ما يقرب من سبعين عامًا على معرض الرسومات الذي أقيم عام 1955 قبل بالما بوكاريلي في فالي جوليا ، دومينيكو موريلي (نابولي ، 1823–1901) العودة لكونه بطل الرواية أ روما في قاعات Galleria Nazionale d'Arte Modernaكما كان الحال بالفعل ، في عام 1907 عندما عُرض الصندوق الذي يتألف من أعمال الجرافيك والرسوم المتحركة والرسومات التخطيطية واللوحات التي تركت في مشغل الفنان عند وفاته ، والتي اشترتها الدولة ونقلتها من نابولي إلى روما.
دومينيكو موريلي معروض في روما: لوحات ، اسكتشات ، منحوتات ، أعمال على الورق
المعرض دومينيك موريلي. تخيل أشياء لا ترى » يقدم جزءًا كبيرًا من أموال الفنان الغنية جدًا وغير المتجانسة جنبًا إلى جنب مع أعمال قادمة أيضًا من مؤسسات عامة أخرى أو مجموعات خاصة ، مع معرض يضم حوالي ثلاثين لوحة و 9 رسومات تخطيطية و 9 منحوتات ومجموعة مكونة من 48 لوحة زيتية على الخشب مع لوحات المناظر الطبيعية صنع على الساحل جنوب نابولي ، ورق مقوى كبير متعدد الوسائط ومجموعة مختارة واضحة ، 160 عملاً على الورق ، من بين أكثر من 800 ورقة تنتمي إلى مجموعة Morelli المحفوظة في المعرض الوطني. علاوة على ذلك لأول الوقت منذ بداية القرن الماضي ، قماش اللوحة معروض للجمهور تروبادور بين الراهبات، الذي كان يطمع به في ذلك الوقت التاجر الفرنسي جان بابتيست ميشيل أدولف غوبيل وموضوع تدخل محافظ من قبل طلاب المعهد المركزي للترميم. بعد التنظيف ، تظهر الإطارات الثمينة للوحات في مجموعة متنوعة من تقنياتها: منحوتة ومزخرفة بورق الذهب الخالص وفضة مكة ، والتي أضيف إليها ، في حالة معينة ، وضع شريط من القماش على السطح الخشبي.
دومينيك موريلي: من هو؟
تعتبر واحدة من أهمها فنانون إيطاليون في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، عضو مجلس الشيوخ عن مملكة إيطاليا في المجلس التشريعي السادس عشر ، دومينيكو موريلي تم ترشيحه لمستشار أهمية المتحف الوطني في كابوديمونتي ، في عام 1868 حصل على منصب تدريسي في أكاديمية الفنون الجميلة في نابولي - حيث درس وحيث كان لديه العديد من الطلاب ، بما في ذلك جوزيبي كوستا وفرانشيسكو كوبولا كاستالدو وجوزيبي دي نيغريس ورافاييل راجيوني وأشيل تالاريكو.
يعود الاهتمام بالمعرض في المعرض الوطني بشكل أساسي إلى المواد الوثائقية العديدة التي تسمح للمرء بالدخول إلى عالم موريلي التصويري من خلال اتباع مسارات اهتمامه المفرط بالتفاصيل التعبيرية من ناحية ، مما أدى به إلى إنشاء عدد كبير من الرسومات التخطيطية قبل أن ينقل شخصياته ومناظره الطبيعية من دراسته إلى لوحاته ومن ناحية أخرى انفتاحه العقلي الكبير على الثقافة الفنية الأوروبية التي ستقوده على وجه الخصوص إلى الاقتراب الصارم من العالم الشرقي الإسباني الرائع وخاصة العالم العربي المتواجد في العديد من أعماله دون أن تكون أبدا.
سلسلة Odalisque: اقتراحات من العالم الشرقي
شخصيات نسائية حسية للغاية ذات سمات غريبة (من بين أشياء أخرى كثيرة ، The Woman in the Oda ، 1874 ، سابقًا في مجموعة Maglia ، الآن في تل أبيب (مجموعة خاصة) ، أو في الحمام التركي (مجموعة خاصة) ، والتي تظهر كتأملات مثيرة للذكريات على Mariano Fortuny ، صديقه ومعجبه. موريلي - يؤكد على ملف شخصي مخصص له من قبل Treccani - كان له ميزة الجمع بين درس الرسام الإسباني ، من صقل الفن الياباني بزخارفه الزخرفية وألوانه الباردة ، إلى ومضات الضوء النابض بالحياة ، واستعادتها في أجواء ساحرة ، كما هو الحال في سلطانة والعبيد العائدين من الحمام (1883 ميلانو ، مؤسسة بلزان) ، وقد أثارت هذه الاختيارات العديد من الأحكام السلبية من النقاد الرسميين ، وخاصة أولئك الذين هم من أصل توسكان ، والذين في المعارض الوطنية في نابولي عام 1877 وتورينو في عام 1880 ، انحازت بشدة ضد مدرسة نابولي ، واتهم موريلي نفسه بالاستسلام لـ «فن الموضة».
