে, কল্পকাহিনীর পক্ষে, যেমন ঝড়ো এবং কিছুটা বিদ্রূপাত্মক শুরুর পরামর্শ দিয়েছিলেন।

একটি ঝড়ের রাতে, রানী মনিকা ভিট্টি ওবারওয়াল্ড দুর্গে পৌঁছেন এবং আক্রমণে নিহত তার স্বামীর প্রতিকৃতির সামনে একাই খাবার খান। সে কখনই তাকে ভালবাসা বন্ধ করেনি, সে তার সাথে শেষ অনুভব করে। আহত বিপ্লবী নৈরাজ্যবাদী ফ্রাঙ্কো ব্র্যান্সিয়ারোলি একটি গোপন পথ থেকে তার ঘরে অজ্ঞান হয়ে পড়েন; সে তাকে হত্যা করতে এসেছিল। ভিট্টি ব্রান্সিয়ারোলিতে রাজার দ্বিগুণ দেখেন, ভিট্টিতে ব্রানসিওরোলি তার ক্ষমতার একজন নারী বন্দী।

কিছুক্ষণের জন্য, বিরোধী দল এবং শৃঙ্খলা দুর্গে সহাবস্থান করে, সম্ভবত তারা একে অপরকে ভালবাসে, যখন পুলিশ প্রধান, পাওলো বোনাসেলি, তাদের উভয়ের জন্য একটি ফাঁদ পরিকল্পনা করে। কিন্তু এটি অকেজো: ব্রান্সিওরোলি, অসম্ভব বিরোধের মুখোমুখি হয়ে, একটি ধীর বিষ পান করবে, রানী শুধুমাত্র নিজেকে মেরে ফেলার জন্য তাকে অসন্তুষ্ট করবে এবং সেই ব্যক্তির পাশে মরবে যে তাকে ভালবাসার কথা মনে করিয়ে দিয়েছে।

শক্তিশালী রং, খুব শক্তিশালী, যে Cocteau Feuillière এবং Marais-এর জন্য অধ্যয়ন করেছিলেন। আন্তোনিওনি ব্যঙ্গের সাথে নয় বরং মেকানিক্স সম্পর্কে একটি উত্সাহী কৌতূহলের সাথে জেনার প্যাটার্নটিকে বিচ্ছিন্ন করেছেন। দৃঢ় রং দেখা যায়, ভিতরের রং প্রকৃতির উপর ওঠানামা করে, প্রায় আমাদের উদ্ভাবিত বাক্যাংশগুলির মতো। তৃণভূমির বর্ণময় পুনর্জন্ম বিশেষভাবে চলমান, অনুভূতি অনুযায়ী; বোনাসেলির চারপাশের আভা স্বাভাবিকভাবেই অদ্ভুত।

টেলিভিশন পরীক্ষা-নিরীক্ষার তীক্ষ্ণ পপ রঙের মধ্যে (যেমনটি ইতিমধ্যেই রাইতে এবং সর্বোপরি ব্যক্তিগত টেলিভিশনে দেখা যায়) এবং ফিল্মের ক্লাসিক সিনেমার নিখুঁত রঙের মধ্যে, আন্তোনিওনির এই ছবিটি, বা বরং "অ্যান্টোনিওনির জন্য" বলা ভালো হবে। , আমাদের অভ্যন্তরীণ রঙের বৈদ্যুতিন রূপক থেকে যা পাওয়া যেতে পারে তার এক ধরনের প্রস্তাবনা। ফিল্ম সম্মুখের টেপ স্থানান্তর, একটি সূক্ষ্ম এবং কঠিন অপারেশন জন্য প্রয়োজনীয় ওবারওয়াল্ড, নতুন প্রযুক্তিগত মাধ্যমে অকেজো হয়ে যেতে পারে এবং সিনেমা আরও একটু সবার ঐতিহ্য হবে।

Da লা স্টাম্পা, 4 সেপ্টেম্বর, 1980

টুলিও কেজিচ

সম্পূর্ণ ক্যামেরা দিয়ে শট করা প্রথম ফিল্ম এক্সপেরিমেন্টের জন্য, আন্তোনিওনি ধূলিসাৎ করেন L'aigle a deux tétes Jean Cocteau দ্বারা; 1946 সালে Jean Marais এবং Edwige Feullière-এর জন্য রচিত ও মঞ্চস্থ করা হয়, 1948 সালে একই দোভাষীর সাথে পর্দায় স্থানান্তরিত হয়। যদিও Cocteau বলেছেন যে তার নাটক "নির্দেশিত থিয়েটারের মতোই থিয়েটারের কথা বলার বিরোধী ছিল", ওবারওয়াল্ড রহস্য শব্দগুলি প্রচুর পরিমাণে ছাঁটাই করা হয় এবং পরিচালকের রঙিন অঙ্কন চলচ্চিত্রের নায়ক হয়ে ওঠে (এমনকি মনিকা ভিট্টির অনুকূল আচরণের বাইরেও)।

দৃশ্যপটে কঠোর প্রেক্ষাপটে (টেলিভিশনের বাজেট থাকার কারণে, মিশা স্ক্যান্ডেলা অবশ্যই ক্রিশ্চিয়ান বেরার্ডের অসামান্যতার সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার কথা ভাবেন না), ফিল্মটি সেই টেক্সটের কিছু সবচেয়ে সুস্পষ্ট "লক্ষণ" ত্যাগ করে যেটিতে লাগানো ড্যাগারের সাথে রানীর হাঁটা। পিছনে, সিঁড়ির উপরে থেকে নৈরাজ্যবাদীর পিছন দিকে দর্শনীয় পতন। পরিচালক একটি দক্ষ এবং সতর্ক স্পর্শে ইলেকট্রনিক কীবোর্ডের রঙগুলি অন্বেষণ করেন, তিনি আমাদের বাস্তবতার রঙগুলিকে আরও বৈচিত্র্যময় এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ করার আনন্দ দেন।

গবেষণার খাঁটি বাঁক যার সাথে শুরু হয়েছিল লাল মরুভূমি (২০১১), ওবারওয়াল্ড সম্ভবত সিনেমার একটি প্রযুক্তিগত-অভিব্যক্তিপূর্ণ টার্নিং পয়েন্ট হিসাবে স্মরণ করা হবে। কিন্তু, অজুহাত হিসাবে খারিজ করা একটি পাঠ্যের প্রতি পরিচালকের ঘোষিত সংশয় থাকা সত্ত্বেও, আন্তোনিনোর অসংলগ্নতার কবিতাগুলি ককটোর রোমান্টিকতার একটি বৈধ ব্যাখ্যা হিসাবে প্রমাণিত হয়।

টুলিও কেজিচ থেকে, একেবারে নতুন হাজার সিনেমা। 1977-1982 সিনেমায় পাঁচ বছরঅস্কার মন্ডাডোরি

জন গ্র্যাজিনি

শহরের পর্দায় দেরীতে পৌঁছানো অসুবিধার কারণে যে এমনকি একজন উচ্চ মর্যাদাপূর্ণ লেখকও এখন পরিবেশকদের মুখোমুখি হন (চলচ্চিত্রটি গত বছর ভেনিস প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত হয়েছিল, যেখান থেকে আমরা এর রায়ের প্রত্যাশা করেছিলাম), ওবারওয়াল্ড রহস্য এটা কারণ দুটি আদেশ জন্য আকর্ষণীয়.

কারণ এটি মুভি ক্যামেরার পরিবর্তে টেলিভিশন ক্যামেরা দিয়ে চিত্রায়িত করা হয়েছিল, এবং সেইজন্য সিনেমাটোগ্রাফিক প্রযুক্তির উন্নয়নের সূচনা করে, এবং কারণ উদ্ভাবন আন্তোনিওনিকে রঙ নিয়ে কিছু পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার অনুমতি দেয়, যাকে একটি নতুন অভিব্যক্তির যন্ত্র হিসাবে দেখা হয়। এটা বলার অপেক্ষা রাখে না যে সমালোচকের মতামত এই দ্বৈত পরিস্থিতিতে উল্লেখ করা হয়.

