ظهور عصر الكمية
الإنترنت هو الكمية. هناك مصطلح يحدد بشكل جيد حالة الأشياء في وسائل الإعلام الجديدة. مصطلح الكتلة الحرجة. إذا لم يصل نشاط أو مبادرة أو محتوى إلى كتلة حرجة معينة ، فهو غير ذي صلة اجتماعيا وثقافيا واقتصاديا. تُقاس قيمة المورد عبر الإنترنت بعدد مستخدميه الفريدين ، ويدفع الإعلان مقابل مرات الظهور والنقرات ، ويتم تعويض الفنانين عن عدد مرات رؤيتهم أو سماعهم أو قراءتهم. كل شيء كمية. كلما زاد الرقم ، زادت أهمية من لديه هذا الرقم.
بشكل عام ، يتم إقران الكمية بالجودة ، والتي يمكن أن تكون أيضًا معاكسة لها أو تغييرها ، وبدلاً من ذلك حدث أن الجودة قد تم تصنيفها في الكمية. الجودة كما فهمناها من قبل ، أي الملكية المنسوبة إلى شيء ما من قبل مجموعة من الخبراء أو المثقفين غالبًا ما تكون ملوثة بتضارب المصالح ، هي الآن حاشية في وسائل الإعلام الجديدة. لحسن الحظ يمكن القول أن الوساطة علامة على التخلف. لكن هناك ، كما في أي عملية تاريخية ، عناصر جدلية قوية في هذا التطور.
هناك من بدأوا في رؤية عواقب هذا الوضع ، وهي عواقب ليست بأي حال من الأحوال رائعة وتقدمية. وهناك أيضًا من بدأ التمرد.
المحتوى والجودة
أصيب إيف ويليامز ، أحد مؤسسي تويتر ، بالرعب من العواقب الوخيمة (اقرأ "ترامب") للمخلوق الذي وهب نفسه له وقرر أن شيئًا ما يجب القيام به لتصحيح ذلك. ثم أسس موقع Medium الذي أصبح الآن أفضل شيء على الويب. الوسيط هو كل شيء ليس به Twitter أو Facebook ولن يكون أبدًا: لا يحتوي على إعلانات ، والمحتويات تحليلية ويتم التحقق منها ، ويتم الدفع للمساهمين ، ويدفع المستخدمون مقابل القراءة أو الاستماع إليهم ، وتتخذ مجموعة من المحررين ، وفقًا لإرشادات محددة ، لإيجاد التوازن الصحيح بين الجودة والكمية في التوصية بالمحتوى للجمهور.
كتب ويليامز مؤخرًا:
"أنا شخصياً أعتقد أن الجودة ليست مستدامة في صناعة النشر التي تدعمها الإعلانات فقط. نحن في ميديوم ملتزمون بشدة ببناء نموذج نشر قائم على الاشتراك ، حيث يتم تعويض جودة المحتوى (من المؤلفين الفرديين أو المنشورات) بناءً على قيمته للقراء ".
هنا وجدنا نقطة توازن مقبولة بين الكمية والنوعية. هذا الأخير يعود إلى أن يتم تقييمه لم يعد في علاقة بين إجمالي الكمية. ومع ذلك ، تظل الأخيرة حاسمة ، حتى لو تم تحديدها بشكل ديمقراطي ، ليس على أساس احتياجات المعلنين ، ولكن على أساس احتياجات القراء الذين يبحثون عن معلومات وثقافة حقيقية.
والمثير للدهشة أن المفهوم يعمل كدليل على أن هناك طريقة أخرى للقيام بذلك ، على الرغم من أن ميديوم حتى الآن قد خسر المال مثل نظام المياه في فلورنسا فقد الماء.
