يمكن سماع ضوضاء الحرب من بعيد: الاصطدام المباشر على وشك أن يبدأ بين عوالم السينما والتلفزيون والإنترنت. أعلن وزير الثقافة ، ألبرتو بونيسولي ، أمس ، أن "اليوم أستعد للتوقيع على المرسوم الذي ينظم النوافذ على أساسه يجب طرح الأفلام في دور العرض أولاً وبعد ذلك على أي عدد تريده من المنصات. أعتقد أنه من المهم التأكد من أن أولئك الذين يديرون السينما يشعرون بالراحة لكونهم قادرين على برمجة الأفلام دون أن تكون متاحة على منصات أخرى في نفس الوقت ". وقد فسره البعض على أنه إعلان للحرب على وجه الخصوص ضد Netflix و Amazon Prime التي تكتسب شهرة تدريجية بين المشاهدين من مختلف الأنواع في بلادنا أيضًا.
في الواقع ، تشير مبادرة الوزير إلى مرسوم تنفيذي لقانون لصالح السينما صادر في عام 2016 والذي حدد "التدخل العام لدعم السينما والقطاع السمعي البصري لضمان تعددية العرض السينمائي والسمعي البصري ودعم توحيد الوطن". صناعة السينما في مختلف قطاعاتها أيضا من خلال أدوات الدعم المالي ". والحقيقة هي أنه ، بعد الضغط الذي مورس في مواقع مختلفة من قبل اللاعبين الرئيسيين في الميدان ، تمت قراءة الحكم في مفتاح مضاد للبث. فيما يتعلق بالأسس الموضوعية ، فإن الحكم موجه فقط للإنتاج الوطني المهتم باستخدام المتنوع الدعم المالي والإعفاء الضريبي ، للحصول على ما هو ضروري للمرور أولاً خلال عدد معين من الأيام في المسارح (أكثر من 100) أو 60 يومًا إذا تم توزيع الفيلم في 80 مسارح على الأقل.
ومع ذلك ، من الضروري أن نتذكر أن ساحة المعركة كانت مستعدة منذ فترة طويلة لاستقبال المتنافسين. كان هناك أولا الجدل القوي في مهرجان كان السينمائي ، عندما لا يتم قبول أفلام إنتاج Netflix التي لم تُعرض بعد في دور السينما في المسابقة. بعد ذلك ، في يونيو ، خلال اجتماع المساهمين في Mediaset ، أعلن كل من رئيس مجلس الإدارة فيليس كونفالونييري والرئيس التنفيذي ، Pier Silvio Berlusconi ، عن فكرة إعطاء الحياة لمشروع أوروبي لمنصة مشتركة قادرة على التعامل مع التقدم الهائل لمختلف المنافسين على النطاق العريض. بعد ذلك ، في سبتمبر ، أقيم مهرجان البندقية السينمائي ، حيث احتلت قضية التوزيع في المسارح بدلاً من شبكة العمليات السينمائية مركز الصدارة: لم تشارك Netflix فحسب ، بل جلبت أيضًا جوائز كبيرة إلى الوطن.
المبدأ الذي تم التأكيد عليه هو أن الفيلم يحظى بالتقدير أو لا يتعلق بجودته ومحتوياته وليس فيما يتعلق بالطرق التي يتم توزيعه بها. كما صرح أنطونيو مورابيتو ، مدير اغفر لنا ديوننا، تم إصداره لأول مرة عبر الإنترنت ولاحقًا في دور السينما ، "أضع حقيقة التوزيع في 190 دولة بـ 22 لغة على جانب واحد من الميزان مع حماسهم لدعم فيلم له قيمة سياسية قوية ومن ناحية أخرى عدم عرضه ولم يكن لدي شك ". الموضوع هو بالضبط هذا: كيف يمكن مواجهة نزيف المتفرجين من دور السينما؟
البيانات ، والأرقام على التذاكر المباعة في شباك التذاكر ، في معظم البلدان "المتقدمة من الناحية السينمائية" تتحدث عن نفسها: يتخلى الجمهور تدريجياً عن الشاشة الكبيرة لصالح المشاهدة المباشرة ، الشخصية ، الخاصة. يحدث هذا لكل من المحتويات (انظر جميع الإنتاجات التسلسلية التي حققت نجاحًا عالميًا عظيمًا) وللتعرف على طرق الاستخدام. يمكن رؤية الفيلم في أي مكان وفي أي وقت وبقدر ما تريد ، على أي جهاز محمول أو ثابت ، ودعنا نضيف ، بتكلفة أقل بكثير. في الواقع ، مقارنة بمتوسط تكلفة 6 يورو للتذكرة ، يتم دفع الاشتراك في مكتبة كبيرة جدًا مقابل أكثر قليلاً.
عشاق الشاشة الكبيرة هم مثل أولئك الذين يفضلون الصحف المطبوعة على الإنترنت. يمكن أن يتعايش العالمان ، ولا نعرف بعد إلى متى ، لكن أرضية الهدنة والتعايش السلمي هي الجودة فقط. كما هو الحال دائمًا ، سيلعب السوق دوره ويجعل من الممكن تحديد الجانب الذي يمكننا فيه دفن الأحقاد.
