أما بالنسبة لإيطاليا ، فبعد عدم مشاركة أفلامنا في المسابقة العام الماضي ، هذه المرة يشارك اثنان في السعفة الذهبية: Dogman ، بواسطة Matteo Garrore و Happy مثل Lazzaro بواسطة Alice Rohrwacher. الأول مبني بشكل فضفاض على قصة حقيقية حدثت في الثمانينيات في روما ، في خضم فظائع باندا ديلا ماجليانا حيث يسعى بطل الرواية إلى نوع من الخلاص البشري الاجتماعي من خلال انتقامه الشخصي. قصة غامضة وكئيبة وعنيفة ، تمامًا كما حدث في تلك الفترة في العاصمة وفي حي يطلق اسمها على واحدة من أكثر القصص الإجرامية وحشية في تاريخ المدينة. قطع Garrone أسنانه مع هذا النوع من الأفلام المستوحاة من عالم العالم السفلي المنظم إلى حد ما: شكل فيلم Gomorrah لعام 80 ، استنادًا إلى كتاب جورجيو سافيانو ، نقطة تحول في الأسلوب واللغة ، والتي سيتم استئنافها لاحقًا في العديد من النواحي في تم بث المسلسل التلفزيوني الناجح على Sky ابتداءً من عام 2008 والآن في نسخته الثالثة. المخرج حساس لعالم التليفزيون وهو منتج جيد صنع عام 2014: واقع، والتي حصلت أيضًا على تقدير في كان.
الفيلم الثاني في المنافسة يشير إلى قصة بسيطة وأساسية كما كان في جزء منه الفيلم السابق ، عجائب عام 2014، بتوقيع مدير توسكان. البيئة هي الحملة الصحية للقيم القوية والبدائية حيث الخير خير حتى النهاية ، وفي هذه الحالة يعيش البطل الشاب قصة صداقة مخلصة وبسيطة مع معاصر. على المحك المشاعر ويبدو أن Rohwacher قادر جدًا على التعامل مع مسألة حساسة للغاية ، حيث من السهل الوقوع في الكليشيهات التي يسهل التقاطها لعامة الناس. لقد أثبتت حتى الآن أنها ناجحة وحصلت أيضًا على اعتراف شرعي في الطبعات السابقة في كان.
في الفريق الذي اقترحه راي سينما، يظهر أيضًا في القسم احترام غير مؤكد, نشوة مع التوقيع الإداري لـ فاليريا Golino. تشير القصة إلى شقيقين ، ريكاردو سكامارسيو وفاليريو ماستاندريا ، اللذين تضع الحياة أحدهما أمام الآخر في تنوعهما الكبير في خيارات الحياة ، والبيئة الاجتماعية والثقافية. رجل أعمال راسخ وناجح وعديم الضمير ومتفشي كما نرى كثيرًا ، والمعلم الآخر في مدرسة متوسطة إقليمية صغيرة وبسيطة مثل عالمه. حتى Golino ، في عام 2013 في نفس القسم ، تلقت تقديرًا مع Miele ، أول عمل سينمائي لها.
[smiling_video id = "39219 ″]
[/ smiling_video]
تم الانتهاء من السينما الإيطالية في مدينة كان ، في أسبوعين للمخرجين، بوظيفة جياني زاناسي الكثير من النعمة ، والتي ستغلق المراجعة. ثم شارك طريق السموني بواسطة ستيفانو سافونا مع الرسوم المتحركة لسيمون ماسي. أخيرًا ، الاسم الثابت لـ ماركو Bellocchio مع يعارك.
في الحقيقة ، نحن لا نكمل الفريق بشكل صحيح بألواننا. في الواقع ، في الوقت الحالي باستثناء أفكار اللحظة الأخيرة ، فهي مفقودة هم، العمل المتوقع من باولو سورنتينو، مستوحاة بحرية من الحياة العامة والخاصة لسيلفيو برلسكوني. سوف تتدفق أنهار من الحبر حول سبب وكيفية اتخاذ هذا القرار وسنشارك أيضًا في النقاش في أقرب وقت يمكن رؤيته في المسارح. لا شك في أن سوق السينما لا تتأثر بالأحداث السياسية والوطنية وما بعدها ، ولا عجب أن يكون هذا الاختيار قد تم. ما لم تكن تريد أن تعتقد أنها قد تكون مجرد عملية تسويقية: جيدة أو سيئة طالما أننا نتحدث عنها. ننتظر.
الحقيقي ، الكبير ، من ناحية أخرى ، يتعلق الغياب بركيزة ، أيقونة للسينما العالمية ، فصل أساسي في تاريخها الذي يزيد عن XNUMX عام: أورسون ويلز. ويمثل قطعة أخرى من معركة مستمرة بين مدينة كان من جهة و Netflix العملاقة من جهة أخرى. العنوان الذي لن نراه على الشاشة الكبيرة هو الجانب الآخر من الريح تم تصويره بين عامي 1970 و 1976. من المحتمل بدلاً من ذلك أنه سيكون من الممكن رؤيته على شاشة التلفزيون الصغيرة بمجرد أن يكون أصحاب الحقوق ، نيتفليكس، سيقرر إتاحته في البث. هذا هو العمل الأخير ، وربما الأساسي ، لواحد من أهم فناني السينما في العصر المعاصر ، نوع من الوصية غير المكتملة ، تحكي قصة مخرج في نهاية مسيرته المهنية. إن مشاهدة مثل هذا الفيلم على الشاشة الكبيرة يمكن أن تحدث فرقا كبيرا. كما كتبنا عن هذا الموضوع ، تمثل هذه القصة إشارة قوية للصراع المستمر بين عوالم السينما وإنتاج / نشر المواد السمعية والبصرية من خلال التلفزيون. من الصعب الوقوف بجانب واحد أو آخر. اقتراح الشاشة الكبيرة قوي ، وإمكانية مشاهدة الأفلام أينما ومتى أمكن ذلك لا تقل.
