حقيبة الفنانين: ماورو ستاتشيولي ، نحات مناضل في حوار مع البيئة

NASCE في فولتيرا في 1937 وتخرج من معهد الفنون المحلي في عام 1954. في عام 1960 انتقل إلى سردينيا حيث بدأ التدريس في مقاطعة كالياري وأسس مع فنانين ومفكرين سردينيا الشباب مجموعة المبادرة. في عام 1963 انتقل أولاً إلى لودي ثم إلى ميلانو. سيتولى منصب مدير Liceo Artistico di Brera في 1974/75 و 1978/79 ، وبعد ذلك من Liceo Artistico Statale di Lovere (BG). تتشابك بدايات نشاطه الفني ارتباطًا وثيقًا مع خبرته التدريسية وتجربة inteسياسي متشدد وعالم. بعد فترة أولية جرب فيها الرسم والنقش ، من نهاية الستينيات كرس نفسه للنحت ، مع التركيز على العلاقة بين الفن والمجتمع وتطوير فكرة النحت الذي له علاقة وثيقة بالمكان - المقصود في مفهومه المادي والاجتماعي على حد سواء - والذي تم من أجله ومن أجله. لذلك فهو يطور "تدخلات النحت" التي توضع في علاقة عميقة مع المساحات التي يتم وضعها فيها. منذ البداية ، اختار الفنان لغة تتميز بالهندسة الأساسية واستخدام مواد بسيطة مثل الخرسانة والحديد. بالفعل في السبعينيات كتب السيد: "لم يتم تصور منحوتاتي على أنها أشياء للزينة الدائمة للمدينة ، فهي لا تصور أو تحتفل بحدث ما ؛ إنها أدوات الاستفزاز والمشاركة والكشف النقدي واستدعاء الحالة الوجودية وعرضها ، وهي مناسبة لإجراء مناقشة عامة جماعية".كان في عام 1972 ذلك ستاتشيولي نضجت فكرة تنظيم سلسلة من "التدخلات النحتية" في مدينة فولتيرا. المعرض تماثيل في المدينة وهكذا كانت نقطة تحول من خلال الانفتاح على المساحات الحضرية التي كانت حتى ذلك الحين محصورة فقط في المساحات المغلقة لصالات العرض والمتاحف. ستاتشيولي يبحث ويولد "علامة النحت" التي تنشأ من المراقبة الدقيقة لمساحة ما والتي تحاور معها ، وتؤكد خصائصها وتغير تصورها المعتاد ، وتثير الأسئلة والإجابات المحتملة. تم تشكيل هذا الحدث من معرض عام 1972 فولتيرا 73 حرره إنريكو كريسبولتي مما يمهد الطريق لهذه الطريقة الجديدة لفهم النحت ولأغراض ستاتشيولي يجد التعبير الكامل في المعرض قراءة البيئة - صنع في Vigevano عام 1977 - عنوان أصبح أسلوبًا.