অন্যথায়, কেউ বুঝতে পারবে না কেন আন্তোনিওনি, টোনিনো গুয়েরার সাথে একসাথে পর্দায় আনতে বেছে নিয়েছিলেন, যদিও এটি হাড়ের সাথে ছিঁড়ে ফেলা হয়েছিল, একটি পাঠ্য যা প্রভাবে ফুলে গেছে, তার সবচেয়ে শোষিত শিরা থেকে অনেক দূরে, যেমন জিন ককটোর নাটকের মতো। দুই মাথাওয়ালা ঈগল।

প্রেম এবং মৃত্যুর নাটক, যাতে - অস্ট্রিয়ার এলিজাবেথ দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং 1898 সালে তার বিরুদ্ধে চেষ্টা করা নৈরাজ্যবাদী - একজন রানি যিনি দশ বছর ধরে বিধবা ছিলেন এবং একজন যুবক ষড়যন্ত্রকারী সেবাস্তিয়ান, যিনি তাকে হত্যা করার জন্য তার দুর্গে লুকিয়েছিলেন . গতকাল Cocteau এবং আজ Antonioni অনুমান করুন যে দুজন প্রথম দর্শনেই প্রেমে পাগল হয়ে যায় এবং দুই দিনের মধ্যে একটি বেদনাদায়ক রোমান্টিক ঝড় বয়ে যায়।

স্বামীর প্রেতাত্মাকে পূজা করার জন্য পৃথিবী ছেড়ে চলে যাওয়া মহিলাটি যখন পাগলামির দ্বারপ্রান্তে, সেবাস্তিয়ান, যিনি মৃত সার্বভৌম রাজার সাথে অসাধারণ সাদৃশ্য বহন করেন, তিনি আসলে তাকে নিয়ে পালিয়ে যেতেন, যদি পুলিশ প্রধান তাকে ব্ল্যাকমেইল করেনি। নিজেকে হারিয়ে দেখে, লোকটি নিজেকে বিষ খায়, এবং সে, তাকে ঘৃণা করার ভান করে, তাকে গুলি করতে প্ররোচিত করে।

তাই একটি পরিশিষ্ট উপন্যাস, সন্ত্রাসবাদের কিছু সাময়িক রেফারেন্স সহ, তবে আন্তোনিওনি কি জটিল থিমগুলি থেকে বাঁচতে চেয়েছিলেন যা তাকে খেলার আনন্দ থেকে বিভ্রান্ত করবে এবং অনুভূতিকে রঙ দেওয়ার চেষ্টা করবে। এটি একটি মেলোড্রামাও যা আদালতের কৌশল এবং ফাঁদের পটভূমিতে, বর্ণনামূলক কাঠামো এবং রূপক কাঠামো উভয় ক্ষেত্রেই বাস্তবতার সাথে কোনও সম্পর্ককে প্রত্যাখ্যান করে কথাসাহিত্যের মূল্য বাড়িয়ে তোলে।

তাই গল্পের কাঠামো এবং মনিকা ভিট্টি, ফ্রাঙ্কো ব্র্যান্সিয়ারোলি এবং অন্যান্যদের ব্যাখ্যাকে বাদ দিয়ে, কার্যকরী হিসাবে এটি আরও ভাল হতে পারে না, এটি অবশ্যই বলা উচিত যে আন্তোনিওনির গবেষণাটি মনোযোগের যোগ্য একটি প্রথম পদক্ষেপ। ক্যামেরা সহ একটি ছবিতে চিত্রের সংজ্ঞা সন্তোষজনক হওয়ার আগে আরও অনেক কিছু করতে হবে এবং অশোধিত "সোভিয়েটকালার" এর স্মৃতি উপস্থিত হয় না।

যাইহোক, আমরা ইতিমধ্যেই আভাস দিতে পারি যে ইলেকট্রনিক্স লেখকদের কী কী সংস্থান অফার করতে পারে যারা একটি দৃশ্য এবং চরিত্রগুলিকে যে রঙ দিয়ে তাদের কল্পনা করে, অর্থাৎ মেজাজ এবং পরিস্থিতি অনুসারে তাদের আঁকার জন্য চান। আসুন দুটি উদাহরণ নেওয়া যাক: পুলিশ প্রধানের এবং প্রেমের যুগলবন্দী। প্রথম ক্ষেত্রে পাওলো বোনাসেলি একটি বেগুনি আলোয় চলেন যাতে তিনি আরও ভাল অনুভব করেন যা মিথ্যা এবং ঘৃণ্য।

দম্পতি সুখের শিখরে পৌঁছেছে তা বোঝাতে, দ্বিতীয়টিতে সাদা এবং হালকা নীল বিজয়। অন্য সময় এমন হয় যে তৃণভূমির ফুল একে অপরের থেকে আলাদা হয়ে দাঁড়ায়, গমের একটি ক্ষেত হলুদ বর্ণ ধারণ করে, যে একটি প্রাচীর একটি উজ্জ্বল সবুজ এবং একটি গোলাপ ধূসর থেকে শিখা হয়ে ওঠে। এবং এটি প্রায়শই ঘটে যে একই শটেও নায়ক এবং জিনিসগুলির বিভিন্ন রঙ থাকে, সেই আবেগ অনুসারে যা আন্তোনিওনি আমাদের জানাতে চান।

নীরব চলচ্চিত্রের কথা উল্লেখ না করে, যেখানে নির্দিষ্ট সিকোয়েন্সগুলি হাতে রঙ করা হয়েছিল, একই রকম কিছু চেকোস্লোভাকিয়াতে দেখা গিয়েছিল। এক সময় একটি বিড়াল ছিল, যেখানে চরিত্ররা তাদের নৈতিক গুণাবলীর রঙ ধরেছিল। এখানে, যাইহোক, তুলনার জন্য কার্যপ্রণালী খুব আলাদা।

যদিও রঙিন পছন্দ এবং বর্ণনামূলক উপাদানের মধ্যে সম্পর্ক সবসময় পরিষ্কার হয় না, এবং বাহ্যিকভাবে অগ্নিপরীক্ষা প্রায়শই খুব কঠিন হয়, যখন সবকিছু বলা হয় এবং করা হয়, তখন প্রভাবটি কাঙ্ক্ষিত হয়: একটি ভুতুড়ে অবাস্তবতার, যা এমনকি বিদ্রূপাত্মকভাবে উপযুক্ত অসম্ভব গল্প। দ্বিতীয় রাই-টিভি নেটওয়ার্ক দ্বারা প্রযোজিত, চলচ্চিত্রটি আমাদের মতে, ইলেকট্রনিক্স দ্বারা উদযাপন করা কৌশল এবং কবিতার মধ্যে সুখী বিবাহকে নির্দেশ করে কিন্তু ইতিমধ্যে এটি ইতিমধ্যেই, যেমনটি আন্তোনিওনি আশা করেছিলেন, একটি "জনপ্রিয় রূপকথা" যা চক্রান্ত এবং উত্তেজনাপূর্ণ নিজস্ব উপায়ে

Da কোরিয়ারে ডেলা সেরা, 9 সেপ্টেম্বর, 1981

আলডো টাসোন

কর্মটি একটি অনির্দিষ্ট মধ্য ইউরোপীয় রাজ্যে সংঘটিত হয়, 1903 সালের অনুগ্রহের বছরে। একজন যুবতী রানী তার বিয়ের দিনে অকালে বিধবা হয়ে গেলেন, প্রায় দশ বছর ধরে বিচ্ছিন্নভাবে বসবাস করছেন, রাজধানী থেকে অনেক দূরে, জীবিত কবর দেওয়া হয়েছে, তার বিচ্ছিন্নতা। বিধবা, তার স্বাধীনতা [...], আর্কডাচেস এবং তার বিশ্বস্ত সহযোগী, ফোনের গণনা, পুলিশের প্রধান, যিনি খুব খুশি হবেন যদি কিছু নৈরাজ্যবাদী তাকে তার স্বামী ফেদেরিকোর মতো শেষ করে দেয়।

ওবারওয়াল্ডে এক ঝড়ের রাতে, যখন কুমারী রানী একাই তার স্বামীর মৃত্যু বার্ষিকী উদযাপন করছেন (একটি দেয়ালের উপরে তার বিশাল প্রতিকৃতি টাওয়ার), একজন নৈরাজ্যবাদী কবি তার অ্যাপার্টমেন্টে ঢুকে পড়েন, যিনি তার গোষ্ঠীর চোখ যাকে মূর্ত করে তাকে হত্যা করার শপথ নিয়েছেন। গল্পের নেতিবাচকতা।

