النيزك المتدفق
يجد مشتركو Netflix يوميًا محتوى جديدًا وأفلامًا ومسلسلات تلفزيونية وأفلامًا وثائقية وما إلى ذلك. يحدث الشيء نفسه تقريبًا مع Amazon Prime ، بطريقة أكثر اقتصادا. الآن بدأت Apple أيضًا. كما أن شركة آبل تتقدم بشكل كبير ، كما تفعل عادةً ، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنه يتعين عليها إقناع العالم بأن عملها الأساسي لم يعد iPhone.
هناك بالفعل HBO و Sky و Lulu الذين لا يمزحون. الأول يحتوي على Game of Thrones وسلسلة مخيفة من الضربات. الثانية ، السماء ، خرجت بمسلسل صغير ، تشيرنوبيل ، والذي تم اعتباره أفضل ما تم إنتاجه على الإطلاق. حصل لولو على تقدير ونجاح تجاري وحاسم بارز من خلال قطعة قديمة ، The Handmaid's Tale. المسلسل مبني على رواية بائسة لمارجريت أتوود وحصلت على 9 جوائز إيمي واثنين من جوائز غولدن غلوب.
ستصل ديزني أيضًا قريبًا وتجهز مدخلًا بالألعاب النارية. لقد استثمرت 20 مليار دولار في البث وستستخدم كامل مجموعتها من الشخصيات المحبوبة (بما في ذلك Marvel's) لتحويلها إلى نجاح.
ذات مرة كانت هناك خدمة البث ، وخاصة ذات الطبيعة والإعداد التكنولوجي ، وكانت هناك دور الإنتاج التي تؤجر محتوياتها لتلك الخدمة. كتب الأخير شيكًا كبيرًا كل عام حتى يتمكن من إعادة إرساله على الإنترنت. كانت المنافسة على البث ، في ذلك الوقت ، هي تلفزيون الكابل ، وهي خدمة مماثلة ، والتي ، مع ذلك ، تنتقل عبر قناة اتصال مخصصة لها ودخلت ثلث الأسر الأمريكية. دفعت العائلات مائة دولار شهريًا للانضمام إلى النادي. بسعر عشرة دولارات شهريًا ، مزق البث أخيرًا تلفزيون الكابل. ثم قفز مشغلو الكابلات إلى البث ،
هكذا سقط كل شيء. كما انهار عندما أدركت الاستوديوهات أن خدمات البث كانت تتناول الغداء. لقد أصبحوا هم أنفسهم بيوت إنتاج تعتمد على بنية تحتية تكنولوجية جيدة التجهيز وقبل كل شيء جلسوا على كتلة مذهلة من البيانات الحصرية حول سلوك المشاهد. الموارد التي لطالما اعتبرت الكأس المقدسة لصناعة الترفيه. منذ ذلك الحين ، أصبح البث المباشر هو شعار أي شخص في صناعة الثقافة ، حتى أنه يتم ختمه في المراحيض.
مسألة المحتوى الأصلي والحصري
يحدث أن السباق لإنتاج محتويات أصلية وحصرية يبدو وكأنه الجائزة الكبرى النهائية للفورمولا XNUMX حيث يكون للسائقين والمُصنّعين نفس النقاط. والشيء العظيم هو أنه ليس سباق الجائزة الكبرى للولايات المتحدة ، بل سباق الجائزة الكبرى لجميع البلدان معًا. ولكن من أين يحصلون على كل هذا المحتوى لخدمته للمشتركين المتدفقين؟ بعضها نصوص أصلية ، في حين أن البعض الآخر مأخوذ من مصادر أدبية وصحافية ومقالية ، ومحتويات قطعت بالفعل مسارًا معينًا في مجالها المحدد.
كل شيء مباح. والشيء الرائع هو أن السباق لا يقتصر فقط على المحتوى المرئي ، بل يتعلق أيضًا بشيء يبدو أنه معرض للخطر ، أي المحتوى الصوتي للراديو أو نوع البث الأنبوبي ، أي الكتب الصوتية والبودكاست.
