عوامل جيوفاني (ليفورنو ، 1825 - فلورنسا ، 1908) كان المتحدث باسم لوحة قوية ، قادرة على تفسير تحولات الرؤية الحديثة طوال النصف الثاني من القرن التاسع عشر.
لهذا المترجم الاستثنائي ، تخصص مؤسسة بانو ، في مشروعها الذي يمتد لعشر سنوات عن الرسم الإيطالي في القرن التاسع عشر ، مختارات من المقرر Palazzo Zabarella ، من 24 أكتوبر 2015 إلى 28 مارس 2016، التي تعيد اقتراح صورة أحد أبطال الفن الأوروبي الرئيسيين لعامة الناس.
المعرض ، برعاية أكثر الخبراء المعتمدين لرسام ليفورنو ، فرانشيسكا ديني ، جوليانو ماتيوتشي وفرناندو مازوكا ، يقدم أكثر من مائة لوحة ، قادرة على إعادة البناء ، من خلال اقتطاع زمني مقنع وفي نفس الوقت - من الذات المتحدية- بورتريه عام 1854 ، حيث كان قادرًا بالفعل على الكشف عن القوة الثورية للوحاته ، إلى آخر روائع تم تنفيذها في بداية القرن العشرين - التنوع الاستثنائي لقصة إبداعية طويلة رآه يتصارع مع مواضيع وأنواع مختلفة.
في الواقع ، انتقل فتوري بسهولة من المناظر الطبيعية ، التي كان أحد أكثر المترجمين إثارة للدهشة فيها ، إلى الصورة ، وحقق نتائج مذهلة بنفس القدر ، إلى سجلات التاريخ المعاصر ، حيث شهد حقبة ، إلى مشاهد من الحياة الشعبية ، حيث كان يعرف كيفية مشاركة مزاج البشرية ومشاكلها الأكثر مأساوية.
يتتبع مسار الرحلة الذي تم إنشاؤه داخل Palazzo Zabarella حياته المهنية بالكامل ، بدءًا من ثورة Macchiaioli ، التي لعب فيها دورًا رائدًا ، وعهد به إلى الأشكال الصغيرة للأقراص الأسطورية ، مثل La Rotonda di Palmieri ، حتى الإنجاز ، في الأشكال الكبيرة ، ذات البعد الملحمي حيث تنعكس التغييرات التاريخية والاجتماعية التي غيرت بلدنا ، وأخيراً تجربة الأيقونات الجديدة والأقاليم الرسمية التي قربته ، من أجل النتائج التي تحققت ، من عباقرة منعزلين آخرين مثل كوربيه أو سيزان.
تم الكشف عن مواهبه ، بعد التدريب في المجال الأكاديمي ، في وقت متأخر إلى حد ما ، عندما كان قد شارك ، بعد سن الثلاثين ، في أمسيات الرسوم المتحركة لـ Caffè Michelangelo التي كانت المرحلة الحيوية لما يسمى بثورة "macchia" في فلورنسا . ولكن بالمقارنة مع الرسامين الآخرين الذين كانوا جزءًا من حركة Macchiaioli ، أظهر فاتوري نفسه على الفور لشخصيته القوية والمستقلة ، والقادرة على اتخاذ أكثر الخيارات شجاعة.
في روائع نضجه الدرامية ، مثل Il muro bianco (In vedetta) أو Lo Staffato ، معبراً عنها بلغة تتجاوز بُعد الإدانة للوصول إلى منظور عالمي ، كان فاتوري مترجمًا واضحًا لخيبة أمل الأمة ، الخارجة من Risorgimento ، الذي لم يكن قادرًا على تحقيق تلك المُثُل العليا للعدالة الاجتماعية التي كانت تؤمن بها الأجيال الشابة. هذه هي عظمتها ، التي جعلتها على الفور كلاسيكية ، مقارنة بأسياد القرن الخامس عشر ، مثل Beato Angelico ، Paolo Uccello ، ولكن أيضًا إلى Goya و Cézanne المعاصر.
عاش في فلورنسا من عام 1846 ، ومع ذلك عاد غالبًا إلى موطنه الأصلي ليفورنو ، ولكن أيضًا إلى كاستيجليونشيلو ، المكان المفضل لماكيولي ، والذي كان قادرًا على تمثيل الضوء الصافي مثله مثل قلة آخرين. كانت وجهته الأخيرة هي توسكان ماريما ، وهي أرض وعرة وبرية أصبحت ، بفضل روائع سنواته الأخيرة ، أسطورية ، مثل سيزان بروفانس أو بولينيزيا غوغان.
في اتصال مع سيناريوهات طبيعية مختلفة ، ومواقف تاريخية مختلفة ، عندما يستحضر أحداث Risorgimento لدينا في لوحاته ذات الطابع العسكري ، مع الرجال ، الذين يستطيع وضعهم الوجودي والاجتماعي ، يتغير أسلوبه باستمرار: من اللوحة الرائعة مع النقاط الملونة والمبهرة للأقراص الشبابية ، إلى الرؤى الأكثر دراماتيكية التي تتميز بإعداد منظور جديد ورسم أكثر قوة من أي وقت مضى للوحات نضجه ، حتى تشوه الأعمال الأخيرة التي يبدو أنها تتوقع ، في الحداثة المربكة ، طليعة القرن العشرين.
ضمن مسار المعرض ، سيتم أيضًا حساب إنتاجه الرسومي ، مع قسم سيقدم عشرات الأوراق المنقوشة بالحفر على الزنك ، قادرة على إثبات مدى وصول فاتوري ، أيضًا في هذا المجال ، إلى قمم مطلقة ، كلاهما من النقطة من وجهة نظر فنية وأسلوبية ، على الرغم من أن نشاطها بدأ فقط في ثمانينيات القرن التاسع عشر. كما هو الحال مع اللوحات ، فإن الموضوعات المتكررة هي أبطال الحياة الواقعية ، سواء كانوا فلاحين أو جنودًا ، وتحيط بهم طبيعة يتم التحقيق فيها دائمًا بعاطفة كبيرة.
