بالنسبة لهذا المعرض الشخصي في لشبونة ، شعر Verginer بالحاجة إلى اتباع المسارات التي كان يفكر فيها لعدة سنوات ، وبالتالي إجراء بحث مختلف وأكثر جذرية عما كان عليه في الماضي. بينما ظل دائمًا مخلصًا لنوع وأسلوب المنحوتات المعروفة لكل من الجمهور والمهنيين ، أنشأ Verginer نواة للأعمال - ولدت من الغريزة والتجريب - والتي فتحت مواضيع جديدة وإمكانيات تعبيرية مختلفة لأبحاثه الفنية.
مع Baumhaus ، تناول Verginer لأول مرة موضوع المنزل: "أرى المنزل كأحد المنحوتات الأولى التي صنعها الإنسان" ، يعترف الفنان ، "في الواقع ، أجد أن هناك علاقة قوية بين الهندسة المعمارية و النحت.
علاوة على ذلك ، فإن المنزل مهم جدًا اليوم أيضًا من وجهة نظر بيئية وأعتقد أنه عامل يجب أن نتعامل معه دائمًا ». من خلال الاهتمام بالأعمال ، من الممكن ملاحظة كيف تدخل العناصر النحتية (المنازل) في علاقة مع العناصر الطبيعية (جذوع الأشجار والفروع والجذور) التي جمعها الفنان في غابات فال جاردينا. نرى في المنحوتات الشجيرات أو الجذور التي تقوض أسس المباني ، والجذوع التي تبرز من المداخن ، والأشجار التي تنمو أو تتسلق داخل المنازل ، ومواقف غير متوقعة ومتناقضة تتحرك تحت علامة الخروج عن التقاليد.
تسعى العديد من الأعمال المعروضة إلى علاقة مختلفة بالفضاء ، كما في حالة Mediei ، وهو تركيب مكون من ستة عناصر معلقة من السقف ، أو التمثال الكبير Casa di Noè ، الذي يغزو مساحة المعرض شبه المشبعة. يلعب حجم الأعمال أيضًا دورًا حاسمًا: فالأعمال الكبيرة تقود المشاهد إلى علاقة مباشرة للغاية ، بينما تظل الأعمال الأصغر في مجال أبعد وأشبه بالحلم. وكالعادة ، تدخل الفنان بعد ذلك على الأسطح الملساء بحقول الألوان التي تخدع واقعية الأشكال و "الجلد" الحقيقي للخشب. في مجموعة الأعمال الجديدة ، قام الفنان في الواقع بوضع الرمادي والأزرق جنبًا إلى جنب مع اللون الطبيعي للخشب ، والكروماتيات التي تحدد موضوعات الضوء والظل.
اللون ، غير المتجانس أبدًا ، أحادي اللون دائمًا تقريبًا ، هو عنصر ثابت في أبحاث Verginer البلاستيكية ؛ بدلاً من سرقة الواقع ، الفنان إذا كان هناك أي شيء يبرز الاختلاف (عادةً ما تُترك الأجزاء "الطبيعية" من النحت دون مساس بينما يتم رسم الأجزاء "الاصطناعية"). تفسير النحت تحت ستار نصب تذكاري ولكنه يريد أن يجعله زخمًا قادرًا على تكديس المادة والبيئة المحيطة.
كما يتضح من المنحوتات والرسومات المعروضة في Lissone ، غامر الفنان مرة أخرى - ولكن بطريقة جديدة تمامًا - في ذلك التوازن البهلواني الذي يقتصر في أقصى الحدود على عالم الميتافيزيقيا.
لشبونة | متحف الفن المعاصر