محكوم عليه بالوفرة
بالنسبة لأولئك الذين يعيشون على الكتابة أو يطمحون إلى القيام بذلك ، فإن موضوع التكاثر أو ، بشكل أكثر وحشية ، الكتلة الحرجة موجود ، خاصة مع ظهور وسائل الإعلام الجديدة. في هذه المرحلة ، يتساءل المرء إذا كانت التكاثر الضروري هو حقًا عدو الجودة ، حيث يميل التصور العام إلى الاعتقاد. من المحتمل أنه ليس عدوًا لها على الإطلاق ، بل على العكس من ذلك ، باعتباره عملاقًا في الكتابة ، هو نفسه غزير الإنتاج إلى حدٍ ما ، مثلما يميل ستيفن كينج إلى الاعتقاد.
فيما يتعلق بمسألة غزارة الكاتب ، عهد كينج بتفكيره إلى مقال نُشر في صفحات الرأي في "نيويورك تايمز" بعنوان "هل يمكن للروائي أن يكون أكثر إنتاجية؟". نقدم لكم أدناه الترجمة الإيطالية لهذا التأمل المهم والممتع.
بالنسبة لأي شخص يريد أن يستكشف بعمق العملية الإبداعية لهذا الكاتب ، الذي لديه عدد قليل من الأعداء في بانوراما الأدب المعاصر ، نوصي بالتأكيد بقراءة "عن الكتابة" في الإصدار الأخير من فراسينيلي.
كمية متساوية جبني؟
هناك العديد من الافتراضات الضمنية في النقد الأدبي ، أحدها: كلما كتب المرء أكثر ، أصبح عمل المرء أكثر بساطة. جويس كارول أوتس ، مؤلفة أكثر من خمسين رواية (دون احتساب 11 رواية مكتوبة تحت أسماء مستعارة روزاموند سميث ولورين كيلي) تجعلنا ندرك مدى ضآلة استخدام النقاد للكتاب غزير الإنتاج. [تم نشر Oates في إيطاليا بواسطة Mondadori وفي صيف عام 2017 كان ضيفًا في Barolo في مهرجان Collisions].
وأشار في إحدى مذكراته إلى أنه كتب بالتأكيد أكثر بكثير مما يسمح به العالم الأدبي للكاتب "الجاد". مثل كل المسلمات ، التي لها علاقة بالإدراك الشخصي ، فإن المعادلة الكتابة الغزيرة تساوي الكتابة السيئة يجب أن تؤخذ بحذر. في كثير من الحالات قد يكون هذا هو الحال بالفعل. بالتأكيد لا يمكن إقناع أحد بإدراج جون كريسي ، مؤلف 564 رواية تحت 21 اسمًا مستعارًا مختلفًا ، في متحف العمالقة الأدبيين. لقد تم نسيانه وإبداعاته (توف ، المفتش روجر ويست ، سيكستون بليك ، إلخ) إلى حد كبير.
يمكن قول الشيء نفسه عن الكاتبة الإنجليزية أورسولا بلوم (أكثر من 500 منشور تحت العديد من الأسماء المستعارة) ومجموعة من الكتاب الآخرين. قد تتذكر أيضًا جملة ترومان كابوتي الشهيرة عن جاك كيرواك: "إنها لا تكتب ، إنها تكتب!"
قضية أجاثا كريستي
في واقع الأمر ، كان لبعض الكتاب غزير الإنتاج تأثير عميق على الوعي العام. فكر فقط في أجاثا كريستي ، التي يمكن القول إنها الكاتبة الأكثر شهرة في القرن العشرين ، والتي لا تزال أعمالها تُعاد طبعها على نطاق واسع في جميع أنحاء العالم حتى يومنا هذا. كتبت كريستي 20 كتابًا ، 91 منها باسمها و 82 تحت الاسم المستعار ماري وستماكوت أو الاسم المتزوج أجاثا كريستي مالوان.
