هذه المرة ننشر صفحة لطيفة من ماسيمو مانتليني الذي اكتشفناه بفضل أصدقاء "مسارات برية"مركز فكري في روما ، من إخراج Federico Chiacchiari ، ينشر أجمل أنواع الزنجار ورائحتها (فقط على الورق وللأسف كل شهرين فقط) حول الثقافة السينمائية والعديد من الثقافات الأخرى.
هذه بعض الصفحات مأخوذة من كتاب مانتليني عشرة أشياء ميتة رائعة، نشرته Einaudi (الصفحة 152 ، طبعة Kindle: 7,99 يورو ، بالكاد ساعتان من القراءة).
الأشياء الميتة العشرة الرائعة لمانتليني هي: الخرائط ، والهاتف ، والقلم ، والرسالة ، والكاميرا ، والصحف ، والسجلات ، والصمت ، والسماء. لكن بالنسبة لمانتليني لا يزال هناك كائن حي رائع: الكتاب.
ومع ذلك ، اليوم نتحدث عن السجلات.
كان كل شيء جديدًا ، كل شيء كان مثاليًا
قرب نهاية السبعينيات ، بعد فترة من الخلافات الكبيرة ، الشراكة الفنية بين لوسيو دالا والشاعر روبرتو روفرسي، الذي وقّع على كلمات أغنية دالا لسنوات عديدة. أسباب سوء التفاهم المتبادل اليوم لا تهمنا.
ما يثير اهتمامنا هو أنه في مرحلة ما ، فجأة ، يتعين على الموسيقي وعازف الكلارينيت والمغني والملحن الذي لم يكتب أبدًا كلمات أغنية في حياته ولم يكمل دراسته الثانوية أبدًا اتخاذ قرار.
لسبب ما لا نعرف أنه أخذ زمام المبادرة ، اختار: هو يكتب أول كلمات أغنية حقيقية في حياته المهنية. لقد فعل ذلك في عام 1977 ، في سجل بغطاء غريب من البحر والأرض والسماء.
كل من وضع هذا الفينيل على القرص الدوار لأول مرة في تلك الأيام ، وخفض الإبرة وجلس في انتظار الملاحظات الأولى ، سوف يستمع أولاً إلى الجيتار ، ثم الجهير ، ثم صافرة اللحن.
ثم صوت دلة الذي يخرج من العدم ويبدأ في ترديد كلمات كم هو عمق البحر الذي كتبه بنفسه.
أخيرًا ، كان كل شيء جديدًا. كان كل شيء مثاليا.
الشيء نفسه
حدث شيء مشابه بعد أقل من عقد بقليل ، ولا يزال في المشهد الموسيقي الإيطالي. لوسيو باتيستي، اليتيم من نصوص موغول ، نشر في عام 1986 الألبوم الأول للحياة الفنية الجديدة مع الشاعر باسكوالي بانيلا. الأغنية التي فتحت هذا السجل بعنوان دون جيوفاني، يمكن بسهولة أن يكون المقطع الصوتي لهذا الكتاب ويسمى الأشياء التي يفكرون بها.
في مرحلة ما ، بعد الإشارة إلى قصيدة لجورجيو كابروني في بداية القطعة ، أعلن بانيلا وغناء باتيستي أن بعض الأشياء تطيل أمدك.
أخيرًا ، كان كل شيء جديدًا. كان كل شيء مثاليا.
شيء أخرق
لقد تم إرفاق الجدة والكمال لفترة طويلة في كائن بجماليات مشكوك فيها للغاية. اليوم ، لا نميل إلى التفكير في الأمر كثيرًا ، لأنه في هذه الأثناء ، بدأ هذا الكائن في مسار ولادة جديدة تربطه برموز أخرى من الماضي القريب: مثل سيارات معينة ، وأجهزة تلفزيون معينة ، ومصابيح معينة ، وبعض الأشياء المميزة الأخرى .
إن التهمة العاطفية التي أودعناها على مثل هذه الأشياء التي تطيل أمدك لعبت دورًا مهمًا في ذلك.
سجل الفينيل الأسود، على أي حال ، كيفما نظرت إليها ، تظل قطعة من البلاستيك ذات شكل غريب ومرهق: إنها كبيرة جدًا ، رقيقة مثل بيتزا مارجريتا ، هشة ، تجتذب الغبار ، من السهل جدًا خدشها ، ليتم قلبها بعد ثلاثون دقيقة من الاستماع. في الإدراك المتأخر نوعًا من Caporetto من تصميم وبيئة العمل في فترة ما بعد الحرب.
... ولكن مع إحساس
Il لاعب التسجيل مع طرفه الرقيق للغاية الذي يوضع بدقة بين الأخاديد ، إنه شقيق الدم ؛ وغسالات التسجيلات ، وغسالات الضغط باهظة الثمن لعشاق الموسيقى التي تهدف إلى التخفيف من عدم اليقين في التصميم ، هي النتيجة الحتمية.
على الرغم من هذه القيود ، كان السجل عبارة عن ملف كائن عاطفي قوي، وهو مستودع للمعلومات الكثيفة التي لم يكن الكثير منها ، في ذلك الوقت ، متاحًا بطريقة أخرى.
غالبًا ما تضمن البلاستيك الأسود كلمات الأغاني وصور الاستوديو التي تم التقاطها أثناء التسجيل. يجب تحليل جميع الصور بعناية: مثل الورق المقوى الصلب الذي يحمي القرص ويلفت انتباهنا إلى الصور والرسومات الفنية التي لا تُنسى والتي أعطت معنى لهذا التنسيق المرهق.