في مقابلة شهيرة نُشرت عام 1892 في "Il Pungolo" ، كشف موريلي لأول مرة عن رؤيته الصادقة للشرق لجمهور كبير ، وعندما سئل عما إذا كان قد تواجد في تلك الأماكن في الشرق ، أجاب: " [...] أحملها في داخلي: قلبي وعقلي ممتلئان به: إذا أغمضت عيني ، أعتقد أنني أشعر ، أعيش في الشرق. استخداماته وعاداته وطقوسه التي تعلمتها بقراءات طويلة وصعبة تقفز أمامي وكأنها تذكرت بالسحر [...] المناظر الطبيعية ، والهواء ، واللون الذي درسته لدى من درسوه هناك ، ودرسته هنا حيث كل شيء يذكر بالشرق ، هنا حيث يشعر به ويحدسه. اذهب إلى Pozzuoli ، إلى Cura ، على طول شواطئنا الساحرة ، اذهب إلى كالابريا ، وفي كل مكان ، في السهول ، في البحر ، في السماء ، في السكان ، اشعر بالشرق [..] »
لم يشعر موريلي ، من الناحية العملية ، بالحاجة إلى الذهاب إلى هذا الحد ، وكان يعتقد بصدق أن استحضار مناخ وجو نابولي ، المتقبلة تاريخيًا والمتعدد الأعراق ، لن يسبب له اختلالات داخلية خطيرة. وجد جنوب إيطاليا أنه أقرب إلى تلك الأماكن من المسافة الجغرافية بين الشرق الأوسط وأبعد الشرق.
بالإضافة إلى المناظر الطبيعية ومناخ معين ، حتى التقاليد الثقافية التي نشأت في عاصمة البحر الأبيض المتوسط القديمة تثبت أنه على حق. منذ القرن الثامن عشر ، رحبت نابولي بالمجتمع الشهير للكلية الصينية حيث أقام شباب من الإمبراطورية العثمانية القديمة (ألبان ، بوسنيون ، مونتينيغرين ، صرب ، بلغاريون ، يونانيون ، لبنانيون ، مصريون) من أجل الحصول على تكوين ديني مناسب و رسامة كهنوتية ليتمكن من القيام بنشاط رسولي في البلدان الأصلية. كان لنابولي أيضًا ارتباط تاريخي وحضاري بمصر القديمة ، مدعومًا بعبادة الإلهة إيزيس وتعززه وجود مواد محفورة مع الأشياء اليومية المعروضة في القسم المصري من القصر القديم للدراسات الملكية
دومينيكو موريلي: سنوات النضج
الشهرة موريلي، ليس فقط كيف رسامًا ولكن أيضًا كمفكر نشط في المؤسسات الفنية والثقافية لإيطاليا الموحدة ، سرعان ما تم ترسيخها على المستوى الوطني والدولي. في الواقع ، كان مهتمًا بالمشكلات التاريخية والاجتماعية المرتبطة بعملية إنشاء الدولة الموحدة ، مما جعل نفسه نقطة مرجعية لإعادة تعريف الدور الجديد للفنان ، وشارك في بناء المجتمع المدني الجديد.
في سنوات نضجه ، ركز على الموضوعات الدينية ، دائمًا وفقًا لمنهج صارم للدراسة والبحث في النصوص ، من مصادر وأساطير المسيحية إلى النظريات الوضعية لإرنست رينان وديفيد-فريدريك شتراوس حول الشخصية التاريخية ليسوع. ، الذي تم افتتاحه في الستينيات مع المسيح يمشي على مياه البحر - «من بين أول هذه الأعمال الجديدة ، والتي تعتبر من أقل الأعمال نجاحًا» (فيلاري ، 1902 ، ص 22) - استوعبت تقريبًا كل إنتاجه المتأخر ؛ لهذه الفترة (من أواخر الثمانينيات إلى القرن العشرين) ، فكر ، على سبيل المثال ، في النواة الكبيرة المحفوظة في المعرض الوطني للفن الحديث في روما ، بما في ذلك الجمعة العظيمة ، باتر نوستر ، يسوع يدعو أبناء زبدي ، المسيح يراقب الرسل ، توبة يهوذا. تخيل موريلي شخصية المسيح ، وهي مصادفة استثنائية للإنسانية والألوهية ، منغمسة في مكان مثير للذكريات ، مدركًا ذلك الشرق الذي كان يعرفه بفضل ذخيرة التصوير التي كان يمتلك مجموعة كبيرة منها.
دومينيكو موريلي
المعرض الوطني للفن الحديث والمعاصر
روما فيالي ديلي بيل آرتي 131
برعاية كيارا ستيفاني مع لويزا مارتوريلي
21 نوفمبر 2022-29 يناير 2023