نشاط المعرض

بعد سلسلة من المعارض التي تم تنظيمها في صالات العرض والمساحات في ميلانو (Studio Sant'Andrea ، Studio Marconi ، Galleria بوكشي) وصول الدعوة إلى بينالي فينيسيا لعامي 1976 و 1978 ، وهو العام الذي يدرك فيه المشهور جدار، جدار خرساني طوله 8 أمتار يحجب رؤية الممر المؤدي إلى Padiglione إيطاليا ، uلفتة لا لبس فيها ذات قيمة نقدية قوية تجاه النظام الفني. وهذا يحدث 22 سنة كاملة قبل المشهود سانتياغو سييرا، أيضًا في البينالي ، يغلق مدخل الجناح الإسباني بالطوب. يعود التدخل المكثف في Studio Mercato del Sale في ميلانو إلى عام 1981 ، حيث يؤدي وجود شق على الأرض إلى حث الزائر على التفكير والمشاركة بنشاط من خلال متابعة العمل نفسه. في عام 1982 تم استدعاؤه لإنشاء عمل كبير في حديقة فيلا جوري في Celle di سانتوماتو (PT) ، أول حديقة إيطالية لمنحوتات بيئية. من الان فصاعدا ستاتشيوليتلقى اهتمامًا متزايدًا في الخارج ويتم استدعاؤه في ألمانيا (شتاتيش رواق, ريغنسبورغ; فريدريكيانوم متحف, كاسل)، في المملكة المتحدة (هايوارد غاليري ، لندن) ، في إسرائيل (كلية تل حاي) وفرنسا (ELAC ، ليون). في هذه السنوات تفقد لغة الفنان قساوتها وعدوانيتها تتميز ، والتي تعكس المناخ السياسي القاسي والعنيف لـ "سنوات الرصاص" ، بتحدي الفضاء علانية من خلال تخريب توازناته الثابتة والأبعاد ، وتوليد آثار الاغتراب في الراصد ، مثل الشكل المتوازن على درج غاليريا د 'الفن الحديث والمعاصر لروما عام 1981 ، أو القاعدة الكبيرة المعلقة على درج جامعة معرض أمهيرست in ماساشوستس في عام 1984 ، تم إنشاؤه بمناسبة معرضه الفردي الأول في الولايات المتحدة. تجد المقارنة مع الهندسة المعمارية والبيئة الحضرية حلولًا جديدة في نشأة الأقواس الكبيرة المقلوبة التي بنيت داخل Rotunda of the BESANA في ميلانو (1987) ، أمام مركز لويجي بيتشي للفن المعاصر في براتو (1988) بدعوة من أمنون نكات وفي الساحة الرئيسية بحديقة سيول الأولمبية (1988) بدعوة من بيير يقضي. في غضون ذلك ، يواصل نشاطه في الولايات المتحدة من خلال معرض في متحف الفن المعاصر في سان دييغو وسلسلة المنشآت التي تم إنشاؤها في حديقة جيراسي دورة تأسيسية di ودسايد في كاليفورنيا (1987-1991) ، تلاها في التسعينيات تدخلات جديدة ومعارض مهمة بما في ذلك المعرض الذي أقيم في شوشاناوين المعرض عام 1993.
في التسعينيات ، واصل الفنان تجربة أشكال جديدة: حلقات تسلط الضوء على المناظر الطبيعية ، كما في Ordino d 'أركاليس في إمارة أندورا (1991) وميونيخ (1996) ؛ جولات "قسرية" في فضاءات المؤسسة موديما ميلانو (1992) أو متوازن بشكل غير مستقر في باركو ديلا الفارعة في بيرغامو (1992) ؛ المجالات التي تظهر بشكل ميتافيزيقي تقريبًا في سهل Ozieri في سردينيا (1995). علاقة الفنان ببلجيكا عميقة ومثمرة ، حيث تمت دعوته لإجراء مداخلة في موقفتورناي سولفاي بروكسل لل مؤسسة EUROPEENNEإلى النحت (1996) حيث سينفذ العديد من التدخلات في كل من الأماكن العامة والخاصة ، بما في ذلك المشهور الآن الرصيد المعلق al دائري بوينت دي ل أوروبا في بروكسل (1998). في نفس العقد ، عززت كوريا العديد من التدخلات العامة بما في ذلك العمل من أجل معاصر فنـون متحف di كواتشون (1990).
