”المعرض في HangarBicocca - يشرح المنسق Vicente Todolí - يسمح لك بالتعرف بعمق على الجانب المادي والحسي والشعري لأعمال Cildo Meireles ، والتي غالبًا ما تقلب الأفكار والكليشيهات المحددة مسبقًا. يقترح فنه تحديات إدراكية ومفاهيمية من خلال آلية التجاور والتراكم والاستعارة لتحقيق تخريب شعري كامل. يستخدم الفنان عنصر الإغواء لجذب الزائر إلى التركيبات مثل شبكة العنكبوت. وبقدرة كبيرة على السخرية والحرجة ، فإنه يوفر إمكانية تجربة أفكار وسلوكيات جديدة ".
يتخلل مسار الرحلة داخل Pirelli HangarBicocca من خلال اثني عشر عملاً وإحدى عشرة منشأة كبيرة جدًا ومنحوتة على نطاق مجهري: يبدأ بمكعب 9 ملم من الخشب المقدس وينتهي بإعادة إنتاج رصيف يطل على بحر من سبعة عشر ألفًا. الكتب. تم إنتاج العرض الفردي لـ Cildo Meireles جزئيًا مع Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (مدريد ، إسبانيا) ومع Museu de Arte Contemporânea de Serralves (بورتو ، البرتغال) ، ويمثل فرصة فريدة لمواجهة النظرة الغنائية لهذا.
متذوق غير عادي للغات الفنية ، قادر على استعادة رؤية للعالم
غير متجانسة ولا يمكن التنبؤ بها أبدًا.
إن التمثال الصغير كروزيرو دو سول (1969-1970) هو الذي افتتح المعرض بشكل استفزازي ، على عكس المساحة الكبيرة وفي حوار مع التركيبات المهيبة الأخرى: العمل عبارة عن مكعب 9 ملم من خشب الصنوبر والبلوط ، الأشجار المقدسة من سكان أمريكا الأصليين.
يتكون Através (1983-1989) من أكثر الأعمال الضخمة والمعقدة ، وهو عبارة عن تركيب كبير يجد فيه الزائرون أنفسهم يسيرون على أرضية من الزجاج المكسور ، ويواجهون الحواجز والأسوار والقضبان والتعريشات على طول الطريق. تشير الضوضاء الناتجة عن الخطوات والقيود المرئية إلى إمكانية كسر هذه الحواجز وغيرها. كما أوضحت الفنانة بمناسبة معرض استعادي في Tate Modern في لندن عام 2008: "أنت تكسر مجازيًا كل قطعة من الحطام وكل حظر وعقبة. يخلق الزجاج المكسور استعارة مستمرة للنظرة التي
(Cildo Meireles، cat. Tate Modern، London، 2008).
تعود الشعرية التخريبية لسيلدو ميريليس في بابل (2001) ، وهي عبارة عن برج من أجهزة الراديو تم ضبطها على قنوات مختلفة لتشكيل بيئة بصرية وصوتية مؤثرة للغاية. تطلب العمل أن يتجاوز الوصي الصورة المرئية لإفساح المجال للحواس الأخرى. يوجد داخل شبكة دقيقة العشرات من الكرات المطاطية التي تبدو متطابقة. يكتشف الجمهور ، المدعوون للمسهم ، أن وزنهم يختلف في الواقع من واحد إلى آخر.
أطلس (2007) هو تكريم لعمل بيس ديل موندو لبييرو مانزوني ، ويتكون من صورة مثبتة على صندوق ضوئي تصور ميريليس أثناء عرض في الدنمارك (2007). صور الفنان نفسه رأساً على عقب على نفس القاعدة التي نصبها مانزوني في عام 1961.
تمتد العظام (3 أطنان) ، الأوراق النقدية الأمريكية (6) والشموع (70) من عمل Olvido (1987-1989) ، الذي عُرض لأول مرة في غرفة مشروع MoMA في نيويورك في عام 1990. داخل مبنى كبير العلبة المبنية بعشرات الآلاف من الشموع البيضاء ، الخيمة التقليدية لسكان أمريكا الشمالية ، المغطاة بالمال ، تبرز بين الكم الهائل من عظام الأبقار التي تنبعث منها رائحة نفاذة.
يلعب Amerikkka (1991-2013) على التناقض بين أرضية بها 22 بيضة خشبية وسقف يعلوها 55 رصاصة. يجد المتفرج نفسه "يمشي على البيض" ، وهو استعارة لغوية للإشارة إلى وضع خطير ، يبرزه وجود آلاف الرصاصات التي تشير إلى الأسفل والتي ، مع تقدم المسيرة ، تقترب بشكل خطير.
يشكل Entrevendo (1970-1994) أيضًا محاولة لاستكشاف الإدراك البشري في مجمله. الزائر مدعو للدخول إلى مبنى يزيد ارتفاعه عن ثمانية أمتار على شكل قمع توضع في نهايته مروحة هواء ساخن. عند المدخل يُعرض عليه مكعبان من الثلج ليضعهما في فمه ، أحدهما بطعم مالح والآخر بطعم حلو. عندما تقترب من مصدر الهواء الساخن ، يذوب الجليد مما يعطي مادة لظاهرة الحس المواكب: وبالتالي يُنظر إلى نفس التحفيز الحسي على أنه تجربة مزدوجة ، مما يخلق
التغريب.