وهكذا تبدأ الممتلكات الأدبية للكتاب المتوفين في الحصول على قيمة الذهب في أوقات التضخم المزدوج الرقم. وما زالت حوزة أجاثا كريستي الأدبية ، التي توفيت عام 1976 ، تدر دخلاً سنويًا للورثة يبلغ 1,8 مليون جنيه إسترليني.
عندما توفي جون أبدايك قبل عشر سنوات ، أقنع الوكيل الأدبي أندرو ويلي ورثة الروائي الأمريكي العظيم بالسماح له بإدارة أعمال الكاتب. كان الوكيل نفسه هو الذي اعترف أنه في تلك اللحظة لم تكن لديه توقعات اقتصادية كبيرة. حتى المنفذين كانت لديهم شكوك كثيرة ، لكنهم سمحوا له بالمحاولة.
خرج منها صندوق. تم تكييف روايات الأرنب ، التي كتبها أبدايك ، للتلفزيون بواسطة أندرو ديفيز ، أحد كتاب السيناريو الرائدين في المملكة المتحدة. كانت قيمة الحقوق في التكيف كبيرة. تتسابق شركات الإنتاج للحصول على الخصائص الأخرى التي يمثلها ويلي.
فيليب روث ، عميل Wylie's الذي اختفى العام الماضي ، يضع نصب عينيه على HBO ، التي تحول رواية روث The Plot Against America (2004) إلى سلسلة من ستة أجزاء من بطولة وينونا رايدر وزوي كازان. هذه عقود مليونير.
الكتاب القتلى أفضل من الكتاب الأحياء بالنسبة لميزانيات الناشرين
بينما يركز الكثير من النشر على الكتاب الجدد والمؤلفين الأحياء ، فإن المقتنيات الأدبية للكتاب الذين ماتوا منذ أقل من 70 إلى 100 عام تكتسب قيمة غير مسبوقة. إنها شهية لا تشبع ، لدى موفري البث التلفزيوني ، لهذا النوع من المواد التي يمكننا تعريفها بشكل فضفاض على أنها "كلاسيكية". إلى جانب البث ، فإن عودة ظهور الكتب الصوتية والكتب الإلكترونية وعولمة صناعة النشر تعمل أيضًا كقوى دافعة. كل هذه الظواهر ، التي تقل أعمار العديد منها عن 10 سنوات ، عززت جاذبية الأعمال الأدبية القديمة.
"الحجم الهائل للكتب الجديدة يجعل الصناعة تفقد الذاكرة ، لكن الكثير من الناس يدركون قيمة الموروثات الأدبية". هذا هو الاعتقاد الذي عبر عنه دان فينتون ، رئيس "الحوزة الأدبية" لوكالة بيترز وفريزر ودنلوب البريطانية ، لـ "فاينانشيال تايمز".
في وقت سابق من هذا العام ، باع ويلي حقوق النشر باللغة الصينية لأعمال الروائي الأرجنتيني خورخي لويس بورخيس ، نيابة عن ورثته ، مقابل مبلغ من سبعة أرقام ؛ 10 أضعاف المبلغ الذي تم تحقيقه في المزاد الأخير في "أقصى 2010" ، عندما كان البث هائلاً. يمكن للممتلكات الأدبية في المملكة المتحدة ، ومعظم أوروبا ، الاعتماد على 70 عامًا من حماية النسخ ، بدءًا من وفاة الكاتب ، لجعل الأعمال مربحة مالياً لصالح ورثتها.
