أما معرض "الرعب المحلي" الذي نظمه بيل باورز ، فقد قدمه غاغوسيان نيويورك. على الشاشة يعمل من قبل ناتالي بول ، لويز بونيه ، جيني كيسي ، جينيف فيجيس ، إيوا جوسزكيويتش ، تانيا ميريل ، شيخ ندياي ، ريني ريكارد ، بولين شو ، لوسيان سميث (مع جلين أوبراين) ، فون سبان وكلوي وايز. يضم هذا المعرض عددًا من الفنانين الشباب والناشئين ، ويضم العديد من الأعمال التي تم تكليفها خصيصًا.
لكلمة "منزلي" معنى مزدوج قوي هنا ، في إشارة إلى العواقب غير المقصودة التي يمكن أن تحدث - في الحياة الخاصة وفي الحياة الاجتماعية والثقافية الأوسع - حيث تواجه المخاوف الداخلية ضغوطًا خارجية.
نجح ندياي وسبان في التغلب على مخاطر الاضطرابات السياسية من خلال تغيير الصور المألوفة للاستقرار الثقافي: المساحة المكتبية لصحيفة الدولة السنغالية ، في حالة من الفوضى بعد احتجاج مناهض للحكومة ؛ علم أمريكي ، تم تفكيكه وإعادة تجميعه بنجم واحد مشؤوم يلوح في الأفق. العمل مع هياكل الإخفاء والرؤية ، يقوم كل من فيجيس وجوسكيفيتش ببناء مشاهد سريالية وغير مريحة للقمع الجسدي والاجتماعي. لوحة فيجيس المخدرة المخدرة لعائلة حسنة الملبس تسخر من طقوس البورتريه الأرستقراطية ، بينما يسخر Juszkiewicz من صورة لويس ليوبولد بويلي لمدام سانت آنج شيفرييه في منظر طبيعي (1807) من خلال اختناق الموضوع الفخري بالقماش وأوراق الشجر الملفوفة حول رأسها.
كإشارة تخريبية لتقليد تصوير لعبة ميتة في الرسم الأكاديمي الثابت للحياة ، تخيل Merrill's Cat with Eel and Snail (2019) بدلاً من ذلك لحظة يتحرر فيها مواضيع الفنان من صورة مكونة بعناية. يعيد ميريل إحياء الأشكال الميتة للقطط والثعبان والحلزون ، مما يسمح لهم بإيقاع ميولهم العنيفة بطبيعتها على بعضهم البعض. في حين أن موضوع ميريل ولوحة الألوان الصامتة يصنعان تذكيرًا قاتمًا ، فإن ضربات الفرشاة الفضفاضة غير المنتظمة تضفي على المشهد طاقة مفعمة بالحيوية والحيوية.
نابضة بالحياة مع الدراما الفسيولوجية ، فإن الأشكال اللحمية والمكسوة بالنسيج من Bonnet's Interior with Pink Blanket (2019) تضخم ملامح جسم الإنسان إلى أقصى حد يمكن التعرف عليه. تشير تركيبته المؤلمة إلى أنه في الحياة اليومية ، لا يخفي سوى أنحف قشرة من العقارات البشع عن الأنظار.
