يتكون المعرض الاستعادي (12 يونيو - 26 أكتوبر 2014) من تسعة وثلاثين عملاً تعمل معًا على بناء مشهد من الصور ، وهو سرد "شعري-فلسفي" ، كما حدده الفنانون أنفسهم الذين يبحثون في أكثر أجزاء الواقع غموضًا و تعطي الحياة لخيال محتمل يتكون من أفلام وثائقية في بعض الأحيان ، وأحيانًا مظاهر بارزة.
يقدم المعرض ستة وثلاثين فيلما ، بما في ذلك عشرة إنتاجات جديدة ، وثلاث منشآت تسمى الكاميرا الغامضة، أحدها غير منشور ، بالإضافة إلى ذلك سينما صغيرة. تشهد الأعمال التي تم إنشاؤها خصيصًا لـ HangarBicocca على الجهد المثمر العظيم الذي تقوم به مؤسسة ميلانو لصالح الفن المعاصر.
يقدم مشروع المعرض نفسه للجمهور كتركيب واحد كبير يرحب بإنتاج أفلام الفنانين ، ويتألف من أعمال تم إنشاؤها بين عامي 2004 و 2014 ، مقترحة من قبل الموضوعات والمفاهيم في أساس بحثهم. المتفرج مدعو أيضًا للتحرك بحرية في الفضاء ، للحصول على ثمار ديناميكي ولإيجاد وجهات نظر مختلفة دائمًا ، حيث يتغير الإدراك مع اختلاف المنظور المختار.
الأفلام المعروضة في مساحة العرض ، صامتة وفيلم 16 ملم ، معظمها في بطىء الحركة، الأفلام القصيرة التي يصبح فيها الضجيج الميكانيكي لجهاز الفيلم هو الخلفية الصوتية الوحيدة. من بينها الفيلم كسوف العين (2007) ، عرضت في المعرض الهاوية (Cordoaria Nacional / Galeria ZDB ، لشبونة ، 2008) مستوحى من أوجه التشابه بين العين والبيضة والقمر وفيلمان من إنتاج الفنانين لتمثيل البرتغال في المعرض الثالث والخمسون لا بينالي دي فينيسيا 53: الحساء (2009) ، حيث تتغذى مجموعة من القرود عن طريق انتزاع البطاطس من إناء غير محتمل مليء بالماء المغلي و 3 شموس (2009) الذي أخذ تلميحه من إحدى التجارب البصرية الأولى لإسحاق نيوتن حول دراسات انطباع الصور على شبكية العين.
يتضمن المعرض أيضًا ثلاث تركيبات مبنية على شكل غرفة مظلمة ، وبيئات لعرض الصور المتحركة ، ودليل على بحث واهتمام الفنانين بأصول السينما وديناميات الإدراك: حركة الأجسام الفلكية (2010) غرفة داخل الغرفة (2010) و قبل النوم ، صورة ما قبل القشرة داخل قطار متحرك (2014).
من بين الإنتاجات الجديدة التي تم إنشاؤها خصيصًا لـ HangarBicocca ، هناك سينما صغيرة حيث يتم تقديم الفيلم الجديد ببغاء (2014) والذي يمنح المعرض أيضًا عنوانه ، الذي تم تصويره في أرخبيل ساو تومي وبرينسيبي ، وهي مستعمرة برتغالية سابقة في خليج غينيا. الفيلم ، الذي تتجاوز مدته 40 دقيقة (حداثة في إنتاج الفنانين الذين لم يصنعوا سوى أفلام قصيرة حتى الآن) ، تم تصويره خلال حفل رسامي يستذكر الممارسات شعوذة تستخدمه قبائل ساحل غرب إفريقيا. الحدث ، الذي تم تصويره بالكامل وجزئيًا أيضًا من قبل الأبطال أنفسهم ، يتضمن رقصات ومآدب ويتوج بحالة من نشوة جماعي ، وفقًا للاعتقاد الروحاني ، تمتلك أرواح الموتى الجثث. يشهد الفيلم على عمل بحثي طويل قام به الفنانون على المستعمرات البرتغالية السابقة ، والأقاليم المناسبة لفهم ومقارنة التجارب والصور التي لم يتم تضمينها بعد في قوانين التمثيل والسلوك النموذجي للثقافة الغربية. في أعمال الفنانين ، لا توجد تفسيرات أخلاقية صريحة ، لكن تمثيل السياقات التي لا تزال عذراء هو بالضبط الذي يجعل العنف الرمزي للاستعمار واضحًا.
بشكل عام ، ترتبط إنتاجات João Maria Gusmão و Pedro Paiva ارتباطًا وثيقًا بسينما الأصول والأفلام التجريبية في الستينيات والسبعينيات ، مع البحث في آليات الرؤية المرتبطة بدراسات البصريات والإدراك ومع عمليات الاستقبال ومعالجة صور الدماغ. من الممكن في أفلامهم الكشف عن تأثير التقاليد الكامنة وراء ولادة السينما: من ناحية أخرى ، التقليد "الوثائقي" للأخوين لوميير ، أوغست ماري لويس نيكولاس (1862 - 1954) ولويس جان (1864 - 1948) ، الذي يرتبط إنتاجه ارتباطًا وثيقًا بتصوير الحياة اليومية والواقع دون أي تفسير للحدث المصور ؛ من ناحية أخرى ، وفي الغالب ، يُنسب التقليد "السحري" إلى جورج ميلييه (1861-1938) ، المعروف عالميًا بأنه "أب" المؤثرات الخاصة ، والذي يمكن أن يُعزى إليه اختراع السينما الخيالية والخيال العلمي.