তিনি আহত হয়েছেন, পুলিশের দ্বারা শিকার করা হয়েছে (যারা আসলে তাকে ব্যবহার করতে চায় এবং গোপনে তাকে একটি অপরাধের দিকে চালিত করে যা তাদের উভয়ের জন্য সুবিধাজনক হবে)। ফেদেরিকোর সাথে সেবাস্তিয়ানোর অদ্ভুত সাদৃশ্য দেখে (পলাতক মৃত ব্যক্তির প্রতিকৃতির আড়াল থেকে বেরিয়ে এসে অ্যাপার্টমেন্টে প্রবেশ করে), রানী তার মধ্যে নিয়তির যন্ত্র দেখতে পান এবং তাকে তার নতুন পাঠক হিসাবে বিদায় করে আকাঙ্ক্ষিত হত্যাকারীকে লুকিয়ে রাখেন।

"তুমিই আমার মৃত্যু" সে তাকে বলে, "আমি তোমাকে তিন দিন সময় দিচ্ছি, তোমার কাছ থেকে আমি যে সেবা আশা করি তা করতে; তুমি যদি আমাকে রেহাই দাও, আমি তোমাকে রেহাই দেব না।"

অপ্রত্যাশিত সম্পর্কের দ্বারা বিভ্রান্ত হয়ে, সাহসের দ্বারা, তার শিকারের নিয়তিবাদের দ্বারা, তার করুণার দ্বারা প্রলুব্ধ হয়ে, "রাজকীয় আত্মা" নৈরাজ্যবাদী "নৈরাজ্যবাদী আত্মা" রানীর প্রেমে পড়ে: মাত্র একদিনের মধ্যে যুবকটি একটি অর্জন করতে সক্ষম হয়। রাণীর আত্মায় আমূল পরিবর্তন (এই পরিবর্তনটি ফোনের সংখ্যাকে ভয় দেখাবে যারা অবিলম্বে কভারের জন্য দৌড়ানোর চেষ্টা করবে)।

মৃত্যুর দেবদূত আলোর দেবদূতে রূপান্তরিত হয়, তিনি রানীকে আদালতে ফিরে আসার, ক্ষমতা গ্রহণের পরামর্শ দেন। রাণীর লেডি-ইন-ওয়েটিং দ্বারা অবহিত, কাউন্ট অফ ফোন কভারের জন্য দৌড়ায়: সে সেবাস্টিয়ানকে ডেকে পাঠায়, তাকে তার পাশে যেতে প্ররোচিত করার চেষ্টা করে, তাকে রানী এবং আর্চডাচেসের মধ্যে রাষ্ট্রদূত হিসাবে কাজ করার প্রস্তাব দেয় এবং যখন সে অস্বীকার করে তাকে, সে তাকে ব্ল্যাকমেইল করে।

এমন একটি বিচারের সম্ভাবনার মুখোমুখি হয়ে যা রানীর কারণে উপকারী হবে না, সেবাস্টিয়ান এটি সব শেষ করার সিদ্ধান্ত নেন: তিনি নিজেই বিষ পান করেন (ক্যাপসুলটি রানী নিজের জন্য একটি লকেটের মধ্যে আটকে রেখেছিলেন)। মরিয়া, পাগল, বিশ্বাসঘাতক রানী (তিনি রাজধানীর দিকে প্রহরীর মাথায় চলে যেতে চলেছেন) তার প্রতিশোধ নেয় একটি "ভয়ঙ্কর পরীক্ষা" দিয়ে: তাকে কখনও ভালবাসিনি, তাকে ব্যবহার করেনি, তাকে তিরস্কার করে নৈরাজ্যবাদী কারণের সাথে বিশ্বাসঘাতকতার জন্য, তিনি মৃত ব্যক্তিকে তাকে হত্যা করতে প্ররোচিত করেন।

সে যখন প্রতারণা প্রকাশ করে তখন অনেক দেরি হয়ে গেছে। মৃত্যু তাদের সেই মুহূর্তেই ধরা দেয় যখন তাদের হাত, বৃথা প্রসারিত করে, একে অপরের কাছে পৌঁছানোর জন্য মরিয়া চেষ্টা করে।

Da মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনির চলচ্চিত্র, রোম, গ্রেমিজ, 1990, পিপি। 169-170

নিকোলা রানিয়েরি

আন্তোনিওনি চরম স্পষ্টতা প্রদর্শন করেন যখন 1964 সালের বিখ্যাত ভূমিকায় তিনি স্পষ্টভাবে দেখতে পান পো এর মানুষ তার সূচনা বিন্দু, এবং শুধুমাত্র কারণ এটি তার প্রথম চলচ্চিত্র ছিল না।

"আমি যা কিছু করেছি, ভাল বা খারাপ হোক না কেন, সেখান থেকে শুরু হয়", একটি কাব্যতত্ত্ব এবং মাধ্যমের প্রতি কাঠামোগত মনোভাব হিসাবে। সেই থেকে"পটভূমি জ্ঞানযা থেকে সবকিছু অনুসরণ করে, 1939 সালের প্রোগ্রাম্যাটিক নিবন্ধের সাথে যুক্ত: ল্যান্ডস্কেপ এবং এর রূপান্তর, আবিষ্কার কিভাবে পুরুষরা এর সাথে যুক্ত এবং কীভাবে শিল্পের চাপে এক এবং অন্যটি পরিবর্তন হয় - তার অনুভূতির ধ্বংসাত্মক কাজ এবং পরিচয় - যার সাথে নতুন ভূগোল মিলে যায়।

এটা থেকে কাব্যিক-জ্ঞানমূলক অনুমান সমগ্র গবেষণাকে চালিত করে: পুনঃসূচনা, এটি যাচাই করার জন্য "যাত্রা", তাই পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং পরীক্ষক দ্বারা সংগঠিত কৃত্রিম অবস্থা, বর্ণনামূলক লাইন, পৃথক কাজের কনফিগারেশন এবং গভীরতা ও জটিলতার দিকে তাদের অগ্রগতি।

প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন, উদ্ভাবনী পদ্ধতি, যৌক্তিক মডেল, স্বতঃসিদ্ধ পদ্ধতি, ধাতব ভাষাগত এবং মেটাক্রিটিকাল সচেতনতা একটি সিস্টেম তৈরি করে, এটি থেকে শুরু করে "পটভূমি জ্ঞান" এর সামঞ্জস্যতা এবং রেফারেন্ট, ফলস্বরূপ চিত্র এবং সামগ্রিকভাবে প্রক্রিয়া যাচাই করতে। যদিও উদ্ভাবনের ব্যবহার প্রতিটি টার্নিং পয়েন্টের আগমন পয়েন্ট, উপায়ের পরীক্ষা- ফটোগ্রাফি, সিনেমা, টেলিভিশন - তাদের সম্ভাবনা এবং তাই একত্রিত অনুশীলন, কঠোর তত্ত্বের।

সিনেমা বোঝার পদ্ধতির পরীক্ষা, এর তাত্ত্বিক অনুশীলন, একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ, শুরু থেকে, কাব্যতত্ত্ব এবং জ্ঞানীয় প্রকল্পের: "বিচ্ছিন্নতা" এবং সম্পর্কের সাথে বস্তুকে মেনে চলা যাতে এটি দৃশ্যমান হয়, "নথিপত্র" "চিত্রের মাধ্যমে বিশ্বকে বোঝার জন্য"। যা নির্মাণ, প্রতিফলন, আখ্যানের অংশ যোগ না করে, গল্পের পরিপ্রেক্ষিতে বাস্তবতাকে পুনরায় কাজ না করে, নাটকীয় লেখার জন্য কার্যকরী চূড়ান্ততা অনুসারে।

এই অর্থে, "একা নিওরিয়ালিজমের পথ গ্রহণ করার অনুমান" ন্যায়সঙ্গত; বেছে নেওয়া হয়েছে — ডকুমেন্টারি সময়ের মধ্যে এবং সেই থেকেও একটি প্রেমের ক্রনিকল(1959) — বিষয়বস্তুর "প্রতিশ্রুতি" নয়, তবে সিনেমাকে দেখতে এবং ব্যাখ্যা করার জন্য ব্যবহার করা, যার অর্থ ইতিমধ্যেই "ক্রনিকল" এর সম্ভাব্য কাটিয়ে ওঠার অর্থ, একটি নিওরিয়েলিস্টিক মোটিফগুলির মধ্যে একটি। এই প্রাথমিক থেকে "পটভূমি জ্ঞান" রচনার জন্ম হয় একটি নাটকীয়.

