في هذه الأسابيع سماء يبث الموسم الثاني من Genius ، المسلسل التلفزيوني الذي أنتجته ناشيونال جيوغرافيك والذي يتتبع الحياة والتجارب الفنية للعباقرة الذين ميزوا ثقافة وفن وعلم القرن العشرين. تم تخصيص الموسم الأول لحياة ألبرت أينشتاين مع جيفري راش غير العادي. الثاني يعيد بناء حياة ونشاط بابلو بيكاسو الذي فسره أنطونيو بانديراس الملهم الذي لم يتردد في تحديد تفسيره على أنه دور حياته. الشخصية التي تبرز أيضًا في الرواية التي تنتجها ناشيونال جيوغرافيك هي درة مار ، مصورة ورسامة ، عاشقة لبيكاسو لعبت من قبل سامانثا كولي (بالفعل في الموسم الأول ، حيث كانت زوجة أينشتاين).
استمرت العلاقة مع بيكاسو تسع سنوات ، عندما تركتها الفنانة الإسبانية عام 1943 من أجل فرانسواز جيلوت الأصغر الذي أنجب بيكاسو طفلين بالوما وكلود. بعد هجر بيكاسو ، وقعت دورا في اكتئاب شديد أدى بها إلى دخول مستشفى للأمراض النفسية وتولى بعد ذلك جاك لاكان الذي كان يعالج بابلو أيضًا. تمكنت لاكان من جعلها تقبل المرض. كانت العشيقة الوحيدة التي نجت من بيكاسو دون أن تنتحر. انتحار الأشخاص المقربين عاطفياً من بيكاسو هو أحد الأسباب التي تصر عليها Genius. توفيت دورا وحيدة عام 1997. بقلم دورا بابلو كان يقول: "لقد كانت غاضبة قبل فترة طويلة من جنونها!" ولم تفشل دورا في الرد بالمثل. وفي حديثها عن علاقتهما قالت: «لم أكن محبّة لبيكاسو. كان مجرد سيدي ".
لقد طلبنا من فالنتينا سونزوجني ، مؤرخة العمارة والفن وأستاذ المحفوظات في متحف كاستيلو دي ريفولي للفن المعاصر ، تقديم مساهمة لهذه المرأة الموهوبة والهشة بشكل استثنائي. استمتع بالقراءة.
* * *
Il faut etre léger comme l'oiseau et non comme la plume
بول فاليري
كيف ليونورا كارينغتون, نوش إلوارد, جاكلين لامبا وليس عددًا قليلاً من الفنانين الآخرين من جيلها ، فقد اهتمت درة مار بكونها امرأة وملهمة وفنانة في عملها. كن النساء ، على دراية به وفخورات به. يعود جمالهم الغامض والوحشي والحديث - كما كان يمكن أن يكون في تلك السنوات فقط - إلينا من الصور بالأبيض والأسود التي تصورهم ببدلات مصممة في باريس وقفاطين طويلة في المغرب أو قمصان دانتيل في فرنسا وتفاصيل عرقية في المكسيك . تسافر هؤلاء النساء دائمًا في أعقاب شغفهن ، فقد كن مواطنات في العالم ليتبعن إلهامهن الفني ، وفي كثير من الأحيان ، شركائهن وأزواجهن.
رفاقهم ، في الواقع: ماكس إرنست ، وبول إلوارد ، وأندريه بريتون ، وبابلو بيكاسو ، عمالقة الرسم والقلم المطلقون ، مفكرون قلقون للجيل الذي وجد ، من خلال الأحلام ، الطريقة الوحيدة الممكنة للوصول إلى الواقع بين الحربين ، في الذي لم يكن الغد مؤكدًا بأي حال من الأحوال. لذلك ، فإن يفكر في السعادة والمدرب على أن يكون ذلك بفضل روح التمرد ضد التقاليد (التي غالبًا ما جعلتهم عشاق ، ثم زوجات ، ثم عشاق في نفس الوقت مثل الزوجات الأخريات ، وما إلى ذلك) ، مع ضغط أجسادهم من قبل الحياة والفن ، غالبًا ما يسحقها هؤلاء الرجال العصريون في القلم والقديم في الرأس.
