مربية للعائلات الثرية في نيويورك وشيكاغو منذ أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، قامت على مدار أكثر من خمسة عقود بتصوير الحياة في شوارع المدن التي عاشت فيها دون الكشف عن عملها على الإطلاق. أبدا معرض ، ولا حتى هامشي ، أبدا منشور.
ما تركه هو أرشيف هائل ، يحتوي على أكثر من 150.000 سلبية ، وعدد لا يحصى من الأفلام غير المطورة ، والمطبوعات ، والأفلام فائقة 8 أو 16 ملم ، والتسجيلات ، والملاحظات وغيرها من الوثائق من مختلف الأنواع التي كانت المربية "الفرنسية" (الأم كانت في الأصل من جبال الألب البروفنسية) تراكمت في الغرف التي عاش فيها ، وحراسة كل شيء بغيرة كبيرة.
أخيرًا ، حُبست المادة في مستودع ، وصودرت في عام 2007 ، بسبب عدم دفع الإيجار ، ثم اكتشفها الشاب جون مالوف في أحد بيوت المزادات في شيكاغو.
سيكون المعرض المقام في MAN في نوورو ، برعاية آن مورين ، والذي تم إنشاؤه بالتعاون مع diChroma Photography ، أول معرض تستضيفه مؤسسة عامة إيطالية فيفيان ماير.
بدءًا من المواد التي جمعها جون مالوف ، يقدم مشروع المعرض لمحة عامة عن نشاط فيفيان ماير ، مع التركيز على العناصر الرئيسية لشعرها ، مثل الهوس بالتوثيق والتراكم ، وهو أمر أساسي لبناء ملف شخصي فني صحيح ، بالإضافة إلى سيرة ذاتية.
إلى جانب 120 من أهم الصور الفوتوغرافية من أرشيف Maloof ، التي تم التقاطها بين أوائل الخمسينيات وأواخر الستينيات ، يقدم المعرض أيضًا سلسلة من عشرة أفلام من طراز Super 8 ومجموعة مختارة من الصور الملونة التي تم التقاطها من منتصف الستينيات. خالية من الملمس السردي وبدون حركات الكاميرا ، تسلط مقاطع الفيديو الضوء على طريقته في الاقتراب من الموضوع ، مما يوفر أدلة مفيدة لتفسير العمل الفوتوغرافي.
وبدلاً من ذلك ، تخبر اللقطات من السبعينيات عن تغيير الرؤية ، الذي تمليه الانتقال من Rolleiflex إلى Leica ، والذي أجبر Vivian Maier على نقل الكاميرا من البطن إلى مستوى العين ، مما يوفر لها إمكانيات جديدة للرؤية ورواية القصص.
كما سيتم إثراء المعرض بسلسلة من أوراق الاتصال ، لم يتم عرضها من قبل ، وهي مفيدة لفهم عمليات رؤية وتطوير المصور الأمريكي.
لتأسر الجمهور ، حتى قبل الصور ، قصة "المربية فيفيان" ، مثالية لرواية وجودية أو حبكة كوميديا حلوة ومر ؛ غير عادي ، ورائع للغاية ، لدرجة أنه لا يبدو حقيقيًا.
ولكن بعيدًا عن القصة ، وبعيدًا عن ملاحظات السيرة الذاتية ، فإن الأسرار الكبيرة الصغيرة التي كشف عنها الأشخاص الذين عرفوها ، تتجاوز صورتها لامرأة غريبة الأطوار ومتحفظة ، قاسية وفضولية مثل قلة من الآخرين ، وصية على لغز لم يتم الكشف عنه بعد ، وفوق كل ذلك العمل الفوتوغرافي الرائع لفيفيان ماير ، والذي لا يزال هناك الكثير ليقال عنه.
قامت فيفيان ماير بالتصوير في وقت فراغها في الغالب ، واستنادًا إلى النتائج ، يمكن للمرء أن يعتقد أنها ، في ذلك الوقت ، لم تفعل شيئًا آخر. كانت موضوعاته المفضلة هي الشوارع والناس ، ونادرًا ما كانت العمارة والأشياء والمناظر الطبيعية.
لقد صورت ما ظهر أمامها فجأة ، سواء كان غريبًا أو غير عادي أو جدير بالملاحظة أو أكثر الأعمال اليومية شيوعًا. عالمها كان "الآخرون" ، الغرباء ، الأشخاص المجهولون في المدن ، الذين تواصلت معهم للحظات وجيزة ، وحافظوا دائمًا على مسافة معينة مما سمح لها بجعل الأشخاص يصورون أبطالًا غير مدركين لقصص صغيرة وكبيرة من لا أهمية.
ومع ذلك ، بين الحين والآخر ، في بعض المؤلفات الأكثر جرأة ، تظهر فيفيان ماير نفسها ، عبرت عتبة المشهد لتصبح جزءًا من قصتها بنفسها. انعكاس الوجه في الزجاج ، وإسقاط الظل على الأرض ، وتظهر صورته الظلية في محيط العديد من الصور ، دائمًا تقريبًا بسبب الظلال أو الانعكاسات ، مع إصرار مهووس إلى حد ما لشخص ما ، جنبًا إلى جنب مع فكرة العالم ، هو قبل كل شيء يبحث عن نفسه. في هذا التحقيق الذي لا ينتهي ، قامت أحيانًا بإشراك الأطفال الذين عُهدوا إليها ، مما أجبرهم على متابعتها في جميع أنحاء المدينة ، غالبًا في المناطق المتدهورة في نيويورك أو شيكاغو. من أجل نظرة حساسة وخيرة للمتواضعين والمهمشين ، جمع بين الوريد الساخر الذي ظهر في العديد من الطلقات المسروقة ، والتي أثرت على الجميع ، من البرجوازيين الأغنياء في الأحياء العليا إلى الضواحي.
"فيفيان ماير - كما يقول لورنزو جوستي ، مدير MAN - يُتحدث عنه اليوم كمصور رائع للقرن العشرين ، ليتم مقارنته بأساتذة ريبورتاج الشوارع ، من ألفريد آيزنشتيدت إلى روبرت فرانك ، ومن ديان أربوس إلى ليزيت موديل. ومع ذلك ، تجد المتاحف الكبيرة صعوبة في إضفاء الشرعية على عمله ، لأنه لم يكن لديه ، طوال حياته ، فرصة واحدة لعرضه ، وأيضًا بسبب عدم الثقة المنتشر - والمشروع - في نشاط "الهواة" . لكن المتاحف ، كما نعلم ، تأتي دائمًا متأخرة قليلاً.
من أعمال فيفيان ماير ، ليست مهارات الملاحظة فقط ، والعين الساهرة التي تهتم بكل اختلاف حساس من الكل ، والقدرة على التأليف والتأطير اللافت للنظر. الأمر الأكثر إثارة للإعجاب هو سهولة الانتقال من سجل إلى آخر ، من السجل التاريخي ، إلى المأساة ، إلى كوميديا العبثية ، دائمًا ما يتمسك المرء بشدة بنظراته. صوت بقي خارج الجوقة لفترة طويلة ، لكنه بلا شك مضبوط بشكل جيد ".