مناجم ذهب
"إنها مناجم ذهب" ، كما يقول ويلي ، الذي يمثل العقارات الأدبية للمؤلفين بمن فيهم شاول بيلو و في إس نايبول. يصعب تكييف الأعمال الأدبية في فيلم مدته ساعة ونصف إلى ساعتين ، لكنها مثالية للمسلسلات العرضية على خدمات مثل Netflix. "الفيلم الطويل ليس في الواقع أفضل وسيلة لأعمال ذات تعقيد معين في الحبكة والشخصيات. تنعكس قيمتهم الأدبية بشكل أفضل في شكل يدوم طويلاً ، "يختتم ويلي.
لم يكن الموت نهاية القيمة التجارية للكاتب منذ قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1842 في المملكة المتحدة - والقوانين المماثلة في البلدان الأوروبية الأخرى - مددت حماية العمل من النسخ لمدة سبع سنوات بعد وفاة المؤلف ولمدة 42 عامًا من نشره. تم تمديد المواعيد النهائية لحقوق التأليف والنشر بشكل مطرد.
في الولايات المتحدة ، تمت حماية الكتب المنشورة قبل عام 1978 لمدة تصل إلى 95 عامًا ، مما تسبب في مغادرة بعض الممتلكات الأدبية دائرة الأسرة الضيقة لتصبح امتيازات مالية حقيقية.
كانت الغريزة الأولى للعديد من العقارات الأدبية في العصر الفيكتوري وأوائل القرن العشرين هي حماية سمعة المؤلفين ، بدلاً من الاستفادة من أعمالهم. قام أزواج أو أقارب أو أصدقاء مؤلفين مثل ألفريد لورد تينيسون وتي إس إليوت بتدمير المستندات أو تقييد الوصول إلى الأرشيف لمنع الجمهور من معرفة ما اعتبروه جوانب خاصة من حياة أزواجهم.
ملكية إيان فليمنغ
لقد تغير هذا الموقف تدريجياً منذ الستينيات ، تحت ضغط استوديوهات هوليوود والاعتبار أن بعض الشخصيات في القصص كانت علامات تجارية حقيقية. توفي إيان فليمنج في عام 60 ، بعد عامين من إطلاق فيلم Dr No (1964 License to Kill) ، وهو أول فيلم لجيمس بوند. عهد ورثة Fleming إلى Ian Fleming Publications ، وهي دار نشر مستقلة في لندن ، بإدارة التراث الأدبي للكاتب اللندني وخاصة الشخصية التي أنشأها Fleming ، James Bond ، الوكيل 007.
نشرت منشورات إيان فليمنج Ian Fleming Publications ، التي تمتلك جميع الحقوق الأدبية للأعمال من أي نوع استنادًا إلى 007 ، أول "رواية تكميلية" في عام 1968. توفي فليمنغ عن عمر يناهز 56 قبل أربع سنوات. عُهد بالمهمة إلى Kingsley Amis ، مع إشارة واضحة إلى عدم الانحراف عن أسلوب Fleming. هكذا جاء الكولونيل صن لروبرت ماركهام ، الاسم المستعار لأميس.
العملية التجارية المناسبة تمامًا هي الاستمرار في استنساخ Fleming. ولد جيمس بوند ، وكيل 007 ، أحد الامتيازات الرئيسية لصناعة الثقافة الحديثة. كتب إيان فليمنج 12 رواية ومجموعتين من القصص القصيرة. لقد أصبح كل منهم من الأفلام الرائجة. كتب روبرت ماركهام وويليام بويد واحدًا ، كريستوفر وود وجيفري ديفر وأنتوني هورويتز اثنان وجون إدموند جاردنر 16 وريموند بنسون 12 وتشارلي هيجسون 8 وستيف كول وكيت ويستبروك 4 لكل منهم. إذا أضفت ما يصل إلى تعديلات الفيلم وحدها ، كما فعلت فوربس ، فقد حقق امتياز بوند أكثر من 16 مليار دولار عبر 24 فيلمًا رسميًا فقط. تجاوز Skyfall علامة 200 مليار دولار بأرباح 900 مليون دولار.