قد لا تكون رواياته روائع أدبية ، لكنها ليست كذلك دبس السكر الذي أعده جون كريسي. بعض أعمال الكاتب الإنجليزي جيدة بشكل مدهش. أعطانا كريستي شخصيتين ، الآنسة ماربل وهيركيول بوارو ، اللذان حققا مكانة الخلود التي تحسد عليها. إذا أضفنا بعد ذلك إلى هذا الوحدة الأسلوبية والموضوعية لرواياته ، والدفء الترحيبي للأماكن ، والقوالب النمطية الإنجليزية المدرجة في سياق رؤيته الباردة بشكل لا يصدق للطبيعة البشرية ، سيحدث أن ينظر القارئ إلى هذه الكتب في وقت دائم. - تغيير الضوء.
يمكن قول شيء مشابه للكاتب غزير الإنتاج جون د. ماكدونالد [نشر في إيطاليا من قبل موندادوري ، مثل كريستي]. تبدو قصص ترافيس ماكجي مؤرخة بشكل ميؤوس منه اليوم والعديد من رواياته الأربعين عبارة عن عصير غير قابل للهضم لإرنست همنغواي وجون أوهارا. ولكن عندما يتجاهل ماكدونالد أبطاله الخياليين ويكتب عن نفسه حصريًا ، فإنه يقوم بعمل مثير للإعجاب. وترتقي أفضل رواياته ، مثل The End of the Night و The Last One Left ، إلى مستوى ذلك "الوحش الطافر الذي نسميه الأدب الأمريكي".
لا يمكن لأي شخص عاقل أن يدعي أن الكمية تضمن الجودة ، ولكن القول بأن الكمية لا تنتج الجودة أبدًا يبدو لي متعجرفًا ، بلا معنى ، وخطأ بشكل صارخ.
كتاب غير غزير الإنتاج
دعونا ننظر الآن في الجانب الآخر من الطيف. دونا تارت ، واحدة من أفضل المؤلفين الذين ظهروا في نصف القرن الماضي ، نشرت ثلاث روايات فقط منذ عام 1992. جوناثان فرانزين ، الراوي الأمريكي الوحيد الذي يماثلها ، نشر خمسة فقط.
من السهل إلقاء نظرة على هذه الكتب القليلة ، كل منها ذات جودة غير عادية ، والاستنتاج أن القليل هو الأكثر. ربما. كتب فيليب روث [نشر في إيطاليا بواسطة Einaudi] ، الذي تقاعد مؤخرًا فقط ، عدة كتب من الاثنين معًا. عصابتنا رهيبة ، ولكن يبدو لي American Pastoral عملًا أفضل من عمل Tartt's The Goldfinch و Franzen's Freedom.
أنا مدمن على الكحول سابقًا ولم أتعرض للانخفاض منذ 27 عامًا ، واليوم ، تفكر في شرب الكحول في بعض الأحيان. لذلك عندما أفكر في روايات تارت وفرانزين الثمانية - التي لا تكفي لملء نصف متر من الرف في مكتبتي - أتذكر الغداء الذي تناولته مع زوجتي بعد فترة وجيزة من الإقلاع عن إدمان الكحول ، قبل عشرين عامًا.
في المطعم ، جالسًا بالقرب من طاولتنا ، كانت هناك سيدتان كبيرتان في السن. تجادلوا بحماس ، متجاهلين احتساء النبيذ من الكأسين المنسيين في وسط الطاولة. شعرت بالحاجة الملحة للنهوض والتحدث معها. شعرت برغبة كبيرة في مخاطبتها: "ببساطة هذا ليس صحيحًا. لماذا لا تشرب نبيذك؟ بحق الله ، أنا جالس بجانبك ، لا أستطيع أن أشرب ، ليس لدي هذا الامتياز بعد الآن ، لكن يمكنك فلماذا لا أنت كذلك؟ ".
