إنه مجلد "خاص" مخصص لـ Netflix وما بعده لأنه يلخص بشكل شامل كل تعقيدات المشاكل اللانهائية التي نشأت مع ظهور دفق الفيديو ضد السينما "التقليدية". تم إحداث ثورة في نماذج الإنتاج واللغات والهياكل السردية وتوزيع المنتجات السمعية والبصرية واستخدامها من قبل الجمهور. باختصار: لم يعد كل شيء كما هو بالنسبة لأولئك الذين ينتجون السينما ويستهلكونها ، سواء كان ذلك للتلفزيون أو البث المباشر أو السينما التقليدية.
المجلد (كامل الجسم ولغتين) - Edizioni Sabinae - يعالج المحيط الكامل للثورة الرقمية ، وليس من المستغرب أن العنوان هو بالضبط "Netflix وما بعده". أولاً وقبل كل شيء ، في الجزء الأول ، تم تناول التصورات الجديدة لـ "المنتج السمعي البصري" والخصائص التي يفترضها في الاقتصاد المعولم. إنه نوع جديد من "السلع" وبالتالي يتطلب نماذج أخرى أقرب إلى عالم الاقتصاد والرياضيات بدلاً من الفن والإبداع. لذلك ، أولاً وقبل كل شيء ، يتعلق الأمر بالفهم الجيد للآليات والمعايير الاقتصادية لـ OTTs (Over The Top) ، واستراتيجياتها التنموية ، وأصالتها وخصوصية عملها في السوق. المنصات الكبيرة ، تلك التي تهيمن الآن وتشترك في أكبر شرائح السوق (نتفليكس ، أمازون ، ديزني ، آبل ، وارنر) لديها نماذج أعمال مخصصة في نفس الوقت للأسواق الفردية وعالمية لبقية العالم. ربما يكون فهم هذه الآليات بعمق هو الأداة الوحيدة المتاحة لأولئك الذين ينوون ، بطريقة أو بأخرى ، أن يكونوا جزءًا منها. في الواقع ، من الصعب اليوم افتراض إنتاج فيلم وتوزيعه إذا لم يتم وضعه مسبقًا في سياق يتوقع إدخاله في سياق التدفق الرقمي. خلاف ذلك ، والذي قد يكون اختيارًا للكرامة المطلقة والصلاحية ، تخيل أنه مخصص لقطاعات أو أسواق متخصصة ، من قبل الهواة.
"المحتوى هو الملك" قال ستيف جوبز عن تخيله لمستقبل العالم السمعي البصري وهو بالضبط في القدرة على إنتاج أو أن يكون مالكًا "للأبد وللعالم بأسره" لحقوق البث التي تميز الفرق بين عالم السينما قبل Netflix والعالم الحالي.
ثم يتناول المجلد ثلاثة مجالات أخرى ذات أهمية كبيرة: "المشاهدون الجدد" للبث المباشر والرواد "القدامى" لدور السينما التقليدية. بالنسبة للأولى ، لا يتم احتساب التذاكر المباعة في شباك التذاكر ولكن يتم احتساب عدد المشتركين (عدد عادة ما يتم الاحتفاظ به بسرية غيرة). وبالمثل ، فيما يتعلق بتوزيع الأفلام عبر التليفزيون ، فإن مفهوم "الجمهور" أقل أهمية لأن الفيلم نفسه يمكن رؤيته "بعيدًا عن الإنترنت" وبالتالي يتجنب أي منطق تحكم رقمي. كيف يتغير المشاهدون أو يتطورون ، ما هي المحفزات التي يتفاعلون معها؟ هنا يتدخل "الوحش" الذي لم ينشر كل علاقته بعد بشكل كامل: الخوارزمية. في هذا الصدد بالتحديد ، نتحدث عن تقنيات OTT: ماذا يحدث منذ اللحظة التي تضغط فيها على زر التشغيل في جهاز التحكم عن بُعد؟ ما هي المشاكل التي تنشأ مع البنية التحتية للشبكة اللازمة لدعم حركة البيانات الضخمة؟ أخيرًا ، يتم معالجة المشكلات المعقدة المتعلقة بالجوانب القانونية والتشريعية - انظر قضية حقوق النشر بأكملها - مع مقارنة مثيرة للاهتمام مع ما يحدث في البلدان الأوروبية الأخرى.
أخيرًا ، هناك اعتباران موجزان: الأول يتعلق بـ Centro Sperimentale di Cinematografia. إنه مكان امتياز وطني ، آلة حرب قادرة على إخراج مهنيين شباب لا يكافحون للعثور على عمل ، كما هو الحال في العديد من القطاعات الأخرى. إنه يستحق الدعم والاهتمام: فهو يشير إلى جزء من الاقتصاد الوطني وثقافة له وزنه وليس حتى قليلاً. والثاني يتعلق بـ Casa del Cinema في روما: إنه نموذج للترويج الثقافي يعمل ويمكن تصديره بسهولة في كل مكان. المواطنون شكرا لكم.
هل كتب الكتاب نفسه أم أن هناك مؤلفين ومحرر؟
إنها مجلة دورية تصدرها CNC.
يوجد بالداخل مقالات موقعة من قبل مؤلفين مختلفين.