يتكون Cinza (1984-1986) من غرفتين مختلفتين ومتجاورتين ، إحداهما بيضاء بالكامل والأخرى سوداء بالكامل ، أرضياتها مغطاة على التوالي بقطع من الطباشير والفحم. تميل حركة الجمهور من غرفة إلى أخرى إلى مزج الألوان معًا ، مما يساهم في تحول العمل.
أيضًا في العمل Para Pedro (1984-1993) ، المخصص لابن الفنان Pedro Ariel ، تخلق Meireles بيئة تحددها ستارتان مائلتان ، والتي في هذه الحالة ضيقة في النهاية حيث تعرض خمس شاشات نسيجًا مختلفًا غير واضح على ما يبدو. أيضًا في هذه الحالة ، كما هو الحال في العديد من الأعمال المعروضة ، يمكن للمشاهد سماع صوت تكسير الحصى.
داخل الهيكل المستطيل لأباجور (1997-2010) يوجد جهاز مضيء كبير ، يدور ، يعرض صور سفينة شراعية قديمة تحرث البحر ، بينما يحوم صوت طيور النورس الطائرة في الغرفة. في مرحلة لاحقة ، تكشف نظرة المتفرج الآلية التي تجعل العمل يتحرك ، ويتألف من بعض الأشخاص الذين ينشطون دينامو والذي بدوره يجعل المحور المركزي يدور.
تم اقتراح أيقونة الامتداد المائي كمساحة لا حدود لها أيضًا في Marulho (1991-1997) والتي تتكون من استنساخ رصيف خشبي طويل يطل على أرضية من 17 كتاب مع صور للبحر. لجذب انتباه المشاهد ، تكرر أصوات مختلفة كلمة "ماء" بلغات مختلفة. يعد العمل أحد أكثر الأمثلة إثارة على تقنية التراكم التي استخدمتها ميريليس.
الفنان
تشتهر Cildo Meireles (ريو دي جانيرو ، 1948) بكونها واحدة من رواد الحركة الفنية المفاهيمية الدولية ، وقد تجاوزت بمرور الوقت حدود أي اتجاه فني. بتجربة استراتيجيات وتقنيات فكرية مختلفة ، تستخدم مجموعة متنوعة من الأشياء والمواد المختارة لمعناها الرمزي في منحوتاتها وتركيباتها. استكشف التصور الإنساني في مجمله ، وتناول حتى الموضوعات العالمية الدرامية مثل الديكتاتورية والاستعمار والعولمة وقمع حقوق الإنسان. أصبحت المداهمات مشهورة
الأعمال الفنية في السبعينيات التي عاشت في تلك السنوات كنظام حقيقي للمعلومات المضادة في البرازيل: على زجاج زجاجات Coca-Cola الفارغة ، المقرر تعبئتها وطرحها للبيع ، على سبيل المثال ، تم ختم الرسائل النقدية بالطلاء الأبيض الديكتاتورية العسكرية. تأثرت كتابات مماثلة بنظام الطوابع على الأوراق النقدية المتداولة. كان Cildo Meireles واحدًا من أوائل الفنانين البرازيليين الذين شاركوا في معرض في MoMA في نيويورك (1970) وأول من أقام معرضًا منفردًا في Tate Modern في لندن (2008). ويشتمل على عدة مشاركات في أهم المعارض مثل دوكومنتا في كاسل (2002) وبينالي البندقية (2009).
برنامج معرض Pirelli HangarBicocca
معرض Cildo Meireles. التركيبات هي جزء من برنامج المعرض الذي صممه Vicente Todolí مع Andrea Lissoni. يتم تقديم مشروع المعرض بالتزامن مع المعرض الشخصي لـ Micol Assaël الذي أقيم في مساحة العرض في "Shed" حتى 4 مايو 2014.
سيستمر تقويم Pirelli HangarBicocca بمعارض بيدرو بايفا وجواو ماريا غوسماو (يونيو 2014) وجوان جوناس (سبتمبر 2014) وسيلين كوندوريلي (يناير 2015) وخوان مونيوز (مارس 2015) وداميان أورتيجا (أبريل 2015).
حظيرة بيريللي
HangarBicocca ، مساحة Pirelli للفن المعاصر ، هي استمرار طبيعي لتقليد طويل من الاهتمام بالثقافة والبحث والابتكار الذي رافق الشركة منذ تأسيسها منذ أكثر من 140 عامًا. بفضل التزام Pirelli ، تقدم HangarBicocca برامج عالية المستوى وسلسلة من الأنشطة للأطفال والعائلات في متناول الجمهور ، وأصبحت الآن نقطة مرجعية لميلانو الكبرى وللجمهور الدولي.
