بدءا من العنوان الذي هو بالفعل مفارقة - اللوحة عادت - بما أن الرسم في إيطاليا لم يتضاءل أبدًا ، بعد أكثر من أربعين عامًا من تلك الثمانينيات متعددة الأشكال والحيوية ، يقترح المعرض - من 2 يونيو إلى 3 أكتوبر 2021 - تحقيقًا أوليًا في أبطال الثمانينيات، الذي فهم الرسم بشكل استفزازي على أنه قدرة سعيدة وجشع لرسم عالم الصور بحيوية جديدة والذي كان له على الفور رؤية دولية وشهرة ساحقة. المعرض مكرس لجمهور الأجيال الجديدة ويستند إلى رؤى ، بالتأكيد ليست شاملة ولكنها تكشف ، عن الاستعرضية التي عاشها الفنانون في تلك السنوات.
تعقيبا على معرض برلين التاريخي روح العصر، في ديسمبر 1982 ، جريدة "نيويورك تايمز" المعروفة باسم " الإيطاليون [...] يحضر في كل مكان "(" الإيطاليون [...] في كل مكان ") ، تعليق ذكي يشهد على الطاقة الدولية التي شاركها الفنانون الإيطاليون في تلك السنوات ، فضلاً عن قوتهم التخريبية فيما يتعلق بالنظام الذي بدأ لتعريف نفسها على أنها عالمية. هذا ليس فقط للأسماء الأكثر تكرارا في الذاكرة ، مرتبطة بشهرة عبر الطليعية تم إطلاقه ، تقريبًا بطريقة بيان طليعي ، بواسطة Achille Bonito Oliva من صفحات "Flash Art" (ترانس الطليعية الإيطالية، 1979) ، ولكن أيضًا للفنانين الذين ينتقلون باستمرار مع الجيل السابق ، مثل ماريو شيفانو، تقدم بلوحات كبيرة ، غير منشورة ومفردة ، بألوان يائسة تقريبًا مثل الألعاب النارية ، أو تحية عسكرية بمناظرها الطبيعية المصنوعة من أنقاض لم تكن أبدًا حيوية ونبضًا ، ومرة أخرى صريح ملاكi, تذكرت هنا مع أ ليلة رومانية (1985-1988) ما يقرب من مترين تكريما لمدينته أو لحيوية أصداء النكهة الأنثروبولوجية والمتعددة الأعراق ألدو موندينو.
العقود تدوم قليلاً جدًا ، ثقافيًا يولدون وينتهون قبل المواعيد الرسمية بوقت طويل: يفتتح هذا المعرض بأعمال بين عامي 1977 و 1980 ، وهي أعمال مدهشة لأنها جرثومية ، من جينو دي دومينيكيس, لويجي أونتاني e Mimmo Paladino للتصديق على حرية إبداعية لها جذورها في التقاليد المرئية الإيطالية ، وبدون مجمعات ، تفسرها أيضًا من خلال الرسم ، ودعم التصوير الفوتوغرافي حتى إعادة اقتراح تركيب فيديو ضخم لعام 1984 ، IL سباح (كثيرا ما يذهب إلى هايدلبرغ)، من استوديو الأزرق. لم تعد الثمانينيات تُفهم على أنها أرثوذكسية للحركات ولكن باعتبارها إعادة بناء لحوار مفتوح بين أبطال ذلك الوقت ، حيث كان مؤلفون مثل ماريو ميرز, سيد إعادة اكتشاف الأساطير العظيمة للإنسانية س كارول راما بلوحة ذات رؤية وحساسة مرتبطة بشخصيته.
يعمل الأساسية من قبل ساندرو شيا مع دهان من عام 1978 ، وفي تطوير المعرض في نوع من اللحن المقابل ، لوحات ميمو جيرمانا جنبا إلى جنب مع إرنستو تاتافيوري. فرانشيسكو كليمنتي ميزات الأعمال التاريخية مثل Senza titolo من 1980 من مجموعة Intesa Sanpaolo ؛ خلال هذه السنوات نيكولاس ديماريا الذي يتعامل مع الرسم الجداري والموضوعات الشعرية العظيمة جنبًا إلى جنب مع التراكيب غير المبجلة والمرحة ألدو سبولدي أو إلى المسار المفصلي انزو كوكشي، والذي يفتح المعرض بشكل مثالي بـ الندبات (1980).
شخصيات مختلفة ، في حوار منذ تلك السنوات جنبًا إلى جنب في المعارض الدولية الكبرى ؛ من بيناليe من البندقية a دوكيومنتا كاسل أو في المعارض التي ميزت تاريخ الفن منذ السبعينيات ، مثل أوروبا 79 في شتوتغارت (1979) ، A روح جديدة in بويات في الأكاديمية الملكية بلندن (1981) هـ Zeitgالآيس كريمt في برلين (1982). يجب أن نتذكر ، في هذا المنعطف ، كيف شهد الثمانينيات ولادة جديد "sالاستسقاء ديلارتي”الذي يوحد صالات العرض الكبرى في نيويورك وكولونيا وزيورخ مع صالات العرض في المدن الإيطالية مثل مودينا ونابولي وميلانو وتورينو في نسيج إيطالي حيوي ونشط بشكل خاص ، حتى في مقاطعتها.
مع نظرائهم ذوي الطبيعة المستعرضة ، لذلك محيط مرتبطًا بالتجارب العظيمة وبالثقافة "الأخرى" في ميلانو ، يقدم المعرض أيضًا سرداً لعودة أبطال تلك السنوات إلى إيطاليا مثل ميمو روتيللا o فاليريو آدمي أو ذاك الشخص المفكر والمترجم والناقد العظيم الذي كان عليه إميليو تادين.
Ad إنريكو باج يخصص المعرض غرفة كاملة مبنية على أربع لوحات نادرة من مجموعة Intesa Sanpaolo ، تم صنعها بين الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، والتي ترافق الزائر في نضج لغة الفنان التصويرية وآلية الإبداع ، ليقوده بعد ذلك إلى المشهد المذهل. عالم الأفكار: لوحة قماشية مطلية بالرش بطول 19 مترًا ، وهي عبارة عن رسومات معاصرة تقريبًا نُفذت في عام 1983 وموضوعية بشكل مدهش اليوم.
بالتزامن مع المعرض ، سيتم إصدار وتوزيع عدد خاص من مجلة "Flash Art" ، والذي سيجمع في شكل جديد المقالات والمقابلات والوثائق المتعلقة بالفنانين المعروضين والتي ستعيد الثراء النقدي لتلك الثمانينيات. والتي كانت كمجلة واحدة من أساسيات أدوات الثقافة الفنية الإيطالية العالمية.
