إن الطابع العالمي للفنان وسفره المتواصل عبر أوروبا في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي يضع دي بيسس في ضوء حديث وحاضر ، أي مثقف بلا حدود يختار ، في فترة تقوية الدول والأزمات الدولية ، عواصم رئيسية باعتبارها أماكن أكثر ملاءمة للانحراف التعبيري الشخصي.
يهدف المعرض إلى توسيع الخطاب الذي بدأ بالمعرض التاريخي الذي نظّمه في ذلك الوقت جوليانو بريجانتي وركز على السنوات في باريس (1925-1939). السنوات الباريسية ، الخصبة في الاكتشافات التصويرية والنضوج ، تسبقها هنا السنوات في روما (1920-1924) ، حيث يتم الكشف عن الرسم للفنان باعتباره الوسيلة الأنسب ؛ تتخللها إقامتان في لندن (1935 و 1938) ، وهي مهمة لأغراض توضيح العلامة وضبط لوحة الألوان الشخصية ؛ تلتها فترة الانتقال إلى ميلانو (1940-1943) وأخيراً مقدمة للعمل العظيم في البندقية (1943-1949) ، أسعد لحظة في رسم ديبيسسيان.
تتخلل الإقامات الطويلة في العواصم الأوروبية والمدن الإيطالية الفنية الرئيسية فترات الراحة الصيفية المعتادة في كورتينا دامبيزو ، حيث يسعى دي بيسيس إلى إقامة علاقة أصيلة مع العناصر الطبيعية والسكان المحليين. كان الفنان مسافرًا بلا كلل ، منذ سن مبكرة: تحت ستار عالم النبات الطبيعي وجامع الفراشات ، قام بجولات طويلة حول موطنه فيرارا ، متحركًا على طول البحر الأدرياتيكي ونحو توسكان إيميليان أبينيني.
فيرارا هي مدينة عجائب المائة ، واقع حضري من ذوي الخبرة في السحر الميتافيزيقي الشبابي ويتم تصفيته بشكل أساسي من خلال الأدب ، الوريد المهيمن للفنان حتى منتصف عشرينيات القرن الماضي. ومع ذلك ، فإنه يظل في الخيال التصويري لـ Depisis تقريبًا مثل نموذج ، يتم تصديره إلى كل سياق أوروبي مختلف ، في نوع من الهالة التي تتخلل نظره إلى الأشياء.
علاوة على ذلك ، تشكل كل فترة إقامة في مدينة ما بالنسبة لـ De Pisis فرصة للنقاش مع المتحف - المتاحف العظيمة للعواصم الأوروبية - حيث يعيد اكتشاف أساتذة عالميين ، من Chardin إلى Lorrain تحت أضواء Corot ، ويستعرض اللوحة الإيطالية ، Venetian المدرسة من جورجونيه إلى تيتيان إلى تينتوريتو. تسمح العواصم الأوروبية لـ De Pisis بمغامرة جديدة في المدينة ، في ازدحامها وحيويتها الجوهرية في الحدائق ، في الزوايا التي اختارها الرسام en plein air ، في علاقة مباشرة مع الإنسانية المتنوعة التي ينتمي إليها الفنان. وقت الاتصال. لذلك ، يتبع الرسام الدرس الانطباعي بالحرف ، على الرغم من أن الزوايا والمحات المفضلة ، التصميمات الداخلية للكنائس ، تعيد رؤية مختلفة نوعًا ما عن المنظورات الجوية للقرن التاسع عشر.
في المناظر الحضرية للرسام ، غالبًا ما يبرز الغموض من خلال ، حتى في الحيوية الفخمة للوحة ، من الوريد الكئيب: الضربات السريعة والاصطناعية ، والطلاء الملطخ ، والبساطة الهزيلة لبعض التراكيب تكشف أن السعادة الغزيرة التي تخفي ثباتًا. ألم وجودي.
يركز المعرض على بعض الأعمال المتعلقة بفترات الإقامة في مدينة أوروبية في أنواع المناظر الطبيعية الحضرية ، والبورتريه والعاري الذكوري ، والحياة الساكنة ، والتي تشكل مجالات بحث الرسام الرئيسية ، والموضوعات الثابتة التي يعبر فيها عن مخاوفه وأرستقراطيته. الانفصال عن العالم.
من الفترة الرومانية (1920-1924) تبرز الصور الساكنة مع البيض (1924) من مجموعة Jesi (Pinacoteca di Brera ، ميلانو) التي تم ترميمها خصيصًا لهذه المناسبة ، وهو عمل "ميتافيزيقي" يكشف عن اتصالات الفنان الشاب ببعض المعاصرين. عارضات الأزياء ، بما في ذلك جورجيو موراندي المعروف في بولونيا خلال سنوات دراسته الجامعية.
من بين روائع المعرض ، في الفترة الباريسية ، المناظر الطبيعية الحضرية مثل Quai de la Tournelle المعذب (1938) أو البحار الفرنسي الشفاف (1930) صورة لشاب تم رسمها في تلك الورشة التي تسمى مازحا "grenier" "، الذي يلمح مجازيًا إلى عدم استقرار الوجود ، بين المغادرين والقادمين الحقيقيين أو المتخيلين.
تنتمي لوحة شارع لندن ونيوتن هاوس (1935) إلى فترة لندن ، وهي صور رمزية للجو الكئيب والقاتم الذي أدركه الفنان في سماء لندن.
ولأول مرة ، أعيد أيضًا بناء جزئي للتبرع الذي قدمه الفنان في عام 1941 للمعرض الوطني للفن الحديث في روما ، وهو نواة من اثنتي عشرة لوحة كانت تمثل فنه ، مع أعمال رمزية للبحث المستمر ، بين المناظر الطبيعية الحضرية ، لا يزال يفسد وصور.
ينقسم المعرض إلى خمسة أقسام رئيسية:
• سنوات روما (1920-1924)
• باريس (1925-1939)
• لندن (1933 ، 1935 ، 1938)
• ميلان (1940-1943)
• البندقية (1943-1949)
برعاية باولو كامبيجليو ، بمبادرة من مؤسسة Magnani Rocca برئاسة Giancarlo Forestieri ، بالتعاون مع Associazione per Filippo de Pisis ، بالتنسيق مع ستيفانو روفي ، المعرض الذي يحمل عنوان "Filippo de Pisis en voyage. روما ، باريس ، لندن ، ميلان ، البندقية "، يمكن زيارتها من من 13 سبتمبر إلى 8 ديسمبر 2013 في فيلا روائع ماميانو دي ترافيرستولو (بارما)، المقر الراقي ، الآن المقر الرئيسي لمؤسسة Magnani Rocca ، التي كانت مملوكة للويجي ماجناني ، صديق وجامع دي بيسيس.
ويصاحب المعرض فهرس ثري يعتبر ، بالإضافة إلى إعادة إنتاج الأعمال المعروضة ، بمثابة أداة للتحليل التاريخي الفني لعمل الرسام في ضوء المصادر الوثائقية (المنشورة وغير المنشورة) التي انبثقت عن البحث. . وهو يتضمن مقالات للمنسقة ، إليسا كاميساسكا ، وماريلينا باسكوالي ، وستيفانو روفي ، وأندريا سيستي ، ومادالينا تيبرتيلي دي بيسيس.
معلومات: مؤسسة ماجناني روكا
