بمناسبة الذكرى المئوية لوفاة أميديو موديلياني ، يخصص متحف ألبرتينا معرضًا كبيرًا لهذا الفنان المهم في القرن العشرين. إنه المعرض الأول الذي يضع في سياقه منحوتاته ورسوماته ولوحاته في قلب ما يُطلق عليه "الثورة البدائية" ، جنبًا إلى جنب مع موديلياني مع كبار الفنانين الباريسيين الطليعيين المعاصرين ، من بابلو بيكاسو وكونستانتين برانكوسي إلى أندريه ديرين. يُنظر إلى "البدائية" على أنها مصطلح يحدد أسلوبًا وعصرًا ، مشابهًا لمصطلحات مثل "انطباعية" أو "فوفيسم"سواء كان الفن الراقي للملكيات أم لا ، من شعب الخمير إلى الممالك والقبائل الأفريقية ، هو الذي قدم مصدر إلهام للفن الغربي في شكل هذه الأعمال الرائعة. خلال عمل موديلياني ، يمكن للمرء أن يلاحظ تأثير فن ثقافات العالم المختلفة ، والذي واجهه كرسام شاب في متحف اللوفر وفي المتحف الإثنوغرافي الجديد عند وصوله إلى مدينة الفن في باريس والتي كان تقليصها رسميًا إلى أساسي. أعجب بشدة. يتتبع أكثر من ثمانين عملاً لأميديو موديلياني تطور هذا الشخص الخارجي الرائد والمنشوق الفني. مثل بيكاسو أو برانكوسي أو أندريه ديرين ، سعى موديلياني للتغلب على المعايير الأكاديمية التقليدية من خلال البدائية. بحث كل من هؤلاء الفنانين وأعجب بتبسيط الشكل وتجريده وأسلوبه في ثقافة حضارة بدائية أخرى.
على الرغم من أن موديلياني لم يكن محظوظًا جدًا في الحياة الخاصة ، فقد أصبح أحد أهم الرسامين في التاريخ ، الذين تجلب لوحاتهم اليوم مئات الملايين. يأخذك عرض مثير للإعجاب لأكثر من 120 لوحة ومنحوتات ورسومات من قبل الإيطاليين المحاطين بالأسطورة إلى باريس في بداية القرن العشرين: مسقط رأس الرسم الحديث.
يقدم هذا المعرض المتميز أعمال الرسام بطريقة شاملة لم يسبق لها مثيل: تُعرض هنا رسوماته ومنحوتاته ولوحاته في وقت واحد. لم يتم إلقاء الضوء على الأنواع الفنية بشكل منفصل ، ولكن يمكن رؤيتها في نفس السياق وفيما يتعلق ببعضها البعض: بهذه الطريقة ، يدرك متحف ألبرتينا مرة أخرى مبدأ عدم قابلية الفن للتجزئة ، وهو أساس جميع المعارض الرئيسية آخر 20 سنة. يتخطى المعرض مجرد استعراض أحادي ، حيث يتعلق بمكان موديلياني في الكون الذي يغلي بما يسمى بتأثيرات "البدائية" في قلب المشهد الفني الباريسي في أوائل القرن العشرين. يوضح هذا المعرض الكبير كيف انبهر موديلياني بالفن الأفريقي ، والمنحوتات التي يعود تاريخها إلى 4.000 عام من جزر سيكلاديز أو حتى فن الخمير في كمبوديا. كما هو الحال مع بيكاسو وديرين وبرانكوسي ، اندمجت هذه التأثيرات مع منحوتات موديلياني ولوحاته ورسوماته. تُعرض لأول مرة في النمسا أعمالًا مهمة من المتاحف الأكثر شهرة في العالم ومجموعات خاصة من ثلاث قارات ، من الولايات المتحدة إلى سنغافورة ، ومن بريطانيا العظمى إلى روسيا. أهم المساهمات تأتي من متحف بيكاسو في باريس ومجموعة جوناس نيتر، الذي كان من أوائل هواة جمع موديلياني عندما كان لا يزال على قيد الحياة
تضع ألبرتينا الفنانة في سياق دائرة غير عادية من الرسامين الطليعيين ، وقبل كل شيء ، بالقرب من بابلو بيكاسو. أمين المعرض ، مؤرخ الفن مارك ريستليني - متخصص معترف به دوليًا في Amedeo Modigliani ومؤلف كتالوج الأسباب الذي سيصدر العام المقبل - يتحدث عن ثورة في التأثيرات البلاستيكية والبصرية والرمزية. كانت هذه الثورة نتيجة اللقاء مع الأشياء القديمة وغير الأوروبية من مجالات الفن وعلم الآثار ، والتي كانت متاحة بشكل متزايد في المتاحف والأسواق في ذلك الوقت. لقد صدم موديلياني بقدر ما أذهل زملائه (بابلو بيكاسو ، كونستانتين برانكوسي ، أندريه ديرين ، إلخ) وانعكس 4 في تغيير الأشكال والأجسام والأفكار والمشاعر التي تم التعبير عنها في أعمالهم. على عكس معاصريه ، الذين مثلت لهم الحرب العظمى 1914-1918 فترة قيصرية ، تميز عمل موديلياني بهذه الثورة حتى وفاته في عام 1920. هذه النظرة إلى عمل موديلياني وعلاقته بالفنانين الآخرين تأخذنا بعيدًا عن القصة الدرامية التي هي غالبًا ما يتذكره فنان شاب من ليغورن أصيب بالتهاب الجنبة في سن الحادية عشرة ، ثم حمى التيفوئيد في عام 1898 ، والذي عانى طوال حياته من مرض السل المزمن - المرض الذي قتله في النهاية في عام 1920 عن عمر يناهز 35 عامًا. خطيبته الشابة ، جين هيبوتيرن ، والدة ابنته جين والحامل للمرة الثانية في شهرها الثامن ، تبعتها بعد يومين بالانتحار.
من خلال معرض "Modigliani - The Primitivist Revolution" ، يلقي ألبرتينا ضوءًا جديدًا على الفنان: مستنيرًا ومُلهمًا ومحاطًا بدائرة غير عادية من الرسامين والفنانين الموهوبين ، فقد قدم مساهمة لا تقدر بثمن وفردية للغاية في تاريخ الفن الذي تمكن من البناء جسر بين العصور القديمة والحداثة وكذلك بين الأنواع الفنية المختلفة نفسها.