الفجوة الطويلة بين كتاب وآخر لكتاب موهوبين تدفعني بالمثل إلى الجنون. أفهم تمامًا أن كل واحد منا يعمل بسرعة مختلفة ولديه عملية إبداعية شخصية. أفهم أن هؤلاء الكتاب دقيقون ، فهم يزنون كل جملة - كل كلمة - للحصول ، من خلال استعارة أحد أفضل كتب فرانزين ، على حركة قوية. أعلم جيدًا أن الأمر لا يتعلق بالكسل ، بل يتعلق باحترام عمل الفرد ، وأنا أعلم ، من تجربتي الخاصة ، أن التسرع ينتج عنه حماقة.
إذا كان لديك موهبة ، فاكتب!
لكنني أعلم أيضًا أن الحياة قصيرة وأنه في نهاية اليوم لا أحد منا غزير الإنتاج. الشرارة الإبداعية تتلاشى مع الوقت ويطفئها الموت. لم يكتب ويليام شكسبير مسرحية جديدة منذ 400 عام. هذا ، يا أصدقائي ، هو فترة طويلة من الامتناع عن ممارسة الجنس.
كل هذا ليس حجة لتبرير غزيرتي. نعم ، لقد نشرت أكثر من 55 رواية. نعم ، لقد استخدمت أيضًا اسمًا مستعارًا (ريتشارد باخمان). نعم ، لقد نشرت 4 كتب في عام واحد (القليل منها مقارنة بجيمس باترسون ... مع اختلاف أن كتابي كان أطول وكتب بدون مساعدة من المتعاونين). ونعم ، لقد كتبت ذات مرة رواية (The Running Man) في أسبوع واحد فقط. لكن يمكنني القول بصراحة أنه لم يكن لدي خيار آخر. عندما كنت شابًا ، كان رأسي مليئًا بالأفكار كما يحدث في صالة السينما عندما يتوافد جميع المتفرجين وهم يهتفون "حريقًا" في انسجام تام نحو المخرج. كان لدي آلاف الأفكار ولكن فقط 10 أصابع وآلة كاتبة واحدة. كانت هناك أيام - وأنا لا أمزح معك أو أبالغ - حيث كل تلك الأصوات الهادرة في ذهني أخافتني. عندما أعود إلى العشرينات من عمري ، غالبًا ما أفكر في قصيدة جون كيتس والتي تبدأ: "عندما أخشى أن أتوقف عن الوجود / قبل أن يجني قلمي عقلي المزدحم".
أعتقد أن نفس الشيء حدث لفريدريك شيلر فاوست المعروف باسم ماكس براند (وحتى المعروف باسم مبتكر دكتور كيلدير). كتب 450 رواية ، وهو إنجاز جعله أكثر إثارة للإعجاب بسبب تدهور صحته وموته المبكر في سن 51. كتب أليساندرو دوماس كونت مونت كريستو والفرسان الثلاثة و 250 رواية أخرى. وهناك إسحاق أسيموف ، الذي باع قصته الأولى في سن التاسعة عشرة ، نشر أكثر من 19 كتاب وأحدث ثورة في نوع الخيال العلمي.
غزارة أمر لا مفر منه
مقبول؟ -؟ حالة الشخص أو الحيوان الذي أنجب العديد من الأطفال. وكذلك الشكل في ما يتعلق بإنتاج المصنفات الفكرية: ص. للكاتب ، للفنان (Treccani) - لديه صوت متفائل ، على الأقل في أذني.
لا يتفق الجميع. أتذكر حفلة سخر فيها شخص ما ، وهو الحكم الذي نصب نفسه من الذوق الأدبي ، من جويس كارول أوتس بأنها "كانت سيدة عجوز تعيش في حذاء ولديها الكثير من الأطفال ولم تكن تعرف ماذا تفعل معهم ! في الواقع ، تعرف الآنسة أوتس ما تفعله بالضبط ولماذا تفعل ذلك. "لا يزال لدي العديد من القصص الأخرى لأرويها" يقول في إحدى مذكراته و "العديد من الروايات الأخرى". وأنا سعيد لأنني أريد قراءتها. الموهبة بدون غزارة تضيع.