كيفية الحفاظ على التراث الأدبي واستمراره
"إن معضلة جميع المربعات الأدبية هي: هل سنقلل من قيمة عمل أسلافنا من خلال تضخيمه؟ في الواقع ، الهدف هو إعادة الناس لتقدير الكتب الخالدة ، "قال جوني جيلر ، رئيس الوكالة الأدبية البريطانية كورتيس براون ، التي تمثل إرث إيان فليمنغ ، لـ" فاينانشيال تايمز ". "لا أحد يريد من معجب أن يقرأ رواية تكميلية وينتهي الأمر بالشعور بأنها لا تضاهى بالأصل." لذا فإن العملية حساسة للغاية.
هناك طريقتان لهذه المعضلة. الأول محافظ والآخر توسعي. يهدف الأول إلى عدم تشويه عمل الكاتب بامتدادات ملفقة للأغراض التجارية فقط ، ويميل الآخر بدلاً من ذلك إلى استخدام سمعة الكاتب وشهرته في مبادرات جديدة تتحرك عن كثب داخل سريره الأسلوبي.
أسهل طريقة لتعزيز التراث الأدبي ثقافيًا وجعله تؤتي ثمارها هي إعادة نشر الأعمال الأصلية ، بصيغ جديدة مثل الكتب الإلكترونية والكتب الصوتية ، ومن خلال بيع الحقوق الأجنبية. بالنسبة لمعظم العقارات الأدبية ، باستثناء المؤلفين الأكثر شهرة والتجارية ، هذا هو الخيار الحقيقي الوحيد المتاح. "المهمة الرئيسية - كما يقول دان فينتون - هي إبقاء أعمال الكلاسيكيات حاضرة في أذهان الناشرين ، عندما يذهبون لوضع خطط تحريرية".
من الأسهل على الناشر إتاحة الروايات بصيغة كتاب إلكتروني أكثر من كونها مطبوعة. بالإضافة إلى. نمت الشهية للكلاسيكيات في بعض الأسواق الخارجية. قالت ليزا دودزويل ، رئيسة جمعية المؤلفين الأدبية في المملكة المتحدة: "هناك اهتمام كبير بالأدب الأنجلو ساكسوني الكلاسيكي". "في الماضي ، كافحنا لبيع فيلم LP Hartley's The Go-Between (1953) ، ولكن في الآونة الأخيرة يريده الجميع ، خاصة في أوروبا"
روايات التكملة
ومع ذلك ، فإن بعض الخصائص الأدبية تختار مسار روايات الاستمرار مع الكتاب القادرين على استنساخ أسلوب المؤلف. لكن هذا يحدث في معظم الحالات للكتاب ذوي الإمكانات التجارية القوية مثل إيان فليمنج أو أجاثا كريستي.
"بالنسبة لمعظم العقارات الأدبية التي نمثلها ، لا يمكن تكرار نموذج فليمنغ. قال ويلي لصحيفة فاينانشيال تايمز: "لا يمكنك تعيين خليفة لنايبول الحائز على جائزة نوبل لمواصلة رواية مثل The Bend in the River". لكن الارتباك المتزايد بين الخيال الأدبي والخيال التجاري سهّل على الصيف توظيف روائيين جيدين يمكنهم مواصلة عمل الموتى.
في عام 2018 ، قبل كاتب من قائمة A مثل Lawrence Osborne التعيين من ملكية Raymond Chandler للكتابة Only to Sleep ، وهو استمرار لـ Philip Marlowe's The Big Sleep. أنتوني هورويتز ، كاتب بارع آخر ، نشر روايته الثانية برقم 007 ، بوند ، إلى الأبد في اليوم. وقالت كورين تيرنر ، الرئيسة التنفيذية لمطبوعات إيان فليمنج ، لصحيفة "فاينانشيال تايمز": "في الماضي ، لم نفكر أبدًا في إمكانية الاقتراب من الأسماء الكبيرة لكتابة روايات تكميلية لجيمس بوند".
