المعرض Giosetta Fioroni. روما في الستينيات ، برعاية ماركو مينيجوزو ، وبييرو ماسيتي ، وإليترا بوتازي (أرشيف جيوسيتا فيوروني) ، بالتعاون مع مؤسسة روكو غولييلمو ، وإدارة مقاطعة كاتانزارو ، ومؤسسة زولي ، وجمعية سبيرال ديدي الثقافية ، والجمعية الثقافية. تتعقب جمعية Accademia السنوات الأولى من مسيرة الفنانة الرومانية من خلال سبعين لوحة قماشية وورقة فضية تم إنشاؤها بين الستينيات وأوائل السبعينيات من القرن الماضي ، وهي لحظات حاسمة في إلهامها.
كما أن مسار المعرض مليء بوثائق من أرشيف فيوروني ، مثل اسكتشات "La Spia Ottica" ، وهو عرض افتتح مهرجان Il Teatro delle Mostre في عام 1968 ، ورسومات أزياء المسرح لأوبرا كارمن ، من إخراج ألبرتو أرباسينو في عام 1967 للمسرح الكوميدي في بولونيا ، أفلام Super8 و 16 ملم لعام 1967 ، الرسوم التوضيحية لأغلفة الكتب.
"يحتفل معرض Giosetta Fioroni - كما يقول Rocco Guglielmo ، المدير الفني لـ MARCA - بأحد أهم الفنانات في القرن العشرين وهو جزء من المشروع الأوسع لتعزيز المتحف ، والذي سيقوده إلى ترسيخ مكانته بين أكثر الحقائق النشطة في جنوب إيطاليا والأمة بأسرها ".
"بهذه المبادرة ذات القيمة التاريخية العلمية الكبيرة ، يعتزم متحف ماركا - يواصل روكو غولييلمو - إقامة علاقات تعاون جديدة مع المؤسسات الثقافية الإيطالية والدولية".
تبدأ المراجعة مع الأعمال التي تم إنتاجها بين نهاية عام 1950 وبداية العقد التالي ، والتي تتميز بالخفة الشديدة ونضارة النغمات التي ستعود أيضًا في لحظات لاحقة من مسيرة جيوسيتا فيوروني الفنية. أعمال مثل Galeon (1959) ، السر في العمل (1959-1960) ، Laguna (1960) ، الداخلية مع السهم الأحمر (1960) ، المصباح الكهربائي (1960) ، لامور (1962) ، الداخلية المألوفة (1963) ، L The Clock (1963) هو تراكم غير واضح على ما يبدو للأشياء البسيطة والملونة للغاية ، والصور ، والرموز ، سواء كانت قلوبًا ، أو شفاهًا ، أو أجزاء من الكلمات ، أو الأرقام ، على خلفية شبه مسطحة تجبرهم على إقامة علاقة وثيقة.
كانت نقطة التحول في تصويره بين عامي 1963 و 1964 ، وهو تاريخ مشاركته في بينالي البندقية ، الذي سجل في التاريخ باسم "بينالي ديلا بوب" ، حيث تواجه أعماله بشكل مباشر أعمال الفنانين الرومان مثل فرانكو أنجيلي ، تانو فيستا ، تيتينا ماسيلي ، ماريو شيفانو ، قادة المناخ الثقافي الذي سيأخذ اسم "البوب الروماني" والذي رآها ، منذ البداية ، على أنها البطل المطلق.
تم تنظيم التكوين ، لمدة خمس سنوات على الأقل ، وفقًا لاتجاهات واضحة شبه تعليمية: لم يعد هناك تراكم للعلامات والصور كما هو الحال على الحائط ، عندما يلاحظ المرء ظهور الصور الفوتوغرافية ، موضوعة جنبًا إلى جنب ومتراكبة - مثل في مستحضرات التجميل ، من 1963-1964 ، والتي تمثل بداية هذه الفترة - أو اللوحات المتجاورة التي تعزز الإحساس بالتسلسل ، والسرد ، والتطور بمرور الوقت ، كما في The Nightmare (1964) ، TV Girl (1964) ، Double ليبرتي (1964-1965) ، فيلا آر (1965) ، فتاة في فيلا آر (1965) أو في صورة جوفريدو باريس ، الكاتب من فيتشنزا الذي أصبح شريك حياته لأكثر من عشرين عامًا.
في هذه المرحلة ، تأخذ Giosetta Fioroni اللون الفضي كميزة مميزة ستميز أعمالها بين عامي 1964 و 1967. هذه هي السنوات التي تختبر فيها مواضيع جديدة والتي تقودها فيها رياح الاحتجاج إلى معالجة القضايا السياسية التي تتسلل. من خلال حجم الذاكرة الشخصية.
الصور التي تهمها الآن ، في فترة السنتين 1967-1968 ، تأتي من الصور التي تهمها ، أو التي تتعلق بفترة طفولتها أو الفترة التاريخية التي طورتها ، والتي تميزت بالنظام الفاشي: غالبًا هم أطفال أو شباب خاضعون للرقابة ، كما في الطفل وحده (1968) أو في الطاعة (1969) ، أو من نفسها كفتاة ، كما هو الحال في التصوير الذاتي في عمر تسع سنوات (1966) ، حيث يكون أكثر صرامة تاريخيًا سياسيًا يتم فرض جانب على الجانب النفسي لعصر هش وأساسي ، والذي لطالما اهتم بها.
يتناول هذا الجانب "الملتزم" لجوزيتا فيوروني الأنثروبولوجيا وعلم النفس وعلم الاجتماع للطفولة ، بدءًا من الحكاية الخيالية التي ستكرس لها دورة كبيرة - The Guardian of the Geese (1969) ، The Sleeping Beauty: Rosaspina (1969-1970) - التي ستمتد حتى السبعينيات.
يتم إغلاق العقد ومسار المعرض بشكل مثالي مع سهم كبير يشير إلى المنزل في البلد. إنه عمل يشير إلى تخليه عن الحياة الدنيا التي ميزت حياته حتى ذلك الحين. في الواقع ، قرر مع Goffredo Parise مغادرة روما للتقاعد إلى Salgareda ، وهي جزء صغير من بلدة صغيرة على Piave. في العمل ، يتم إبراز منزل صغير جدًا في الأفق بواسطة سهم إشارة عملاق ، نجم مذنب تقريبًا فوق كوخه الجديد ، كما لو كان كلاهما يقول: "نحن هنا ، والآن نعتزم البقاء هناك".
يرافق المعرض دراسة مهمة (Silvana Editoriale) تقدم مقالًا نقديًا لماركو مينيجوزو ، مقابلة أجرتها إليترا بوتازي مع Giosetta Fioroni التي تسترجع مغامرة الفنان الإبداعية في الستينيات ، ووثائق تاريخية ، بعضها غير منشور ، والنتيجة من الأبحاث التي أجراها أرشيف Giosetta Fioroni.