একটি সিনেমাটোগ্রাফিক অনুশীলন এবং তত্ত্বের জন্ম হয় দৃশ্যমান, অবিলম্বে দৃশ্যমান নয় এবং একসাথে আবিষ্কার করার প্রবণতা। চোখ এবং সম্পর্কের একটি অন্তর্নির্মিত হিসাবে বোঝা দেখার কার্যের পর্যবেক্ষণের সমস্ত সম্ভাব্য পয়েন্ট। পদ্ধতি এবং তাত্ত্বিক কাঠামো যাচাই করার লক্ষ্য যার মধ্যে এটি বিকাশ করে, "পটভূমি জ্ঞান" এর মূল: বিশ্বের প্রথম, স্বজ্ঞাত দৃষ্টি-ব্যাখ্যা, অনুভূত এবং সমস্যাযুক্ত, এই কারণেই তদন্তের জন্য সংবেদনশীল।

সংবেদনশীলতা এবং বুদ্ধিমত্তার সেই স্বভাবটির একটি রেফারেন্ট আছে বা একটি বিভ্রান্তিকর উপায় কিনা তা নিশ্চিত করার জন্য, রূপান্তরের অর্থ এবং মূল্য উপলব্ধি না করে, 1939 সালের প্রথম দিকে, আন্তোনিওনি স্বজ্ঞাত হন এবং ঘোষণা করেন যে তিনি গভীরভাবে উপলব্ধি করতে চান; যা তাকে দেখা-কল্পিত এবং জানার একটি বাস্তব জগতের মধ্যে স্থগিত করে দেয়: গবেষণার প্রাথমিক উত্স, যার ফলাফলগুলি সুস্পষ্ট থেকে অনেক দূরে এবং কখনই নির্দিষ্ট নয়, কারণ তারা বাইরের জগতের সাথে নিজের অস্তিত্বকে বোঝায়।

এ-ড্রামাটিক কম্পোজিশন তাই: ক্রিয়া, চরিত্রের দ্বন্দ্ব বা প্লটের অধীনস্থ নয়, বা উপসংহারে পৌঁছানোর জন্য কম বা কম যৌক্তিকভাবে প্রগতিশীল নয়, বা আবেগময় মুহূর্তগুলি নিয়ে গঠিত নয়, ক্লাইম্যাক্স বা স্লোডাউনের দিকে তাদের ত্বরণ। বিরোধী "করুণ" সংজ্ঞা দ্বারা, কিন্তু এর জন্য শুধুমাত্র বর্ণনামূলক নয়; গভীরতা এবং জটিলতার দিকে এর ভেক্টরিয়াল প্রকৃতি গবেষণার প্রবণ, অক্ষয় অগ্রগতি নির্দেশ করে, ছাড়া মানসিক বিষয়বস্তু বিস্ফোরণ" আনন্দিতভাবে".

পরিবর্তে, এটি জমে যায়বিস্ফোরণ, স্পষ্ট সচেতনতায় যে কিছুই অর্জন করা যায় না এবং পরবর্তী ধাপটি আগেরটির চেয়ে জটিল; কিন্তু থামা ছাড়া: একটি জাঁকজমকপূর্ণ আবিষ্কার মৃত্যুর সমতুল্য, একজন ক্যাডেভারাইজড হয়ে যায়.

একটি নৈতিক বিদ্রোহ "অনুভূতিতে" কাব্যিক এবং ভাষাগত-অভিব্যক্তিমূলক প্রকল্পের অন্তর্নিহিত: কথাসাহিত্যের প্রত্যাখ্যান, সিনেমাকে মিথ্যা হিসাবে; এজেন্ট প্রত্যাখ্যান, ডি-ড্রামাটাইজেশন সহ, সমস্ত চলচ্চিত্রে যতক্ষণ না তিনি নিজেকে কল্পনা করেন। গঠন করা পর্যন্ত, শুধুমাত্র রচনা পদ্ধতি এবং শৈলীর স্থিরতা নয়, কিন্তু বিশ্লেষণের বস্তুটি, একটি অধিবিদ্যাগত স্কিমে নিজেকে হাইপোস্ট্যাটাইজ না করে।

ইলেকট্রনিক প্রযুক্তি, অনুশীলন এবং তত্ত্ব একে অপরের সাথে জড়িত, ডিজাইন কাঠামোর সচেতনতার মধ্যে যার মধ্যে এটি ব্যবহার করা হয়, ne ওবারওয়াল্ড রহস্য (1980) নাটকীয় উপাদান বাড়ানোর পরিবর্তে, তিনি এটিকে ভিতর থেকে এমনভাবে মুছে ফেলেন যেন এটি এর প্রাকৃতিক বিকারক।

এইভাবে, পরীক্ষার একটি বৈজ্ঞানিক ধারণার ক্ষেত্রের মধ্যে, আন্তোনিওনি, ইলেকট্রনিক উপায়ে একটি ফিল্ম তৈরিতে অন্যদের আগে, প্রযুক্তির একটি হিউরিস্টিক ব্যবহারের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, যা 64 সালের তাত্ত্বিক প্রতিফলনের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ। কত গাট্টা আপএটা প্রদর্শিত.

প্রযুক্তিগত উন্নয়নের মাধ্যমে কথাসাহিত্যের একটি ভবিষ্যদ্বাণীযোগ্য "নবায়ন" হওয়ার আগে, এটি একটি নৈতিক বিদ্রোহ প্রকাশ করে, এটি একটি "বিষয়বস্তু" প্রতিশ্রুতি দিয়ে প্রকাশ করে না বা বহিরাগত যুদ্ধের পরিপ্রেক্ষিতে এটিকে ফ্লান্ট করে না, তবে গবেষণা, ভাষা এবং পরীক্ষায় মনোনিবেশ করে।

মূলত এবং এরই মধ্যে অর্জিত জ্ঞানতাত্ত্বিক-মেটাক্রিটিকাল সচেতনতার সাথে, তিনি চিত্রটির প্রতি তার প্রথম মনোভাবকে পুনরায় নিশ্চিত করেছেন: এটি একটি "নথি" যার মাধ্যমে বিশ্বকে বোঝার চেষ্টা করা হয় এবং একই সাথে যারা এটি বোঝার চেষ্টা করে এবং এর নিজস্ব আপেক্ষিকতা এবং সরঞ্জাম।

অন্যেরা সাম্প্রতিক উদ্ভাবনগুলি দিয়ে বাস্তবতাকে রহস্যময় করার আগে, তাদের প্রতিষেধক দিয়ে, রেফারেন্সের বিজ্ঞানকেও অসম্মান করে - প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষ ক্ষমার মাধ্যমে - এটিকে বিজয়ী বা ক্ষতিকারক বলে মনে করে, যখন বাস্তবে এটি মনের অভ্যাস এখনও জয় করা হয়নি, আন্তোনিওনি তার পুনরাবৃত্তি করেছেন। ট্রিঙ্কেট, মিরাবিলিয়া, বিশেষ প্রভাব, প্রযুক্তির কমোডিফাইড ডোমেনের বিরুদ্ধে জ্ঞানীয় ফাংশন। এবং ঘোষণা বা বিপর্যয় ছাড়াই।

শেষ শটটি শটের মুহূর্তের বিপরীত কোণ থেকে নেওয়া হয়। সৈন্যরা উপস্থিত হয়, গাইডের উপর অভিবাদন পজিশনে শক্ত হয়ে যায় যে কালো হয়ে গেছে: নাটকের রঙ রূপান্তরিত হয়েছে মৃত্যুতে, এর যৌক্তিক উপসংহার; কালো তির্যকভাবে পড়ে থাকা দুটি দেহ এবং তাদের মধ্যে পিস্তলটি ফেলে দেওয়া হয়েছে। স্থির পৃষ্ঠের নীচে, মিউজিক্যাল মোটিফ যা গলে যায় তার দ্বারা পুনরায় নিশ্চিত করা হয় অন্তহীন সুর এবং শেষ ক্রেডিটগুলির স্থিরতা থেকে, পেইন্টিংয়ের অভ্যন্তরে রচনাটির শক্তির লাইনগুলি পুনর্গঠিত ক্রম অনুসারে প্রকাশিত হয়। তারা আগের শটে হাতের রঙ পুনরুদ্ধার করার কথা উল্লেখ করে।