فنان
أخيرًا ، فنانون غير عاديين. إن جيل النساء ومجموعة الفنانين الذين كانت معار قريبة منهم هي بلا شك أحد الأحواض الخصبة لخيال القرن العشرين ، بين التصوير الفوتوغرافي والفن والأداء الذي تمثله شخصيات مثل البارونة إلسا و ليونور فيني، على سبيل المثال ، كانوا روادًا ومعلمين. الفنانون الذين عرف كل منهم كيفية تفسير السريالية والأنوثة بطريقته الخاصة ، حتى الأقل شهرة مثل التشيكوسلوفاكية توين أو غير عادي اثيل كولكوهون.
في عام 2014 أقيم معرض في Palazzo Fortuny في البندقية ، درة مار. على الرغم من بيكاسو (كتالوج Skira) التي رحبت أيضًا بأعمال درة مار التي تم ترتيبها في أقسام غنية بدءًا من اللوحات العديدة التي قدمها مار كموضوع ؛ لمواصلة صور الشوارع التي وثقت من خلالها ، خاصة في الثلاثينيات ، أوضاع العمال والفقراء في باريس وفي الشوارع الإسبانية ؛ تنتهي بصور من فترته على اتصال مع الطليعة السريالية وحياته مع بيكاسو ، الذي لا يُذكر ولم يُنسى أبدًا. أقيمت المعرض فيكتوريا كومبالا. روى خط سير الرحلة أيضًا قصة الحب هذه بهدف تسليط الضوء على موهبة مار ، دون الانغماس في الشهوة الجنسية المخصصة للفنانين الكبار ، أو في التلصص الذي يثيرونه فينا ، حتى بعد سنوات عديدة من حياتهم المثيرة والفوضوية.
بعد بيكاسو لا يوجد إلا الله
في التاسعة والعشرين من عمرها ، كانت دورا مار ، ابنة مهندس معماري كرواتي وأم فرنسية ، قد عاشت بالفعل في الأرجنتين ، حيث أشرف والدها على مواقع بناء مهمة وشارك بالفعل ، إلى جانب Groupe أكتوبر و جورج باتاي، لإشعال الفتيل الذي من شأنه أن يشعل النار في الطليعة الأوروبية. في أحد الأيام ، رصدتها بيكاسو في الباريسي Café des deux Magots بينما كانت تلعب بالسكين بين أصابعها ، فتجرح نفسها وتواصل الحركة ، منومة مغناطيسيًا ، النصل في أدنى مسافة بين أصابعها ، غير مبالية بالدم الذي تلطخ قفازاتها.
تقول الأسطورة أن بيكاسو طلب من دورا تلك القفازات لحراستها بغيرة في ذكرياته. أسطورة ، لأن العلاقة ستتطور بطريقة مختلفة عن تلك المواجهة الأسطورية ، وستقودهما إلى تسريع علاقتهما بالهاوية المحتومة: بيكاسو في سرير آخر ، ودرة تعلن "بعد بيكاسو لا يوجد إلا الله".
درة تلتقط الصور
ريبورتاج الصور (من مجموعة Museo Nacional Centro De Arte Reina Sofia) التي التقطها مار بيكاسو بينما كان يرسم غرنيكا في شهري مايو ويونيو 1937 ، شهادة استثنائية لعمل يعتبر الآن رمزًا وتراثًا لجميع الشعوب وجميع الحروب. بيكاسو في ربطة عنق ويمسك سيجارته وأدوات العمل في يده ، بينما كان مركزًا ولكن بيقين. لا مبالاة تنقيح الصورة ، ربما قبل الخروج لتناول العشاء في Le Sélect أو Dôme. ثم يتم تصوير اللوحة مرة أخرى ، هذه المرة بدون الفنان وبدون اللون وتكشف فجأة ، حتى لأولئك الذين نظروا إليها مليون مرة ، لدونة سرية ، مهنة نحتية عميقة ، شوق ثلاثي الأبعاد للأشكال التي كانوا يبدو أنه يصرخ بصوت أعلى على المتفرج المذهول.
