بينما يحاول الناس في جميع أنحاء العالم التأقلم مع الواقع الجديد الذي قدم نفسه فجأة على أنه كابوس نقف عند النافذة مثل العديد من الفنانين العظماء في الماضي الذين نقلوا مشاعرهم للعالم خارج نوافذهم - وفي بعض الأحيان ، شعورهم بالانفصال عنه.
من لم يقل قط: "من الجميل النظر إلى النوافذ ".
ملاحظة تلعب دورًا محددًا ولكن أيضًا لأنها تحتوي على حقيقة عميقة. نعلم جميعًا أن نوافذ المنزل قد تم إنشاؤها للسماح بمرور الهواء والضوء ، ولكن من الصحيح أيضًا أنها انتهى بها الأمر إلى أن تصبح مراحل حقيقية يتفاخر فيها بالغموض والخيال وأمل العالم.
في الروايات التي تدور أحداثها في العصور الوسطى ، كانت الروايات عمياء أو شريرة أو لا يمكن الوصول إليها. في القصيدة يتحدثون إلى الحواس بطريقة تلميحية ، وتصبح العين نافذة الروح.
في اللغة الشائعة هم غالبًا أبطال المواضع التصويرية ، على سبيل المثال: التحديق في النافذة ؛ اخرج من الباب وادخل من النافذة. أكل هذا الحساء أو القفز من النافذة. من الصعب أن تنجو صناعة السينما بدون النوافذ: فكر في اليد التي ترتدي القفاز عند مقبض الباب ، والستائر التي ترفرف في الليل لتكشف عن طريق الهروب ؛ إلى زجاج حطمه مجرم فار ؛ إلى الصورة الظلية التي تظهر على الستارة تحت النظرة الساهرة للرجل المتمركز على الجانب الآخر من الطريق.
يبدو أن النوافذ تمارس إمساكًا مغناطيسيًا على الأشياء ، وغالبًا ما تتحول إلى واجهات عرض حيث يتم عرض عينة من حياة أولئك الذين يعيشون خلفها ؛ أو يمكن أن تكون أماكن لتحويل أفكارك إلى ما لا نهاية.
من لا يتذكر نوافذ المدرسة. في الربيع دخل هواء مليء بالإطراء إلى الفصل. في أواخر الخريف ، أثارت أولى علامات تساقط الثلوج رائحة أشجار عيد الميلاد وأضواء المنازل. نوافذ المدرسة تجتذب وتحصر ، تعد وتنكر. إنها ألواح زجاجية عليها فراشات آمال الشباب التي تشير إلى مرور السنين بنبضات قلبهم.
النوافذ التي تظهر في الليل هي مثل الإطارات في فيلم: لقطات متحركة. ومع ذلك ، في كثير من الأحيان ، في تاريخ الفن ، لم تكن النوافذ وسيلة لإلقاء الضوء على الموضوع فحسب ، بل كانت الموضوع نفسه للسماح للمراقب باحتضان اللوحة بنظرة واحدة ، وقد تم تأطير ليوناردو في العلوي غرفة يسوع والتلاميذ واقفون بجانبه في النافذة والباب.
وجد Windows أيضًا مكانًا في المعتقدات الشائعة لفترة طويلة ، مثل معرفة أنه إذا تم غسلها ، فسوف تمطر. ولكن حتى الزجاج المتسخ له مميزاته ، لأنه يسمح لنا باكتشاف مدى سطوع ألوان العالم الخارجي عندما نغادر المنزل. غالبًا ما تكون نوافذ المنزل متسخة أيضًا لأننا نريد أن نرى ما هو مريح لنا.
اليوم ، ومع ذلك ، فإن النوافذ هي نظرة إلى ما لا نهاية ، فهي ضفاف نهر في طوفان ، وهي الحد الذي لا يمكن التغلب عليه. ما وراء الصمت ، اليوم الذي يتحول إلى ليل دون أن نكون قادرين على المشاركة فيه ، المستقبل الذي يبدو لنا غير مؤكد ، الحياة التي تنحني إلى التعب. وبالأمس فقط كانوا بمثابة نوافذ للعالم.
هناك العديد من الفنانين الذين ذهبوا إلى النوافذ للسماح بنظراتهم أو أفكارهم أو مزاجهم الحالي بعيدًا ، وهنا ثلاثة أمثلة (مصدر كريستيز):
كان بيير بونارد (1867-1947) وزوجته مارثي يتناولان الإفطار والغداء كل يوم على مدار العقدين الأخيرين من حياته في ردهة الطابق الثاني من الفيلا المتواضعة لو بوسكيه ("ذا جروف") المطلة على خليج كان. اشترى الزوجان المنزل في عام 1926 ، عندما كان الفنان يبلغ من العمر 60 عامًا تقريبًا ، وأنشأ بونارد هذه اللوحة في العام التالي.
اشتهر كارل فيلهلم هولسو (1863-1935) ، مثله مثل معاصره فيلهلم هامرشوي ، بتصميماته الداخلية المتفرقة والهادئة التي تذكرنا بالاستبطان والخلود. على عكس Hammershøi ، الذي غالبًا ما يستخدم نافذة مغلقة لإغلاق العالم الخارجي بشكل رمزي ، يتميز Holsøe بباب مفتوح في هذه اللوحة مع إطلالة كاملة على الحديقة المشمسة ، ودعوة الخارج.
بعد وفاة والده المهندس المعماري إرنست فرويد - وهو نفسه الابن الرابع لسيغموند فرويد - في عام 1970 ، بدأ لوسيان فرويد (1922-2011) في طلاء المنازل والمصانع. في ويست جراوند ، بادينجتون ، الذي تم إنشاؤه في نفس العام ، صور فرويد الحطام خارج نافذة الاستوديو الخاصة به بنفس الفحص الدقيق الذي طبقه على صوره العارية.
صورة الغالف: إدوارد هوبر غرفة في بروكلين، 1932