উপরে থেকে সামান্য কোণ আপনাকে দেখতে দেয়, যেন আরও ভালভাবে বোঝা যায়, আপাত অস্থিরতা কী লুকিয়ে রাখে। তিনি একেবারে ডানদিকের কোণে ঝুঁকে আছেন, পিছনের দিকে যেখানে সৈন্যরা মোতায়েন রয়েছে; তিনি বাম পাশের একটির দিকে যেখানে একটি হলুদ-প্রধান আলো (তার রঙ) প্রতিস্থাপিত হয়েছে (সবুজ-নীল যা, একটি নির্দিষ্ট বিন্দু থেকে, নাটকের দুর্গে আবদ্ধ কারাগারের ধারণাকে শক্তিশালী করেছিল।

যদি তারা মৃত্যুর পরেও একে অপরের দিকে ঝোঁক দেখায়, গভীর বিশ্লেষণে তারা দুটি অসংলগ্ন অনুসন্ধানের পর্দা হিসাবে উপস্থিত হয়। তিনি যুক্তির শক্তি এবং শক্তির, যদিও রয়্যালটির বিরোধিতা করে এবং এর নিজস্ব বিমূর্ততাকে স্বীকৃতি দেয়।

সে হতেজ্ঞান হিসাবে ভালবাসা, সম্ভাবনা বাহিরে যাও বৃত্তাকার বন্ধ থেকে, প্রকৃতিগত ফিরে শান্ত থেকে; একজনের কর্মের দায়ভার গ্রহণ করে ভাগ্যের কারাগার ভাঙতে, সেবাস্তিয়ানের বিপরীতে যিনি তিনি যে দলের সাথে জড়িত তার সিদ্ধান্ত এবং ক্ষমতায় থাকা ব্যক্তিদের কাজের মধ্যে একটি কারণ এবং প্রভাবের সম্পর্ক দেখেন।

সে আত্ম-সচেতনতার দিকে ঝোঁক, এমনকি যদি এটি একটি অসীম প্রক্রিয়া, প্রেমের জন্য মৃত্যু দ্বারা সংক্ষিপ্ত হয়; প্রথমে মৃত রাজার জন্য আকাঙ্ক্ষিত, তারপর আত্মহত্যা করার প্রতিজ্ঞা করা ব্যক্তির জন্য কার্যকর। বধির-নিঃশব্দ চাকর তাকে ইশারায় বোঝানোর পরে যে সেবাস্তিয়ান বিষ খেয়েছে, সে ফেলিক্সকে "পুরুষদের সামনে সাক্ষ্য দিতে বলে যে যাই হোক না কেন", সে ইচ্ছা করে। তিনি বেঞ্জামিনের উদ্ধৃত হেগেলীয় শব্দগুচ্ছের পুনরাবৃত্তি করছেন বলে মনে হচ্ছে: "এটি মহান চরিত্রের জন্য তাদের নিজের কাজের জন্য দায়ী করা গর্ব।" কেউ যোগ করতে পারে, চরিত্রের স্বয়ংক্রিয় প্রক্রিয়ার স্থিরতা থেকে বেরিয়ে আসা।

মৃত্যুর বিন্দুতে প্রেম করা এবং ভালবাসার, জ্ঞানের ধারণার নীচে খনন করার স্পষ্টতা অর্জন করা, দেখার জন্য নিজেকে নির্মূল করার বিন্দুতে দেখার থেকে খুব বেশি পার্থক্য নেই, যেমন লকের চরিত্রে রিপোর্টার পেশা.

রাণীর চরিত্রে - হলুদের প্রতি তার প্রবণতা, এর মধ্যবর্তী স্বর (গীতিমূলক প্রকৃতিবাদ) অতিক্রম করে এবং এর বিরোধিতা করে, তার পরম মূল্যে, লাল (নাটকীয় প্রকৃতিবাদ) যা তার অনুমানগুলি নীলের পরিসরে খুঁজে পায় - স্পষ্ট এবং অংশগ্রহণমূলক লেখকের ধারণা।

যা, একই সময়ে, এটি থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রাখে, পর্যবেক্ষককে একই কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, নাটকীয় বিষয়ের বিকারক হিসাবে প্রযুক্তিগত এবং অভিব্যক্তিমূলক উপায়গুলি ব্যবহার করে, ইতিমধ্যে সমস্ত সম্ভাব্য বৈচিত্রগুলিকে জয় করে এর পরিকল্পনার অপরিহার্যতা হ্রাস পেয়েছে। এটিকে বিস্ফোরিত করার জন্য এটিকে চরম পর্যায়ে নিয়ে যাওয়া, ইলেকট্রনিক কৌশলগুলি একত্রিত হয় - উভয়ই চিত্রের উদ্ভাস হিসাবে এবং হিসাবে উত্পাদনযোগ্যতা এবং রঙ সংশোধন - এবং অদ্ভুত অভিনয়.

পরেরটি পারস্পরিক বিরোধী দিকগুলির সমন্বয়ে গঠিত এবং, অবিকল এই কারণে, কার্যকর। সেখানে সেবাস্তিয়ানের অঙ্গভঙ্গি এটি নিজেই দুটি ধরণের সনাক্তকরণের মধ্যে একটি অভ্যন্তরীণ বিরোধিতা গঠন করে, তাই নিজেকে এইভাবে হাইলাইট করা হয়েছে: একটি প্রাকৃতিক শক্তির মতো একটি অস্থির এবং নির্ণয়বাদী যুক্তি সহ প্রতিশোধ গ্রহণকারী সাম্প্রদায়িকতার ভূমিকায়, বা বিপরীতে, নিষ্পাপ ব্যক্তি যিনি স্বীকার করেন দুর্বলতা, ঘুমাতে।

কাউন্ট অফ ফোন-এর যে স্পষ্টতার অমানবিকীকরণকে প্রকাশ করে, অস্তিত্বহীন একটি বিশুদ্ধ রূপ, এটি কারও কথায় নেওয়া বিভ্রান্তি বলে মনে হয়। স্ট্রাইড, তারপর এটিকে শক্তিশালী করে, বেদনাদায়ক সচেতনতার বিরুদ্ধে রানীর অঙ্গভঙ্গি যিনি তার পরিত্যাগের মধ্যেও স্পষ্টভাবে দেখার চেষ্টা করেন, হৃদয়গ্রাহী সুরে, সংশ্লেষণে তাদের অতিক্রম করে। যা, অঙ্গভঙ্গি এবং চরিত্রগুলির মধ্যে বিরোধিতার সাথে, গভীরতার সাথে, উন্মোচনের কাজে, নাটকীয় বিষয়ে কাজ করে — "সংক্ষেপে বলতে চাই: যদি তুমি আমাকে না মেরো, আমি তোমাকে হত্যা করব" -; তিনি এটিকে ধারণার চরম পর্যায়ে নিয়ে যান, ঘটনা বিচ্ছুরণের বিরুদ্ধে।

একই শেষ ঝোঁক ইলেকট্রনিক সমন চিত্রগুলির যেগুলি, কর্ম এবং চিন্তাভাবনাকে সমর্থন করার সময়, একটি বিরোধী ফাংশন সম্পাদন করে, সেগুলিকে স্পষ্ট করার জন্য তাদের কল্পনা করে৷

উদাহরণ অনেক।

প্রথমবারের মতো দৃশ্যে প্রবেশের আগেই রানীর চেহারা, ফেলিক্সের স্মৃতি হওয়ার পরিবর্তে মৃত্যুর সাক্ষ্য দেয়। অথবা: এডিথের ডবল দেয়ালে দেখা যাচ্ছে যখন রানী জিজ্ঞেস করছে, "তুমি কি আর্চডাচেসের আদেশে আছ নাকি আমার?"; তিনি দীর্ঘ সময় অবস্থান করেন এবং বাইরে যাওয়ার আগে ম্যাডামকে গভীরভাবে দেখেন না; সে বলে যা সে পারে না। অবশেষে, এবং একটি যেতে পারে: বড় মুখোশ একটি মেঘে পরিণত হয়, প্রাচীর একটি হিমবাহে পরিণত হয়; এগুলি দ্বিগুণ চিন্তা যা একটি প্রসঙ্গকে হাইলাইট করার মাধ্যমে এর রৈখিকতা ভেঙে দেয়।