... وكذلك الهوية
باختصار ، عرض الفينيل "مقابض يدوية" لن يتمكن أي من الدعامات اللاحقة من توفيرها بهذه الوفرة والفعالية. بالإضافة إلى ذلك ، غلاف الألبوم مع مرور الوقت ، يمكن استخدامه للملاحظات ، ملطخة بقطرات من قهوة الصباح.
ضمن هذه العملية لتوسيع شيء واحد يحتوي على أشياء أخرى، كانت هناك مساحتنا لتطوير مسار تحديد الهوية: كل سجل أحببناه وفقدناه ، أثناء الانتقال ، في نهاية العلاقة ، بسبب قرض غير مدفوع ، أصبح كائننا اليتيم (سيقول ريمو بودي) ، جزء منا انتهى به الأمر في مكان آخر وبقي بصمت هناك.
... مثل مادلين
مادلين الشخصية الخاصة بي من تسجيلات الفينيل هو أول ألبوم بواسطة بيتر غابرييل عام 1977. إلى جانب أغاني فنان أحببته كثيرًا ، كان هناك ، من بين "الأيدي" ، صورة زرقاء على الغلاف.
الشاب ، الفنان ، منحني داخل سيارة مطرزة بالمطر ، وجهه بالكاد مرئي ، كما لو كان يحمي شيئًا ؛ السيارة هي لانسيا فلافيا مملوكة من قبل المصور ، المصور هو ستورم ثورجيرسون ، الذي أنتج مع استوديو Hipgnosis الرسومات لعشرات من السجلات التي لا تنسى في تاريخ موسيقى الروك.
[...] الألبوم الأول لغابرييل بغلاف أزرق ، والذي قلبته بين يدي قبل بضع دقائق ، هو أحد تلك الأشياء التي تطيل أمامي: سيستمرون في فعل ذلك حتى عندما أرحل. وليس فقط للموسيقى التي يحتوي عليها.
لكن ما علاقة الدعم بالموسيقى؟
[...] من المؤكد أنه ، مهما كانت أسباب رحيل الفينيل ، فإن الوريث الذي حل محله ، القرص المضغوط الصوتي ، لديه عيوب أسوأ.
الأغاني لها الخاصة بهم تهمة عاطفية، وهو مستقل عن الدعم - يتضح هذا من خلال حقيقة أنه اليوم ، في اللحظة التاريخية التي اختفى فيها الدعم الفعلي ، الموسيقى بيننا حتى مع قوة ومركزية أكبر.
لكن الخيار التكنولوجي للاعتماد على الأقراص المدمجة يمكن قراءته على أنه نموذجي للفترة التاريخية ، عندما ، في نقطة معينة ، قرب نهاية القرن الماضي ، شيء أود أن أسميه إيمانية تكنولوجية وتصور أنه حكم العالم.
فأين هي المشكلة؟
ما هي المشكلة إذن؟ نوع معين من التجريد من الإنسانية على نطاق واسع للعلاقات ، بما في ذلك العلاقات مع الأشياء ، بوساطة التكنولوجيا. قفزة إلى الأمام ، مثيرة للإعجاب في تطلعاتها للتجديد ، ولكن لا تدعمها المهارات الفكرية لإدارتها على أفضل وجه.
صناعة الثقافة التي وجدت نفسها فجأة محاطة بـ دكتاتورية القطع دون امتلاك الأدوات اللازمة لإتقانها.
لذلك عندما قررت شركات التسجيلات الكبرى تحويل عملائها إلى وسائط جديدة ، حيث يمكننا العثور على المزيد من الموسيقى ، وسهولة الاستخدام ، والصور ومقاطع الفيديو ومن يعرف ماذا أيضًا ، لم يدركوا أن شيئًا مهمًا كان مفقودًا هناك.
والنتيجة هي القرص المضغوط الصوتي، كائن غير عاطفي تمامًا ربما يتطلبه العصر ، لكنه بارد ومرتب مثل المنطق السائد.
يمكن إدراج التكنولوجيا في الفن
صرح ستيف جوبز ذات مرة أن فكرته عن الابتكار كانت تتمثل في قيادة مفترق طرق: - كما قال - بين التكنولوجيا والفنون الليبرالية. في هذا الحدس الأساسي ، الذي لم يفهمه أي تقني منذ عقدين من الزمن ، هو السبب العميق لنجاح Apple العظيم.
بعد أن فهمت ذلك - قبل أي شخص آخر بوقت طويل التكنولوجيا وحدها لا تكفي، والتي إذا لم تستجيب للحاجة ، وفي مجتمع المعلومات تكون هذه الاحتياجات دائمًا ثقافية ومعقدة ، فمن المقدر لها أن تتحول إلى مكنسة كهربائية: أنبوب يمتص شيئًا من نقطة ما ليبصقه في أخرى.
كان السؤال الأساسي الذي كان يجب على التكنولوجيا التي تنتج الأقراص المدمجة أن تطرحه على نفسها في تلك الأيام هو: هل تطيل بعض الأشياء أمدك؟ ومع ذلك ، لسوء الحظ ، تم استبعاد الفنون الليبرالية لفترة طويلة ، وإلى حد ما حتى الآن ، من التفكير في الابتكار لأنها كانت تعتبر غير مناسبة وعفا عليها الزمن.
مقتطفات من: "مسارات برية"، لا. 9 ، 2021 ، ص. 10-14.