مثل السينما المكونة فقط من الضوء والأشياء ، مع التركيبات التي تسمى الكاميرا الغامضةوبدلاً من ذلك ، ينشئ الفنانون ، دون استخدام الفيلم ، صورًا متحركة تنشأ في بيئات مغلقة ومظلمة ، لا يمكن للمشاهد الوصول إليها. مع هذه الأجهزة ، يعيدون إنشاء مبدأ الشبكية للرؤية ، ويكشفون عن الآلية التي يتم من خلالها التأثير العكسي للصور: على الشبكية قبل أن "يعيد الدماغ البشري معالجتها".
يستفيد جواو ماريا غوسماو وبيدرو بايفا من عالم معقد من المراجع الثقافية التي تشكل أساس عملهم ، بدءًا من الفلسفة إلى الأدب ، ومن العلوم الطبيعية إلى الفيزياء. من بين مؤلفي المراجع الفيلسوف هنري بيرجسون وفريدريك نيتشه ، والشاعر فرناندو بيسوا والكتاب فيكتور هوغو وخورخي لويس بورجيس ورينيه دومال. يلعب دور مهم أيضًا شخصية ألفريد جاري (1873-1907) ، الكاتب والكاتب المسرحي والشاعر الفرنسي ، مبتكر "البطافيزياء" ، المعرَّف بـ "علم الحلول التخيلية" في الكتاب. أفعال وآراء الدكتور Faustroll (1898). في هذه الرواية ، يعرض ألفريد جاري مبادئ وأهداف الآبائية من خلال تعريفه على أنه علم لا توجد له حقائق مطلقة ولكن فقط حقائق نسبية ومتغيرة باستمرار ، حيث يمكن تأكيد جميع المبادئ الراسخة ومناقضتها ، باسم الحرية الإبداعية المطلقة للفنان.
عنوان المعرض: ببغاء
العنوان بالبرتغالية ببغاء هي إشارة إلى أحد أهم محاور المعرض: lالمصطلحات اللغوية ، والتي تشير إلى "التحدث بلغات أخرى" ، وتميز بشكل أكثر دقة تلك الظواهر ، والتي غالبًا ما تُعزى إلى الطقوس الدينية ، حيث يتم نطق كلمات لغة غير معروفة ، أو نطق كلمات بسيطة ومقاطع لا معنى لها. يتم تصوير الببغاء (الذي يظهر في أحد الأعمال الجديدة) بسرعة بطيئة للغاية أثناء نطق كلمات غير مفهومة ويصبح استعارة لمحاولة الإنسان المستحيلة لإسقاط صورته على الحيوانات.
الفنانين
يعمل جواو ماريا غوسماو (لشبونة 1979) وبيدرو بايفا (لشبونة 1977) معًا لإنتاج الأفلام والمنحوتات والصور والتركيبات ومختارات من النصوص. يلتقي الاثنان أكاديميًا خلال السنة الثالثة من دورة الرسم في جامعة لشبونة. بدأ تعاونهم في عام 2001 مع المعرض في الذاكرة في معرض Zé dos Bois في لشبونة ، وهي مؤسسة لا يزالون يتعاونون معها حتى اليوم. تطورت أعمال Gusmão و Paiva على مر السنين من خلال ثلاثة فروع توحدها موضوعات ماكرو سماها الفنانون أنفسهم DeParamnésia، Eflúvio Magnetico e الهاوية.
إلى جانب عملهم كفنانين بصريين ، قاموا بنشر المجلة الفلسفية إفلفيو ماجنيتيكو. خصصت العديد من المؤسسات الهامة Le Plateau في باريس و Kunsthalle Düsseldorf (2011) معارض فردية لها. لقد شاركوا في الأحداث والمعارض الدولية مثل بينالي غوانغجو (2010) ، مانيفستا (2008) وبينالي ساو باولو (2006). كما مثلوا البرتغال في بينالي البندقية في عام 2009 ، حيث تمت دعوتهم أيضًا في عام 2013 في المعرض الرئيسي.
برنامج معرض Pirelli HangarBicocca
التعرض ببغاء بقلم جواو ماريا غوسماو وبيدرو بايفا جزء من برنامج المعارض الذي وقعه فيسينتي تودولي مع أندريا ليسوني. يتم تقديم مشروع المعرض بالتزامن مع المعرض الفردي لـ Cildo Meireles المعروض حتى 20 يوليو 2014 و Joan Jonas (من 25 سبتمبر 2014). سيستمر تقويم Pirelli HangarBicocca بمعارض لسيلين كوندوريلي (ديسمبر 2014) وخوان مونيوز (مارس 2015) وداميان أورتيجا (أبريل 2015) وفيليب بارينو (سبتمبر 2016).
حظيرة بيريللي
HangarBicocca ، مساحة Pirelli للفن المعاصر ، هي استمرار طبيعي لتقليد طويل من الاهتمام بالثقافة والبحث والابتكار الذي رافق الشركة منذ تأسيسها منذ أكثر من 140 عامًا. بفضل التزام Pirelli ، تقدم HangarBicocca برامج عالية المستوى وسلسلة من الأنشطة للأطفال والعائلات في متناول الجمهور ، وأصبحت الآن نقطة مرجعية لميلانو الكبرى وللجمهور الدولي.