নতুন প্রযুক্তিগুলি "বাস্তবতার মাঝখানে ভূতদের ডেকে আনতে সক্ষম হবে বলে মনে হচ্ছে এবং তাদের মহাকাশে, মরুভূমিতে, গভীরতায়, পৃষ্ঠ বা পর্দার বিব্রতকর অবস্থা ছাড়াই, যা এখন, হ্যাঁ, কেউ রূপকভাবে পাস করতে পারে না। পিছনে সামনের বিপরীত চিত্র ব্যতীত অন্য কিছু না দেখে… আলোর সাধারণ নাটক নয়, তার নিজস্ব উদ্দীপক গুণাবলী দ্বারা»।

হলোগ্রাফিতে আন্তোনিওনির আগ্রহ, আরও একটি প্রযুক্তিগত সম্ভাবনা হিসাবে, এই গবেষণা অক্ষ বরাবর ব্যাখ্যা করা হয়েছে; আপাতদৃষ্টিতে ত্রিমাত্রিক চিত্রের উত্পাদনশীলতার জন্য: আলোর ভৌত বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে, একটি একক ফোকাল পয়েন্টের পরিবর্তে বিভিন্ন কোণ থেকে তথ্য পাওয়া।

সংজ্ঞা অনুসারে একে বলা হয় টোটাল রাইটিং, হস্তক্ষেপের পরিসংখ্যান সহ - দুটি সুপারইম্পোজড লেজার তরঙ্গ প্রকৃতপক্ষে একটি তৃতীয় চিত্র তৈরি করে - যা হলোগ্রামে ফটোগ্রাফিক বা সিনেমাটোগ্রাফিক চিত্রের তুলনায় আরও ভিজ্যুয়াল তথ্য ধারণ করে, দৃষ্টিভঙ্গি বাড়ায়।

রঙের ব্যবহার বিচ্ছিন্ন অঙ্গভঙ্গি এবং চিত্রের উদ্দীপনার সাথে যুক্ত, নাটকীয় উপাদানের একটি চরম সংশ্লেষণ। লনে প্রেমের দৃশ্য, ফুলের আলোকসজ্জা, বা রাইডের পলিক্রোম স্তোত্র, মিউজিকের সাথে একত্রে অতিরঞ্জিত গীতিকবিতাকে এর অপ্রয়োজনীয়তায় দৃশ্যমান হয় একটি অলীক পালানোর মতো, বিপরীতের তুলনায়: লাল রঙের সিঁদুরে পরিণত হওয়ার পুনরাবৃত্তি, যা নাটকীয় প্রকৃতিবাদের শক্তি, কর্ম, প্রতিক্রিয়ার ধারণাগুলিকে বোঝায়।

একরঙা স্যাচুরেশন বৈপরীত্যের দিকে পরেরটির ক্রমাগত ঝোঁক, এটিকে আলাদা করে তুলেছে, মধ্যবর্তী টোন থেকে নিজেকে মুক্ত করতে হলুদের অসুবিধার সাথে, একটি নির্ধারক একের উপর স্থির, লাল রঙের একটি খাঁটি প্রতিপক্ষ হিসাবে।

নিয়মের একত্রিত স্বচ্ছতার সাথে, তাদের যৌক্তিক মৃত্যুর সাথে তুলনা করে, একটি গবেষণায় অগ্রগতি করা কঠিন, পলিক্রোমির প্রতিরোধকে অতিক্রম করা, প্রকৃতির একটি সত্যিকারের ভোঁতা সিম্ফনি।

এটি বিভিন্ন তরঙ্গদৈর্ঘ্যের উপস্থিতির কারণে সুসংগত আলো থাকার একই অসুবিধার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে মনে হচ্ছে। শুধুমাত্র তুলনায় বানমাছ একরঙা এটা সম্ভব মিশ্রন উপলব্ধি করা অনির্ধারিত পলিক্রোমি যা আমাদের আলো বোঝার উপায় দ্বারা শক্তিশালী হয়।

শাব্দিক উপলব্ধিতে থাকাকালীন, বিভিন্ন ফ্রিকোয়েন্সির শব্দগুলি তাদের পরিচয় বজায় রাখে, যখন মধ্যবর্তী স্বরে মিশ্রিত না করে, সাদৃশ্য এবং অসামঞ্জস্যের প্রভাব তৈরি করে, কারণ শ্রবণ প্রক্রিয়া শারীরিক; চাক্ষুষ একটিতে, যা রাসায়নিক প্রক্রিয়ার পরিবর্তে ঘটে, আলোকিত উদ্দীপনা তাদের স্বতন্ত্রতা হারায়: একটি মধ্যবর্তী কমলা ফ্রিকোয়েন্সিতে একটি লাল এবং একটি হলুদ মিশ্রণ।

মধ্যবর্তী টোন দ্বারা প্রদত্ত ইরিডিসেন্ট পলিক্রোমির গুণে অবিকল লুকিয়ে থাকা শেষ হয়।

এটি বোধগম্য যে আন্তোনিওনির কবিতা এবং কৌশল একে অপরের প্রতি কীভাবে প্রতিক্রিয়া দেখায়। একদিকে, প্রাক্তন তার কল্পনাকে পরবর্তীতে প্রয়োগ করে, অন্যদিকে, পরবর্তীটি প্রাক্তনের লাগামহীন গীতিবাদকে প্রকাশ করে।

এই অর্থে, দবিমূর্ততা ছবিতে একরঙা: একদিকে এটি তার পরিকল্পনাগত প্রকৃতিতে নাটকীয় প্রক্রিয়াকে ঠিক করে, অন্যদিকে এটি একরঙা হলুদ দিয়ে এর বিরোধিতা করে; যা, তবে, মধ্যবর্তী টোনগুলিকে অতিক্রম করার সমতুল্য, উভয়ের নিজস্ব পরিসীমা এবং অন্য প্রাথমিক রঙের, নীল, সর্বোপরি লাল, বেগুনি রঙের সাথে সংযোগের বিন্দুতে যা শব্দার্থগতভাবে এটির অনুমান।

নির্বাচন a উত্পন্ন, নাটকীয় একটি, একটি খুব বিশাল নক্ষত্রমণ্ডল, সিনেমা দ্বারা সবচেয়ে খুঁজে পাওয়া এবং যা দৃশ্যত দ্বন্দ্ব এবং কর্ম অনুকরণের জন্য উপযুক্ত বলে মনে হয়, অন্তত বর্তমান প্রযোজনা অনুযায়ী; ফিল্মটি সাধারণত এটির বিপরীত এবং পরিপূরক, গীতিবাদের সাথে এটিকে ভেঙে ফেলার মাধ্যমে এটির উপর কাজ করে। এটি একটি বিকল্পের বিরোধিতা না করেই এটিকে ভিতর থেকে ক্ষয় করে দেয়: বিমূর্ততাবাদ হবে এর স্পেকুলার বিপরীত, কথাসাহিত্যের দুর্গে অবাস্তব আক্রমণের মতো, যা সেবাস্টিয়ান দ্বারা ব্যক্ত করা হয়েছে।

প্রকৃতপক্ষে, ক্ষমতার জন্য একত্রিত এবং কার্যকরীদের জন্য কোন বিকল্প দৃষ্টিভঙ্গি নেই - কাজটি নাটকীয় কথাসাহিত্য এবং রাজকীয়তার আন্তঃসম্পর্কের উপর জোর দেয় - সাধারণ সত্য যে পাল্টা শক্তির একই যুক্তি রয়েছে, শুধুমাত্র উদ্দেশ্য দ্বারা বিপরীত। এটি একটি রেফারেন্স বিন্দু থেকে শুরু করে বিদ্যমান দৃষ্টিভঙ্গির উপর কাজ করার একটি প্রশ্ন, একটি সীমা বিন্দু যা তাদের অস্বীকার করে - যেমন, উদাহরণস্বরূপ, একরঙা। চেহারার পিছনে একটি সত্য উদ্ভূত হওয়ার কারণে নয়, তবে যা আমাদের দেখতে বাধা দেয় তা কল্পনা করার জন্য।

উন্মোচনের মধ্যে রয়েছে চোখের মাধ্যমে দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করা, যা প্রাকৃতিক বিরোধীভাবে মধ্যম সম্ভাবনার ক্ষেত্রে একত্রিত এবং প্রায়শই বানোয়াট মডেলগুলিকে বিনির্মাণ করে।