ومع ذلك ، فإن الكاميرا في يد درة مار ليست مجرد عين حذرة وثاقبة ، ولكنها وسيلة للانحناء بالخيال ، والسفر من مكان إلى آخر ، وبين جسد وآخر.
هكذا تولد الصور غير العادية بيري أوبو من عام 1936 حيث صورة جرو أرماديلو ، عموديًا ووضعت أمام المشاهد كما لو كان الحيوان واقفًا أيضًا ، أصبحت بطريقة سحرية مخلوقًا شبيهًا بالحلم وحشيًا ، يذكرنا بالصور المقلقة لباتاي ، التي كان مار رفيقها ، يتنفس بعمق المناخ السريالي-إنتنوغرافي للمجلة المستندات. أو في الصورة المجمعة المعروضة ، Aveugles في فرساي، حيث يجمع ، على خلفية القصر الفرنسي ، مجموعة من المكفوفين الذين لا يمكنهم الالتقاء إلا في تلك الصورة السخيفة ، لأنهم كانوا أفرادًا تم تصويرهم في أماكن مختلفة وبعيدة. يبدو أنهم ينظرون ، بأعينهم البيضاء ، إلى أعجوبة الأقبية المرسومة ويبتسمون ، كما في صورة موضوعة.
الانفصال عن بيكاسو والمرض
الظاهر والكامن هما جانبان من جوانب أعمال مار ، والتي تعكس العديد من جوانب شخصيتها وبعض التطورات في وجودها الملتوي. في عام 1943 ، بعد سبع سنوات من الشغف ، انفصلت عن بيكاسو الذي التقت به للتو فرانسواز جيلوت. بعد عامين ، ظهرت عليها حالة اكتئاب مقلقة وتم إدخالها إلى عيادة في فرنسا. تمكن صديقه إيلوار وبيكاسو من التعامل معها شخصيًا جاك لاكان الذي ، من خلال الانغماس في نزعتها الصوفية ، تمكن من انتزاعها من الجنون ، لكنه فشل في إعادتها إلى ذلك العالم الذي ربما كان مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بحياتها مع بيكاسو.
في السنوات العديدة التي سبقت وفاتها ، والتي حدثت في عام 1997 في سن التسعين ، عاشت في الواقع حياة تقترب من السجن ، حيث كانت تتبادل الاتصالات بشكل حصري تقريبًا مع المتدينين ومع بعض الأصدقاء القدامى من عالم الفن. ومع ذلك ، فقد حظي شخص واحد على وجه الخصوص بامتياز التحدث معها: فيكتوريا كومبالا ، أمينة العديد من أحداثها الاسترجاعية وكذلك هذا. نشأت علاقة هاتفية غريبة بين الاثنين منذ أن لم تعد مار ترغب في مقابلة أي شخص ، محنك بالحوارات الطويلة والثقة التي كانت بمثابة أساس للسيرة الذاتية التي كتبها كومبالجا بنفسها ، أشبه بيكاسو (سيرس إيديسيون ، برشلونة 2013).
Gradiva
كانت درة مار تجسيدًا ، بطريقتها الخاصة وبالرغم من نفسها ، لغراديفا ، "التي تتألق عندما تمشي" ، المرأة الغامضة الملهمة التي رواها الكاتب الألماني فيلهلم جنسن في رواية جراديفا. خيال بومبيان ، (تم تحليله لاحقًا في مقال طويل بقلم سيغموند فرويد) ، وهو شخصية يحبها السرياليون ويصورها أندريه ماسون في إطار مليء بالرموز والمراجع. بطلة مأساوية ومشرقة تواصل سحر أعمالها غير العادية التي تروي أحلامًا وهواجسًا وعواطفًا لحظة أساسية في المسار الفني للقرن العشرين.