خارج وسائل الإعلام المطبوعة ، هناك العديد من المنافذ الأخرى لكتاب جيد التصميم ومحبوب. لا توجد وسيلة أقوى وأكثر فاعلية لتحفيز الاهتمام بالكاتب أكثر من التليفزيون والسينما. يحاول العديد من الناشرين جذب اهتمام الخدمات المتعطشة للمحتوى مثل Netflix. ومع ذلك ، يعتقد أحد وكلاء الأفلام أن مثل هذه المحاولات غالبًا ما يتم تضخيمها بالتوقعات الوهمية. "لست مقتنعًا بأنه لا تزال هناك ملكية أدبية ذات قيمة لم يفهمها أحد بعد. الحقيقة هي أن أجاثا كريستي ذات قيمة كبيرة ، ولكن هناك القليل من الآخرين ممن لهم نفس القيمة أو نفس القيمة ".
إرادة العائلات
واجهت موجة الاهتمام بحقوق السينما والتلفزيون انتكاسة عندما دخلت المجموعة البريطانية Chorion ، التي كانت تمتلك نصيبًا من حقوق Agatha Christie وشخصيات مثل Enid Blyton's Noddy ، في الإدارة الخاضعة للرقابة في عام 2011. قصة تركت بصمة بين المطلعين. قال تورنر لصحيفة فاينانشيال تايمز: "لن ينجح الأمر إذا اشتريت الحقوق وتجاهلت رغبات الأسرة أو ركزت على الجودة".
قال دودزويل من جمعية المؤلفين ، التي تدير الممتلكات الأدبية لكتاب مثل فيرجينيا وولف وإي إم ، لصحيفة فاينانشيال تايمز: "يسعد بعض الأقارب بتلقي شيك كبير كل شهر ، لكن العائلات الأخرى تحمي سمعة الكاتب بدرجة أكبر". فورستر. يقول ويلي أن الوكلاء يجب أن يكونوا منتبهين جدًا لرغبات الورثة. "نستمع بعناية إلى الأشخاص الذين استفادوا من الإرث. لديهم سلطة قانونية وثقافية ".
هناك أيضًا حقيقة أن العقارات الأدبية الرئيسية هي ، في النهاية ، أعمال متوسطة الحجم ، وليست أعمالًا ضخمة. عادة ما تكون مواردهم المالية خاصة. عندما باعت Chorion حصتها البالغة 64٪ في حقوق أعمال أجاثا كريستي في عام 2012 ، أخبرت مقدمي العطاءات أن كتب كاتب الجريمة قد جلبت عائدات سنوية تبلغ حوالي 1,8 مليون جنيه إسترليني ورسوم تجميع دولية تتراوح بين 1,6 مليون جنيه إسترليني و 3 ملايين جنيه إسترليني. جنيه أو رطل للوزن. هيركيول بوارو ثري ، لكنه ليس مليارديرًا.
مبادرات جيدة ومبادرات سيئة
ومع ذلك ، فإن القسط السنوي لهذا القانون جذاب للغاية لأحفاد هؤلاء الكتاب. الممتلكات الأدبية لكريستي هي الآن في أيدي حفيده جيمس بريتشارد. في المملكة المتحدة ، حقوق التأليف والنشر لا تنتهي حتى عام 2046. تميل العائلات إلى تكليف مهنيين مثل تيرنر بالإدارة اليومية للممتلكات الأدبية. المحترفون الذين يفهمون مهمة حماية الماضي بينما يتطلعون إلى المستقبل.
يجادل البعض أيضًا بأن خطر تدمير سمعة المؤلف بمبادرات خاطئة أمر مبالغ فيه. يُعتقد ، بحق ، أن الأخطاء ستنسى بينما النجاحات ستقوي جاذبية الكتب الأصلية.
