يتم إنشاء منحوتات Urs Fischer من خلال عملية متقنة لصب الألومنيوم ، أو تقطيعه تقريبًا إلى الخشب ، أو صهره في الشمع فقط ليذوب خلال فترة المعرض. يستمتع الفنان بإمكانيات السطح ، ولكن حتى الأعمال التي تشير إلى لمسته المصنوعة يدويًا تبدو وكأنها قد تم إنتاجها من خلال سلسلة من العمليات الرقمية من أجل خلق المظهر السريالي المخيف للواقع الذي حدث بشكل خاطئ.
بيت الخبز (2004) إنها مقصورة كاملة الحجم مبنية بأرغفة من الخبز والرغوة القابلة للتمدد والخشب. تم تصميم هيكل جبال الألب المميز بترتيب من السجاد الشرقي. مع مرور الوقت ، يتحلل المنزل ، وينتشر الفتات على الأرض وينبعث منه رائحة مميزة وواسعة الانتشار.
التماثيل كراتز وبدون عنوان (سرير ناعم) ، (كلاهما 2013) إنهم يشيرون إلى عالم سريالي بديل ويبدو أنهم ينكمشون تحت ضغط قوة غير مرئية. إن عمل كراتز ، المصبوب من الألمنيوم ولكنه مقنع بطبقة من الطلاء المموه ، أصبح أكثر تصديقًا من خلال كومة الخرسانة الحقيقية التي تم سكبها عليها ، كما لو كانت لتسريع انهيارها.
In حصان / سرير (2013) ، اندمج الحصان تمامًا مع سرير المستشفى ، حيث تغلف أجزائه المختلفة رأس الحيوان ورجليه. يقف الحصان ، "يرتدي" السرير كأداة تسخير وكأن لا شيء خطأ. تم دمجها رقميًا مع عمليات مسح ثلاثية الأبعاد لعمود التحنيط وسرير المستشفى ، ثم يتم طحنها من الألومنيوم ، وتوفر تفاصيل المادية الرائعة للنحت قدرًا هائلاً من المعلومات للعين المجردة.
في سلسلة لوحات فانتوم: الألومنيوم (2015) ، السيليكون (2015) ، الباريوم (2016) ، الكلور (2015) ، الرصاص والقصدير (2016) والمصفى (2016) ، خلفية كل لوحة هي صورة فوتوغرافية للوحة نفس صورة فيشر أو عناصر من نفس المجموعة ، متراكبة على لافتات مطبوعة بالشاشة الحريرية بناءً على تراكيب إيمائية حقيقية مرسومة أو مرسومة. مثل لوحات المشكلة ، توفر هذه الصور ذات الطبقات رؤية جديدة ومدمرة من خلال الصدام بين الأنظمة التمثيلية والأنظمة الكونية المختلفة.
توجد في المكتبة أربع لوحات جديدة تم إنشاؤها رقميًا على جهاز iPad ، وهي تمثل بيئات خيالية وأعمالًا فنية في البيئات المحلية وتركيبات سريالية. على الشاشة ، على عكس الورق أو القماش ، يمكن لـ Fischer الرسم بالضوء نفسه ، وتحويل وحدات البكسل المضيئة ، وتعكس التغييرات الجوية الدقيقة عبر النهار والليل والفصول.
مؤسسة برانت ، غرينتش ، كونيتيكت
brantfoundation.org