في السنوات الأخيرة ، كان البحث المثمر عن ستاتشيولي اتخذت شكل منشآت مختلفة في إيطاليا والخارج: قلم مبنى في لا جولا (سان دييغو 2003) ، حيث تعبر عارضة فولاذية واجهة المبنى ، تايوان (2003) ، بورتوريكو (2004) ، بوديو مركز في ميلانو (2004) ، كارازيداde Anxiães (البرتغال 2008) ، مركز الأعمال فال سانت كوينتين أ Voisins لو Bretonneux (فرنسا 2008) ، باركو ديلا كبا في بيروجيا (2009).
في عام 2009 افتتح المعرض في فولتيرا ماورو ستاتشيولي. فولتيرا 1972-2009 - أماكن الخبرة التي ، بالإضافة إلى اقتراح مجموعة مختارة من الرسومات والمنحوتات الصغيرة والصور المعروضة في بعض مساحات العرض في المدينة ، شهدت إنشاء 19 منحوتة بيئية فخمة ، والتي ، لا تشمل فقط مدينة فولتيرا ولكن أراضيها بأكملها ، تبرز منظرًا طبيعيًا في وهو ما يتشابك فيه التاريخ والثقافة والعمل البشري في عمل الفنان. لا تزال العديد من الأعمال البيئية التي تم إنشاؤها لهذه المناسبة مثبتة وتم تحويلها إلى مسار حقيقي للنحت في الهواء الطلق.
في العام التالي على تل في موتا دافيرمو في صقلية ستاتشيولي تنفيذ العمل 38 موازي، هرم صلب كورتن 30 مترا داخل حديقة نهر الفن. المعرض يتبع ماورو ستاتشيولي. الفضاء العاري، وهو معرض شخصي نظمه معرض Fioretto في بادوفا والذي يتضمن ، بالإضافة إلى المعرض ، بعض الأماكن الرئيسية في المدينة.
في عام 2011 في Archaeological Park of سكولاسيوم والمعرض يقام في MARCA في كاتانزارو ماورو ستاتشيولي. دائرة غير كاملة لهذه السلسلة التقاطعات بواسطة ألبرت أنا فعلت. في نهاية العام نفسه ، وبمناسبة إعادة تنظيم قاعات العرض وإعادة فتحها ، حصل المعرض الوطني للفن الحديث في روما على عمل جديد وقام بتركيبه. ستاتشيولي - حلقة قطرها 10 أمتار - مصممة للردهة أمام المتحف. يبدأ عام 2012 بوضع التمثال دائرة غير كاملة في الحديقة الداخلية لجامعة بوكوني في ميلانو. في فبراير ، غاليريا إيل بونتي في فلورنسا وغاليريا نيكولي افتتح بارما معرضين يعيدان قراءة الخمسة عشر عامًا الأولى من عمل الفنان ، ونشر المجلد. ماورو ستاتشيولي. السنوات الخرسانية 1968-1982، كتالوج مفصل لأعماله الملموسة من السبعينيات ، نتيجة إعادة بناء لغوية تم تنفيذها مع الفنان. في نهاية العام نفسه الشخصية ماورو ستاتشيولي. أشكال مفقودة في معرض Invernizzi في ميلانو ، يستكشف آفاق بحثية جديدة تجد تعبيراً كاملاً في المشاركة في بينالي النحت في Racconigi في 2013.
في العام التالي قصر Château de Seneffe في بلجيكا ، خصص له معرضًا مهمًا في الحديقة التاريخية ، حيث ابتكر تدخلين نحتيين جديدين. أيضًا في عام 2014 تم تركيب بعض تماثيله البيئية المهمة: ل سيوجويبو في جزيرة جيجو تم تصميمه وتركيبه في كوريا سيوجويبو 2014، في العمل بادوا من اليسار الى اليمين وفي فلورنسا قوس 2014.
في عام 2015 بمناسبة المعرض فولتيرا 73 الذاكرة والإسقاط بواسطة إنريكي كريسبولتي، في Badia Camaldolese of Volterra ، تم إعادة تثبيت بعض أعماله التاريخية و al ماك di LISSONE المعرض منظم القوس # ive 1: ماريو ستاتشيولي، على مادته الأرشيفية ، حرره لورنزو استجابة وسيمونا سانتيني.
في عام 2016 قام بتصميم تمثال تدخل كبير جديد ، فيلا بيساني بونيتي '16، لفيلا Palladian التي تحمل الاسم نفسه في Bagnolo di Lonigo، فيتشنزا ، ومعرض موجز له مصحوب بكتالوج حرره فرانشيسكا بولا ولوكا ماسيمو باربيرو.
ستاتشيولي كان عضوا فيالأكاديمية رويال لعلوم, ل رسائل et ل معرض de بلجيكا وأكاديمي وطنيجناح Accademia di San Luca. توفي في ميلانو في 2018 يناير XNUMX.