على سبيل المثال ، أيد ورثة رولد دال المسرحية الموسيقية الناجحة بناءً على كتاب ماتيلدا (1988). عرض عزز شهرة الكاتب الويلزي. يقول دومينيك جريجوري ، المستشار والمدير الإداري السابق لشركة Dahl Heirs: "لن نتذكر فيلمًا سيئًا أو موسيقيًا متواضعًا إلا على أنه نسخة ضعيفة من الأصل ، ولكن يمكن لموسيقى جيدة الصنع ، مثل ماتيلدا ، أن تدخل في قائمة الموسيقى". .
توفي دال ، مؤلف كتاب تشارلي ومصنع الشوكولاتة (1964) ، في عام 1990 وممتلكاته نشطة بشكل خاص في استغلال الحقوق. من بين المبادرات المختلفة ، كان هناك أيضًا اتفاق مع متجر Rococò للشوكولاتة لإنشاء مجموعة من المعجنات ذات الطابع الخاص للاحتفال بالذكرى المئوية لميلاد الكاتب. قال غريغوري لصحيفة "فاينانشيال تايمز": "إن القيام بمثل هذه المبادرات يتطلب الكثير من الشجاعة والإيمان بقوة عمل الكاتب ، لكن هذه الكتب سوف تعمرنا جميعًا".
الغرب المتوحش للسباق من أجل الحقوق
لا تتحكم العقارات الأدبية لـ Tolkien أو Fleming في حقوق التلفزيون والسينما لأعمال الكاتبين. في عام 1968 ، تم ترخيص حقوق استخدام أعمال تولكين ، بما في ذلك الترويج ، للفنانين المتحدون. في عام 2012 ، تم رفع دعوى قضائية ضد Warner Brothers بسبب استخدام شخصيات Lord of the Rings في بعض ماكينات القمار عبر الإنترنت. وبالتالي ، فهي حقوق مصفحة في عقد عمره 50 عامًا. بالنسبة للورثة ليس هناك الكثير ليفعلوه.
سلسلة أفلام Bond هي مؤسسة في حد ذاتها ، حتى لو كانت تساعد في حجز المبيعات بشكل كبير.
تمتلك العقارات الأدبية ، التي أثارت اهتمام خدمات البث مؤخرًا ، ميزة محتملة على ممتلكات الكتاب المدرجين بالفعل في قائمة هوليوود. هذه الخصائص ، دعنا نقول أكثر من ذلك ، لا تزال تحتفظ بحقوق الأعمال بالكامل ويمكنها اختيار المشاريع التي تفضلها.
وقال جيلر لصحيفة "فاينانشيال تايمز" من كورتيس براون: "هناك الغرب المتوحش في حقوق التلفزيون والجميع يحاول استملاك الملكية الفكرية". "نحن هنا منذ 120 عامًا ، ولدينا الكثير من المواد ونتعامل مع كل شيء بجدية. أعمال العقارات الأدبية نابضة بالحياة ".
لكن ليس هناك ما يضمن النجاح. يمكن أن تصبح العقارات متحمسة للغاية عندما تأتي لحظة مجدها. ومع ذلك ، فإن الحقيقة هي أن هناك العديد من الإخفاقات لكل تكيف ناجح. لكن فرصة بقاء بعض الكتب أطول من مؤلفيها أكبر من أي وقت مضى.
أراد رولد دال إدارة ممتلكاته بشكل جيد ، حتى لا ينتهي اسمه بالنسيان. وفي الواقع ، أصبح عمله أكثر حيوية من أي وقت مضى "، يختتم غريغوري.
المعلومات الواردة في هذا المقال مأخوذة من مقال الموت ليس النهاية: عالم العقارات الأدبي المربح لجون جابر الذي ظهر في "فاينانشيال تايمز" في 26 يوليو 2019.
مرحبًا ، أنا محتال سابق مع ما يقرب من 20 عامًا من السجن في مختلف السجون في إيطاليا. كتبت أيضًا سيناريو من كتاب سيرتي الذاتية المنشور ، وأكتب الشعر أيضًا. في غضون ذلك ، أبعث لك بأطيب تحياتي