সিনেমা যে উত্তরাধিকার বহন করে তার মধ্যে একটি থিয়েটার এবং সাহিত্যিক উভয় ধরনের জেনার নিয়ে গঠিত। যদিও তারা অনেক আগেই পচে গেছে, টাইনজানভ ইতিমধ্যে 1929 সালে যা বলেছিলেন তা অনুসারে, গঠনমূলক নীতির স্বয়ংক্রিয়তা এখনও তাদের মধ্যে রয়ে গেছে, যা দেখার জন্য প্রধান বাধাগুলির মধ্যে একটি কারণ এটি একটি স্কিম্যাটিজমের সাথে বিশ্বকে নতুন আকার দেয়, যেমনটি খেলায় ট্যারোট

গঠনমূলক স্বয়ংক্রিয়তার ফাটল আন্তোনিওনির সিনেমার ধ্রুবকগুলির মধ্যে একটি, এটির প্রথম নিওরিয়ালিস্ট মূল, যা একটি নৈতিক বিদ্রোহের অনুভূতি দেয়। যাইহোক, অবিলম্বে পতিত না হয়ে, ঘরানার যান্ত্রিক বিপরীত, কথাসাহিত্যের অন্য রূপ, তাছাড়া অজানা।

দেখার কুমারীত্ব নেই।

ইতিমধ্যে উপলব্ধিমূলক কাজ স্টেরিওটাইপগুলির মাধ্যমে সঞ্চালিত হয় যে সচেতনতা কখনই আমূলভাবে নির্মূল করে না, তবে কেবল জানতে চায়। দৃষ্টি তখন, "তাত্ক্ষণিক" বা "ইচ্ছাকৃত" হোক না কেন, তার সংবিধানে, স্কিম, কোডিফায়েড মডেলগুলির দ্বারা শর্তযুক্ত করা হয় যেখান থেকে কেউ "শুদ্ধ" দৃশ্যের দিকে পালাতে পারে না, পরিবর্তে গীতিকার "নিয়ম" সাপেক্ষে বা জ্যামিতিক বিমূর্ততাবাদ। এবং পরেরটি হল অন্য "নবায়ন" যাতে ইলেকট্রনিক মাধ্যম প্রয়োগ করা হয়; বিপরীত বলে মনে করা হয়, এটি আসলে সম্পূর্ণ প্রকৃতিবাদের অনুরূপ।

আমোর ভ্যাচুই থেকে। মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনির সিনেমা, Chieti, Métis, 1990, pp. 147-150, 172-179

ক্লদিও ক্যামেরিনি

"লেখক" এর টাইপোলজির মধ্যে মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনি সর্বদা নিজের জন্য একটি ব্যক্তিগত স্থান তৈরি করেছেন, যা দ্বৈত বিষয়গত প্রসারে একটি তথাকথিত "বিমূর্ত" মাত্রাকে স্বাগত জানাতে ইচ্ছুকতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে (অসংলগ্নতা, বিচ্ছিন্নতা, সঙ্কট। অক্ষর ) এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ (বিরতি, নীরবতা, মন্থরতা, বিচ্ছিন্নতা, একরঙা)।

এই গবেষণার জন্য আন্তোনিওনি একটি সুসংগতি এবং একতাত্বের চিহ্ন দিতে সক্ষম হন যা অন্ততপক্ষে ইতালীয় অট্যুর সিনেমার প্যানোরামায় একক; যাইহোক, এটি তার কিছু চলচ্চিত্রকে, বিশেষ করে সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলিকে এতটা মনে রাখা থেকে বাধা দেয়নি কারণ সেগুলি সম্পূর্ণরূপে কবিতার এই ধারাবাহিক লাইনে ঢোকানো যেতে পারে, তবে কিছু প্রযুক্তিগত-প্রকাশমূলক "শোষণ" (যা তবে এর শব্দার্থিক মহাবিশ্বের উপাদান উপাদানগুলি: বার্নিশের একটি স্তর দিয়ে আবৃত আপেল থেকে শুরু করে লাল মরুভূমি, দীর্ঘায়িত প্রায়ই উদ্ধৃত হয় স্লো মোশন এর চূড়ান্ত বিস্ফোরণ জাব্রিস্কি পয়েন্ট এবং খুব দীর্ঘ সমাপ্তি পিয়ানো-ক্রম পেশা. রিপোর্টার.

তাই এটা কোন কাকতালীয় যে সমালোচকদের থেকে সবচেয়ে বেশি মনোযোগ, মুক্তির উপর ওবারওয়াল্ড রহস্য সাধারণ ক্যামেরার পরিবর্তে ইলেকট্রনিক যন্ত্রপাতি দ্বারা অনুমোদিত চিত্রটিকে পুনরায় কাজ করার বিস্তৃত সম্ভাবনাগুলি ব্যবহার করে উপস্থাপনার স্তরে আন্তোনিওনি পরিচালিত পরীক্ষাগুলিতে মনোনিবেশ করেছেন।

"ইলেকট্রনিক্সের মতো অন্য কোনো ক্ষেত্রেই, কবিতা এবং কৌশল হাতে হাতে চলে" আন্তোনিওনি বলেন, এবং কবিতা এবং প্রযুক্তির মধ্যে সহাবস্থান, শিল্প ও ইলেকট্রনিক্সের মধ্যে বিশেষভাবে স্পষ্ট হয়ে ওঠে প্রক্রিয়াটির সবচেয়ে নাজুক মুহূর্তে: চৌম্বকীয় স্থানান্তর একটি 35 মিমি কপি পেতে ফিল্মের উপর ভিডিও টেপ।

একটি অগ্রগামী প্রকৃতির একটি অপারেশন, নিঃসন্দেহে, কিন্তু অদ্ভুত করে তুলেছে (অর্থে ইতিমধ্যেই নির্দেশিত) যে এটি লস অ্যাঞ্জেলেসের ল'ইমেজ ট্রান্সফর্ম বর্তমানে বিদ্যমান সবচেয়ে পরিশীলিত ইলেকট্রনিক গবেষণাগারগুলির মধ্যে একটিতে পরিচালিত হয়েছিল।

তখন বলা যায় এর অর্থ ও গুরুত্ব ওবারওয়াল্ড রহস্য প্রদর্শনের একটি নতুন রূপের সংজ্ঞা এবং পরিচালকের কবিতার বিবর্তনের ক্ষেত্রে উভয়ই প্রধানত ভাষাগত প্রকৃতির। আন্তোনিওনির পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে অভিব্যক্তির স্তর এবং বিষয়বস্তু উভয়ই একটি কাব্যিক মহাবিশ্ব গঠনে অবদান রেখেছিল যেখানে অনুভূতি, মানবতার, আবেগের প্রয়োজনগুলি এমন একটি সামাজিক ব্যবস্থার কারণে যা পরকীয়া সৃষ্টি করে; মধ্যে ওবারওয়াল্ড রহস্য এই বিচ্ছিন্ন, যান্ত্রিক, "আধুনিক" মাত্রা থেকে বাদ দেওয়া হয় গল্প এবং ন্যারেটিভ ডেভেলপমেন্ট - যেটি একটি চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে তুলনামূলকভাবে Cocteau এর পাঠ্যের প্রতি বিশ্বস্ত - এবং অত্যন্ত উন্নত প্রযুক্তি ব্যবহারের জন্য সম্পূর্ণ প্রযুক্তিগত-অভিব্যক্তিমূলক স্তরের লাইনগুলি রচনা করার জন্য নির্ধারিত হয়েছে৷

এইভাবে ইলেকট্রনিক্স একটি পবিত্রতা পায় যা সাধারণ চাক্ষুষ প্রভাবের বাইরে চলে যায় যা এক সেকেন্ডের ভগ্নাংশে অভিনেতাদের মুখের রঙের পরিবর্তন বা লেবু-হলুদ মেঘের আকাশের নীচে ঘোড়ার পিঠে মনিকা ভিট্টির পালানোর সাক্ষ্য দিয়ে প্রাপ্ত হয়।

