المعرض من تنظيم متحف متروبوليتان للفنون في نيويوركبالتعاون مع متحف ستاتينز للكونست ، كوبنهاغن ، ومركز بومبيدو ، المتحف الوطني للفنون الحديثة ، باريس ، برعاية ريبيكا رابينوف ، أمينة قسم متحف الفن الحديث والمعاصر.
إن الانفجار الحقيقي للون لهذا المعرض والتحليل العميق لعملية الإبداع التي تميز عمل ماتيس بأكمله يسهمان في إعطاء هذا المعرض صورة معاصرة للفنان بشكل خاص.
كان دائمًا مهتمًا بالفضول والاهتمام بالفن القديم الذي أثر عليه أثناء تدريبه الأكاديمي ، ثم انتقل إلى المراقبة الدقيقة للفن المعاصر الذي واجهه في صالات العرض الباريسية. كان مفتونًا ببول سيزان (1839-1906) وبول سينياك (1863-1935). يُذكر أحد معارضه في عام 1904 بأعمال تصور الحياة الساكنة التي استحضرت مناظر طبيعية معينة من قبل سيزان ، في حين أن الألوان أقرب إلى أعمال Signac. يمكن القول أن ماتيس استعار بعض العناصر الأسلوبية لهذين الفنانين فقط لتحسين بحثه ، استكشافه الأسلوبي.
تغرق شخصياته في مرونة معينة وكما قال هو نفسه ، كان نيته تكثيف معنى الجسد من خلال البحث عن الخطوط الأساسية. هنا يتم وضع لوحته في مفهوم بالحجم الكامل وإنشاء أزواج كبيرة بالحجم الطبيعي مثل: Le Luxe I ، 1907 ، Center Pompidou ، Musée National d'Art Moderne ، Paris and Le Luxe II ، 1907-08 ، متحف Statens لـ كونست ، كوبنهاغن.
في عام 1914 ، رسم منظرين كبيرين من نافذة الاستوديو الخاص به في باريس (نوتردام ، 1914 ، Kunstmuseum Solothurn ، Dübi-Müller-Stiftung ، سويسرا ، ومتحف الفن الحديث ، نيويورك). في هذه اللوحة ، يطرح ماتيس الرسم والأزواج يقدمون حلولًا بديلة لتحدي تصويري جديد.
تزامن حماس ماتيس للعمل في سلسلة مع اهتمامه المتجدد بالانطباعية ومن هنا بدأ عقله في محاولة التقاط جوهر غرفة مشرقة في سلسلة من اللوحات الزيتية المرسومة في نيس خلال شتاء وربيع 1917-18. التصميم الداخلي في نيس (غرفة في فندق Beau-Rivage) (متحف فيلادلفيا للفنون) ، النافذة المفتوحة (غرفة في فندق Beau-Rivage) (مجموعة خاصة) ، داخلي مع الكمان (غرفة في فندق Beau-Rivage) (Statens) متحف كونست). وكان ذلك مرة أخرى في ذهنه عندما رسم منحدرات Etretat المميزة في عشرينيات القرن الماضي - في Big Cliff-Fish (متحف بالتيمور للفنون) ، و Big Cliff-Two Rays (متحف نورتون للفنون) ، و Big Cliff-Eel ( متحف كولومبوس للفنون).
في ديسمبر 1945 ، تم عرض ست لوحات لماتيس في جاليري مايخت في باريس. تمت مطابقة كل منها بصور توثق تطورها. في الواقع ، منذ عام 1930 ، اعتاد ماتيس بمساعدة مصور تصوير المراحل المختلفة لعمل جميع أعماله.
ومن هنا جاءت الفكرة المهيمنة لهذا المعرض ، وهي البحث عن "التطور التدريجي للأعمال الفنية من خلال دولهم المختلفة في محاولة لاستخلاص النتائج بشأن العلامات الدقيقة التي تم إنشاؤها" سيعيد معرض متحف متروبوليتان إنشاء الجدران الثلاثة لمعرض غاليري مايخت ، مع لا فرانس. (1939 ، متحف هيروشيما للفنون) ، والحلم (1940 ، مجموعة خاصة) ، و Still Life with Magnolia (1941 ، مركز بومبيدو ، المتحف الوطني للفنون الحديثة ، باريس).
من المؤكد أن عمل ماتيس هو موضوع اهتمام متزايد بشكل متزايد لهواة الجمع الدوليين ، كما يتضح من البيانات المسجلة في العام الماضي. في نوفمبر الماضي 2012 لقد مرت عدة رسومات وأعمال زيتية مثل: تيتي دي فام من عام 1949 المقدرة بـ 77-104 ألف دولار تم بيعها مقابل 109 آلاف دولار ، وجه آخر لامرأة تم بيع Eva ، grande chevelure ، المقدرة بـ 100-150 ألفًا مقابل 158,500 دولارًا أمريكيًا ؛ بيعت لوحة زيتية Les Pêches من عام 1940 بمبلغ 400-600 ألف دولار أمريكي بمبلغ 506,500 دولار أمريكي ؛ Nu Allongé (Odalisque) لعام 1921 ، زيت على قماش ، يقدر بمبلغ 1-1,5 مليون دولار أمريكي تم بيعه مقابل 1,202,500،1919،600 دولار أمريكي ؛ La fenêtre ، زيت على قماش من عام 900 يقدر بنحو 1,022,500-XNUMX ألف دولار أمريكي تم بيعه مقابل XNUMX دولار أمريكي. البيانات التي تشير إلى أن فن Marisse لا يتم تقديره فحسب ، بل يتم البحث عنه أيضًا كاستثمار حقيقي.
