في الفترة من 29 سبتمبر إلى 27 يناير 2019 ، تصل الروائع الفرنسية لمتحف Ordrupgaard State Art في كوبنهاغن إلى بادوفا حصريًا لإيطاليا في معرض برعاية آن بيرجيت فونسمارك وبالتعاون مع مؤسسة بانو وبلدية بادوفا.
في Palazzo Zabarella ، يمكن الإعجاب بأجمل اللوحات من المجموعة الدنماركية لسيزان وديغا وغوغان ومانيه ومونيه وبيرت موريسو ورينوار وماتيس في معرض بعنوان Gauguin and the Impressionists.
عادت مؤسسة بانو وبلدية بادوا ، الفريدة من نوعها لإيطاليا ، من بين أربعة مقار عالمية رئيسية تم اختيارها لإيواء المجموعة الدنماركية الشهيرة ، وهي متاحة بشكل استثنائي للتجديد الكامل للمتحف المخصص لها في كوبنهاغن. في الأشهر الأخيرة ، بدأ معرض Gauguin and the Impressionists في المعرض الوطني الكندي ، للوصول إلى إيطاليا ، في Palazzo Zabarella ويختتم بالتوقف في سويسرا ، قبل العودة بشكل نهائي إلى متحف Ordrupgaard في الدنمارك.
غوغان والانطباعيون. روائع من مجموعة Ordrupgaard ستسمح للجمهور الإيطالي بالإعجاب بمجموعة مذهلة من الأعمال ، زهرة المجموعة التي تم إنشاؤها في أوائل القرن العشرين من قبل المصرفي ، والتأمين ، ومستشار الدولة والمحسن فيلهلم هانسن وزوجته هيني. تعتبر المجموعة اليوم واحدة من أرقى المجموعات الأوروبية للفن الانطباعي وفي أعقاب الحرب العالمية الأولى ، تم اعتبارها "منقطعة النظير في شمال أوروبا".
أصبح هانسن ، الذي كان حتى ذلك الحين يجمع اللوحات الدنماركية فقط ، مفتونًا بالفن الانطباعي الجديد خلال إحدى رحلاته التجارية إلى باريس عام 1893. أعقب هذه الرحلة زيارات منهجية إلى الصالون والمعارض والمتاحف. من هؤلاء المعارف ، في عام 1915 ، طور مشروع إنشاء مجموعة من الفن الفرنسي تستحق مجموعته الدنماركية.
لم يكن القرار غريباً على فكرة أن الفن الفرنسي كان متجهًا إلى زيادة سريعة في القيمة وبالتالي كان استثمارًا مثاليًا ، شريطة أن يتم شراء الأعمال الأكثر أهمية حقًا في السوق. اختيار يفسر التواجد في مجموعة مثل هذا التركيز العالي من الروائع. في غضون عامين فقط ، من عام 1916 إلى عام 1918 ، تمكن هانسن من إنشاء مجموعة ، بفضل النصائح الحاذقة لواحد من أهم نقاد الفن في ذلك الوقت ، تيودور دوريه ، والتي كان من الممكن أن يصفها زميله جامع التحف السويدي كلاس فاروس بأنها "أفضل مجموعة انطباعية في العالم".
وفقًا لـ Studio ESSECI ، لتمويل شراء الأعمال الفنية ، أنشأ هانسن اتحادًا يضم أصدقاء أثرياء مهتمين بجلب الفن الفرنسي الجديد إلى الدنمارك.
في فترة ما بعد الحرب مباشرة ، اغتنم الكونسورتيوم الفرص التي قدمها السوق ، وشراء مجموعات مهمة كاملة وأعمال فردية استثنائية.
بالنسبة للمجموعة ، بنى هانسن معرضًا جديدًا حيث ، مرة واحدة في الأسبوع ، يمكن للجمهور أن يعجب بأعماله الـ156 - بدءًا من اللوحات الكلاسيكية الجديدة والرومانسية ، مع ديفيد وديلاكروا ، إلى الواقعية والانطباعية ، إلى ما بعد الانطباعية مع سيزان وغوغان ، و أخيرًا ماتيس كأول من Fauves.
في عام 22 ، أفلس Landmandsbanken (بنك المزارعين الدنماركي) ، الذي كان في ذلك الوقت أكبر بنك خاص في البلاد ، وأدى أيضًا إلى جر الممول وجامع التحصيل إلى الإفلاس الذي قرر ، لتجنب الانهيار ، بيع لوحاته الفرنسية. ثم الانتعاش ومعه قرار إعادة تشكيل المجموعة.
من بين عمليات الاستحواذ الجديدة كانت بورتريه جورج ساند من قبل ديلاكروا ، مارينا في لوهافر بواسطة مونيه ، المصارع من قبل دومير. كما انضم تفسير كوربيه الرائع لـ Roe Deer in the Snow إلى مجموعة هانسن ، حيث كان من المقرر أن يحل محلها كأحد أعماله الرئيسية.
آخر عملية شراء كانت باستيل صغير من قبل ديغا ، يصور راقصة الباليه تنحني لضبط شبشبها. كان الباستيل مملوكًا سابقًا لبول غوغان ، الذي كان معجبًا كبيرًا بديغا ، وقد قام بدمج الباستيل في خلفية إحدى صور الزهور الخاصة به. في عام 1931 ، اشترى هانسن الباستيل من السياسي والكاتب الدنماركي إدوارد براندز ، الذي حصل عليه من أخت زوجته ميت غوغان.
قال هانسن: "لقد انتهيت من التسوق الآن". اكتملت المجموعة ، لكنها لم تعد مفتوحة للجمهور. شعر فيلهلم هانسن بالمرارة. كانت زوجته هي التي نقلت المجموعة إلى دولة الدنمارك ، مما جعلها علنية.