ميركاتو

على الرغم من i سواي "أساسي" (حضور في المتاحف والأماكن العامة والمجموعات الخاصةوالمعارض الفردية والجماعية), ليس لديهم ما يحسدون عليه ، على العكس من ذلك ، بالنسبة للسيرة الذاتية للعديد من الأساتذة الذين يحتفل بهم النقاد والسوق ، اقتباسات ماورو ستاتشيولي إنهم يكافحون من أجل الإقلاع. إلوسكلهtures ، غالبًا ما تكون ضخمة ، تعيد تصميم المساحات والبيئة الساحات والمتنزهات في جميع أنحاء العالم ، من أوروبا إلى الولايات المتحدة، إلى كوريا. E هناك العديد من التدخلات التي غيرت مجرى النحت. فقط فكر يتذكر ألبرت أنا فعلت - al جدار بارتفاع ثمانية أمتار ، تم بناؤه من أجل بينالي البندقية عام 1978 ، والذي أغلق طريق الوصول إلى الجناح الإيطالي. خالدة من الفيلم عطلات ذكية مع ألبرتو سوردي ، إنها أكثر من واحدة نكتة ويتساءل عن عدم تواصل العمل الفني الذي يصبح عقبة أمام نفسه. في عام 1975 ، منع دخول المعرض بوكشي ميلانو بجدار منبر خرساني ، قبل 25 عامًا كاملة من المشهود سانتياغو سييرافي البينالي ، أغلق مدخل الجناح الإسباني بالطوب. ومع ذلك ، فإن أكثر تدخلاته استفزازًا تعود إلى عام 198 ، عندما قام في ميركاتو ديل سال في ميلانو بكسر الأرضية وحفر حفرة عميقة تقسم المساحة إلى قسمين ، مما يضع المتفرجين أمام زلزال مفاجئ حيث يمكن للجميع أن يقرروا ما إذا كان أو لاأنا عبر الخندق. لاش 2007 سيكون دوريس سالسيدو لتحقيقه في قاعة Turbine Hall في Tate Gallery شببولث، موقع التثبيت محدد التي توقعت حدوث صدع في أرضية المتحف بالكامل بناءً على مبدأ مشابه بشكل مدهش للمبدأ الذي حققه ستاتشيولي قبل 26 سنة. Eبعد سجله في المزاد لمنحوتة فولاذية كبيرة كورتن يزيد قليلاً عن 200 يورو ، بما في ذلك الرسوم. وغالبا ما تتغير أعماله مقابل بضعة آلاف من اليورو. في السنوات العشر الماضية ، تم بيع ما يقرب من 10 عمل من أنواع مختلفة بالمزاد العلني (خاصة في إيطاليا والنمسا وفرنسا) مع معدل دوران - وفقًا لـ سعره - في عام 2017 تجاوزت قليلا 100 ألف يورو. حوالي مائة منحوتة ، معظمها صغيرة ومتوسطة الحجم ، بيعت نسبة تزيد عن 80٪. ينبغي إجراء مناقشة منفصلة فيما يتعلق بالسوق الأولية حيث المرارة "التاريخية"سلسلة تتعامل مع الإنتاج للفنان يقوم بعمل رائع لجلب اقتباسات من أعمال أنا غربالli بالمستوى المناسب لهم حقيقي قيمة (انظر فصل التسعير أدناه).

معرض: A. Arte Invernizzi of Milan ، جسر فلورنسا هـ نيكولي بارما.

الأسعار: في المعرض ، تتطلب منحوتاته استثمارًا يتراوح بين 15 و 200 يورو حسب الحجم والنوع. يسعى هواة جمع الأعمال بشكل خاص إلى أعمال من الستينيات والسبعينيات. الأوراق المكررة للماجستير تكلفتها ما بين 2 و 15 يورو.

أعلى سعر في المزاد: الشكل البيضاوي، النحت الصلب كورتنصنع في تم بيع عام 2008 من 195 × 252 × 48 سم مقابل 204.300 يورو (بما في ذلك الإتاوات) من قبل دوروثيوم في فيينا في يونيو 2015. دائمًا من دوروثيوم، في مايو 2014 ، OHNEلقب من عام 1987 ، تم تغيير منحوتة ضخمة من الخرسانة المسلحة مقابل 134 يورو.