Umberto Boccioni ، الأعمال المبكرة في معرض Bottegantica

هناك العديد من المعارض التي حققت في شخصية وأعمال أمبرتو بوتشيوني في العقود الأخيرة. ومع ذلك ، فإن قلة هم أولئك الذين استرجعوا علميًا المرحلة الشبابية والتكوينية لفنان كالابريا ، حيث ترتبط دراسة الماضي بالرغبة التي لا يمكن كبتها في معرفة الحاضر وتجربة المستقبل. وهي مخصصة لهذه الفترة - مليئة بالاقتراحات - معرض "The young Boccioni" 30 أبريل 2021 - 30 يونيو 2021 ، حيث تفتتح Galleria Bottegantica بموسم معارض 2021. يظهر تأثير التيارات التصويرية الأوروبية المختلفة والاهتمام بالتقاليد الكلاسيكية وعصر النهضة مرارًا وتكرارًا في أعمال تلك الفترة ويجدون ، قبل كل شيء في الإنتاج الرسومي ، مختبرًا صالحًا للتحليل التجريبي والاختراع والتحقق الأسلوبي الذي يجريه Boccioni في بالتوازي مع اللوحة. 

ويكرس المعرض اهتمامًا خاصًا للعمل على الورق من خلال مجموعة مختارة من الرسومات التي تغطي سنوات التدريب المهني للشباب Boccioni. إلى نواة أولى من الأعمال - ذات بصمة مدرسية قوية - تعود إلى الفترة التي كانت فيها تلميذ جياكومو بالا وحضر مدارس الرسم التصويرية والعارية في روما، إلى جانب آخر - أكثر وفرة وتنوعًا - يُعزى إلى السنوات التالية مباشرة ، حيث تكتسب السكتة الدماغية الثقة في إعطائنا رؤى معمارية دقيقة ، وصور شخصية غريبة - بعضها يحدها رسوم كاريكاتورية - وشخصيات بشرية ذات تخليق رسمي متطرف. تنتمي نسخ المتحف أيضًا إلى فترة التلمذة الصناعية هذه. هناك جانب آخر يركز عليه المعرض وهو يتعلق بلوحات درجات الحرارة التجارية التي رسمها بوتشيوني في السنوات الأخيرة لأسباب اقتصادية في الغالب. إن الرغبة في التعلم وصقل المهارات الفنية للفنان تميز أيضًا الفترة الفينيسية للفنان ، والتي يختبر خلالها - بتوجيه من الرسام أليساندرو زيزوس - تقنية النقش ، التي كانت نتائجه مثيرة للاهتمام حقًا ، موثقة جيدًا في معرض ميلانو.

ينتهي مسار المعرض للمعرض - مثل الرسم التكويني للفنان - بنقل Boccioni إلى ميلانو في سبتمبر 1907. الاهتمام بأعمال جيوفاني سيغانتيني وكارلو فورنارا وجايتانو بريفاتي - حظي بالإعجاب لبضعة أشهر أولاً في البندقية بينالي - يوجه الشاب نحو البحث عن أسلوب قادر على التوفيق بين الحداثة الوضعية والمثالية في مجال الرسم التوضيحي وتصميم الملصقات. يجد الإنتاج التصويري المشترك تعبيرًا في مناظر صغيرة للمناظر الطبيعية اللومباردية والتي تظهر مع ذلك التغلب على الحبكة الانطباعية التي لا تزال موجودة في لوحات فترة البندقية. في الجانب الرأسي ، حيث تصبح الفرشاة محمومة في إلحاحها لاستعادة تفرد وجه أو تعبير أو شخصية على القماش.

وشهدت هذه الموضوعات في المعرض بأعمال قيّمة ، مثل المناظر الطبيعية اللومباردية والأم المريضة عام 1908. ويوثق آخرون بدلاً من ذلك الأقواس الرمزية التي تعود إلى 1908-1910 ، والتي تجد نتائجها الأكثر حزنًا وباطنية في الحداد. من المثير للاهتمام أيضًا الرسومات التخطيطية لملصق معرض الرسم والنحت الذي روجت له العائلة الفنية في برونات (مايو-يونيو 1909): التوليف المثالي للأشكال الأسلوبية المختلفة التي اكتسبها Boccioni حتى الآن ، من الانقسام ، إلى ضربة الفرشاة العريضة والتركيبية بعد الانطباعية ، إلى أصداء الحداثة.
ويرافق المعرض كتالوج مهم ، نشرته إصدارات بوتيجانتيكا ، بمساهمات من فيرجينيا باراديل ، وإستر كوين ، ونيكولو داجاتي ، وقائمة بالرسومات ودرجات الحرارة التي حررها نيكولو داجاتي.