Da ফিল্ম ম্যাগাজিন, n.11, নভেম্বর 1981, pp. 598-599

মিশেলঞ্জেলো আন্তোনিওনি

অনেক বছর ধরে ভাবার পর অবশেষে ক্যামেরা নিয়ে একটা ফিল্ম বানালাম। শিরোনাম হয় ওবারওয়াল্ড রহস্য এবং এটি বাভারিয়ার লুই II এবং অস্ট্রিয়ার সম্রাজ্ঞী এলিজাবেথের গল্পের উপর ভিত্তি করে, জিন ককটোর একটি নাটকের উপর ভিত্তি করে তৈরি। Cocteau সম্পূর্ণ কাপড় থেকে একটি তৃতীয় গল্প উদ্ভাবন করে তাদের একসঙ্গে মিশ্রিত. কেন এই পছন্দ? এটি একটি পছন্দ নয়, এটি একটি কাকতালীয়। কেউ এটা নিয়ে বিদ্রুপ করে বলতে পারে যে "রহস্য" নিহিত আছে কেন আমি এই ছবিটি তৈরি করেছি। প্রকৃতপক্ষে, এটি প্রথমবার আমি একটি অন্ধকার নাটকে আমার হাত চেষ্টা করেছি এবং প্রভাব নরম থেকে অনেক দূরে ছিল। আসুন শুধু বলি আমি ঘা কুশন করার জন্য আমার যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি।

প্রথমত, সময়ের সাথে সাথে স্থানান্তরিত করে গল্পটিকে যেকোনো ঐতিহাসিক যোগসূত্র থেকে মুক্ত করেছি। পোশাকই তা প্রমাণ করে। আমরা 1903 সালে, একটি অজ্ঞাত রাজ্যে। দ্বিতীয়ত, আমি সংলাপে কিছু পরিবর্তন করেছি। টোনিনো গুয়েরার সাহায্যে আমি এটিকে সংক্ষিপ্ত করেছিলাম এবং ককটিউ যে জোর দিয়ে এটি স্টাফ করেছিল তা বাদ দিয়েছিলাম।

সংক্ষেপে, এই বিষয়টির মুখোমুখি হওয়ার সময় আমি নিজেকে বিচ্ছিন্ন সম্মানের অবস্থানে রেখেছিলাম, একই সাথে পরিচালক হিসাবে আমার প্রকৃতিকে ধ্বংস হওয়া থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করেছি। আমি আশা করি এই প্রকৃতির কিছু প্রতিধ্বনি এখানে এবং সেখানে নিজেকে অনুভব করবে। আমি Cocteau কে রক্ষা করতে চাই না, যাকে আমি একজন উজ্জ্বল লেখক, বাতিক, কিন্তু আধুনিক সাহিত্যিক স্বাদ থেকে সীমিত এবং দূরে মনে করি। তবুও বাস্তবতার একটি নির্দিষ্ট হাওয়া তার সমস্ত নাটকের মধ্য দিয়ে চলে।

স্পষ্টতই আমি এটি পরিষ্কার করার চেষ্টা করেছি, সর্বোপরি এমন একটি পরিভাষা গ্রহণ করে যা অস্পষ্টভাবে আমাদের দিনের দুঃখজনক ঘটনাবলীকে উদ্ভাসিত করেছিল। নৈরাজ্যবাদী, বিরোধী দল, ক্ষমতা, পুলিশ প্রধান, কমরেড, গোষ্ঠীর মতো শব্দগুলো আমাদের দৈনন্দিন শব্দভান্ডারের অন্তর্ভুক্ত। এটা সত্য যে গল্পের রেজোলিউশনটি সবচেয়ে রোমান্টিক যা কল্পনা করা যায়, তবে এটি মেলোড্রামাটিক ঘরানার স্টাইলাইজেশন এবং ফর্মালাইজেশনের অংশ যার প্রতি Cocteau বিশ্বস্ত থাকতে চেয়েছিলেন।

আমার বিচ্ছিন্নতা, তাই, সম্পূর্ণরূপে ন্যায়সঙ্গত ছিল. কিন্তু এই ন্যায্যতা তার সাথে বহন করে - এখন, যেমন আমি লিখছি - একটি স্বীকারোক্তি। বাস্তবতার জটিলতা বর্জিত সেই ঘটনাগুলির মুখে আমি কী হালকা অনুভূতি অনুভব করেছি যার সাথে আমরা অভ্যস্ত। নৈতিক এবং নান্দনিক প্রতিশ্রুতি, নিজেকে প্রকাশ করার ভুতুড়ে আকাঙ্ক্ষার অসুবিধা থেকে বাঁচতে কী স্বস্তি। ভুলে যাওয়া শৈশবকে নতুন করে আবিষ্কার করার মতো।

কিন্তু আরো আছে. সঠিকভাবে এই অবস্থানটি আমাকে প্রযুক্তিগত মাধ্যমের সাথে সম্পর্কিত সমস্যাগুলিতে আরও বেশি মনোযোগ দেওয়ার অনুমতি দিয়েছে। ইলেকট্রনিক সিস্টেম খুব অনুপ্রেরণাদায়ক. প্রথমে এটি একটি খেলার মতো দেখায়।

তারা আপনাকে একটি করা কনসোল কৌশলে নব দিয়ে পূর্ণ যা আপনি রঙ যোগ করতে বা অপসারণ করতে পারেন, এর গুণমান এবং বিভিন্ন শেডের মধ্যে সম্পর্কের উপর হস্তক্ষেপ করতে পারেন। সাধারণ সিনেমায় যে প্রভাব নিষিদ্ধ তাও অর্জন করা যায়। সংক্ষেপে, আপনি শীঘ্রই বুঝতে পারবেন যে এটি একটি খেলা নয়, তবে অবশেষে একটি বর্ণনামূলক, কাব্যিক উপায় হিসাবে রঙ ব্যবহার করার একটি নতুন উপায়।

সিনেমায় রঙের সমস্যা নিজের মধ্যে নেই। বরাবরের মতোই সিনেমা আছে যার মধ্যে রঙের সমস্যা রয়েছে। এটি প্রায়শই ঘটে, অভ্যস্ত নয় কারণ আমরা একটি চলচ্চিত্রের অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে রঙকে দেখতে চাই, যে আমরা এটিকে অতিরিক্ত বা এমনকি প্রান্তিক কিছু হিসাবে বিবেচনা করি। প্রযোজকরা স্ক্রিপ্ট পড়তে অভ্যস্ত লিখিতভাবে, একই চিত্রনাট্যকাররা বেশিরভাগ সময় রঙ নির্বিশেষে তাদের লিখতে পারেন। একটি লিপি তাই উদাসীনভাবে তৈরি করা যেতে পারে, একটি সাধারণ মতামত অনুসারে, কালো এবং সাদা বা রঙে।

ক্যামেরা নিয়ে তো প্রশ্নই ওঠে না। টেলিভিশন রঙিন। একটি ছোট কালো এবং সাদা পর্দার সামনে, দর্শক জানেন, বা অবচেতনভাবে অনুভব করেন যে তিনি দোষী। ক্যামেরা হাতে থাকা, কেউ এই ধারণা থেকে শুরু করে যে এমন যন্ত্র যা পরম বিশ্বস্ততার সাথে রঙ পুনরুত্পাদন করে, বা যদি সম্পূর্ণ মিথ্যার সাথে ইচ্ছা হয়, আমরা যে গল্পটি করতে চাই তার সাথে সম্পর্কিত চিত্রগুলিকে একত্রিত করার জন্য আমাদের এই বিষয়টি নিয়ে ভাবতে হবে। বল

যতদূর আমি উদ্বিগ্ন, আমি মনে করি আমি সবেমাত্র ইলেকট্রনিক্স অফার করে এমন সম্ভাবনার খুব সমৃদ্ধ পরিসর স্ক্র্যাচ করতে শুরু করেছি। অন্যরা আরও বেশি করতে সক্ষম হবে। একটি জিনিস আমি বলতে পারি যে চৌম্বকীয় টেপ ঐতিহ্যগত ফিল্ম প্রতিস্থাপন সব সম্ভাবনা আছে. এটি এক দশক হবে না এবং এটিই। অর্থনৈতিক ও শৈল্পিকভাবে সকলের বড় সুবিধার জন্য। বৈদ্যুতিন কবিতা এবং কৌশলের মতো অন্য কোনও ক্ষেত্রেই হাতে হাত ধরে হাঁটা।

Da মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনি। একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ আমার জন্য বেঁচে আছে, ভেনিস, মার্সিলিও, 1994, পিপি। 115-117