مجموعة الفنانين: جيانفرانكو باروتشيلو ، متعدد الجوانب غير ملتزم

ولد في ليفورنو عام 1924 وحالياً يعيش ويعمل بين روما وباريس. بعد دراسته في روما حصل على درجة في القانون وتوظيف لمدة عشر سنوات في جمعية الطب الحيوي ، وهي شركة إنتاج وأبحاث كيميائية وبيولوجية أنشأها.

Nفي عام 1959 بدأ يكرس نفسه بالكامل لإنتاج فني ضخم مع اللوحات المزيد من المسارات (اللوحات البيضاء متقاطعة بخطوط متشابكة من الخطوط السوداء) وسلسلة من الأشياء مجمعة بمواد موجودة (بما في ذلك مقابر الرأي، 1962) مع الكفاءة في Nouveau Réalisme، تم تحديد بدايات بحثه.

منذ عام 1962 كان يرسم لوحات كبيرة ، حيث يطور أول مفردات للصور (كيان عدائي ، طاقة خطأ ، عند الإدراك ، إلخ): أسطح بيضاء ، متقاطعة ببضعة آثار أو أشكال غامضة ، بواسطة علامات مصنوعة من لوحة ذات رصاص أحمر. إنه مفتون بالثقافة الفرنسية.

في عام 1963 التقى مارسيل دوشامب: تقول الفنانة: "لقد فعلت كل شيء للتعرف عليه". "أخبرني أحد الزملاء أن دوشامب موجود في ميلانو ، فأنا استقل طائرة وانضم إليه في أحد المطاعم. كان ذلك في عام 1963 ولم يكن دوشامب بهذه الشهرة. لكنني - قصة باروتشيلو مستمرة - بعد أن قرأت مجموعة كتاباته مارشاند دو سيل التي أعطاني إياها سيباستيان ماتا ، لقد تأثرت بشدة. كنت خجولا وأجبرت نفسي. "عذرا على إزعاجك ، أنا رسام إيطالي وأود مقابلتك". كان أمامي رجلًا كريمًا ، ومتاحًا ، ومنتبهًا قبل كل شيء لأولئك الذين يقومون بنفس وظيفته ولعبوا الشطرنج معه. كان لدي انطباع على الفور أنني وجدت قريبًا من الدرجة الأولى. لدي صورة له وهو يعدل لوحاتي في معرض وتسلسل من فيلم وارهول حيث يجلس أمام عملي. كانت صداقة تتكون من العديد من الأفكار والخطب. لكنني مدين له قبل كل شيء - يعترف باروتشيلو - لأنه منحني التصميم على دعم لغته الشخصية حتى عندما يكون من الصعب فرضها ".

في 1964 في نيويورك التقى جون كيج وتتواصل مع فن البوب ​​والتعبيرية التجريدية الأمريكية. لكن الحضور والانتباه نحو الطليعة الدولية بالكاد يمس بحثه ، وبعد ذلك ، كما هو الحال دائمًا طوال حياته المهنية ، يمضي في طريقه مباشرة. في عام 1963 ، عام فيلمه الأول ، درجة الصفر من المناظر الطبيعية، معرضه الفردي الأول يقام في Galleria La Tartaruga في روما: لوحة مصغرة على أسطح بيضاء كبيرة ، مكونة من لافتات ورسائل ورسومات مع إشارات إلى رموز المستهلك والتلفزيون. إنه يعرف ماريو شيفانوبدأ تعاونه مع معرض شوارتز في ميلانو وفي عام 1964 قدم معرضه الفردي الأول في معرض كوردييه وإكستروم في نيويورك. هذه هي سنوات أول زجاج شبكي ، وهي أعمال تتكون من طبقات مختلفة من زجاج شبكي متراكب على قواعد من الورق المقوى أو المعدن ، وأول أجسام خشبية قابلة للفتح مرسومة ومرسومة من الداخل. ابدأ العمل في تحقق غير مؤكد، فيلم بالتعاون مع ألبرتو غريفي. بين عامي 1965 و 1968 كرس نفسه أيضًا لأنشطة فنية أخرى مثل نشر الكتب.

في عام 1967 ، بدأت تجربة تجربة فقدان الجودة (استخدام نسخة مصورة أولية من الصور ، وتقليل الصورة ، على سبيل المثال من شاشة التلفزيون). في أوائل السبعينيات جرب الصور الإلكترونية. يقوم بإنشاء كائنات تجميع مثل صناديق العرض التي يتم فيها استخدام عناصر مختلفة في نفس الوقت ، من الكائنات الموجودة إلى القصاصات.

في عام 1973 انتقل إلى الريف وأقام العملية Agricola Cornelia SpA، مزرعة (في الأرض المشتراة في Via di Santa Cornelia ، في ضاحية روما) "لغرض اجتماعي هو زراعة الأرض". كما تقوم الشركة بزراعة الأرض المجاورة ، وتطاردها لبناء المضاربة ، مما يضفي على هذا النشاط قيمة جمالية وسياسية وفنية. في هذه السنوات ، شارك في أعمال حول موضوعات المنزل والمعيشة ، ونماذج المنازل ، وخطط الغرف تبدأ في ملء أشكاله ورسوماته وأشياءه المصنوعة من الألومنيوم.

في عام 1998 ولدت مؤسسة باروتشيلو، ومقرها في استوديو دار الأرشيف السابق باروتشيلو ، على التلال الرومانية في فيا دي إس كورنيليا ، بهدف تنفيذ أنشطة حول البحث الفني المعاصر.

النشاطات معرض

في عام 1962 عرض لأول مرة في نيويورك في المعرض الجماعي The New Realists (Sydney Janis Gallery). في عام 1963 عرض في روما في معرض La Tartaruga (نصوص في الكتالوج من تأليف A. Jouffroy و M. Bonicatti) ، وفي عام 1964 في معرض Cordier & Ekstrom في نيويورك. بمناسبة المعرض الفردي الثاني في نفس المعرض في نيويورك ، نص من قبل إيتالو كالفينأو تم نشره في الكتالوج.

في هذه السنوات ، ابتكر أول زجاج شبكي له ، وهي لوحات تتكون من طبقات مختلفة من زجاج شبكي متراكب على ورق مقوى أو قواعد معدنية. يعود فيلمه الأول بعنوان The Zero Degree of the Landscape إلى عام 1963. تعود بداية العمل للفيلم أيضًا إلى عام 1964: Verifica incerta ، (تم تقديمه بين عامي 1964 و 1965 في مؤتمر المجموعة 63 في باليرمو ، في باريس ، في نيويورك). من عام 1965 حتى منتصف السبعينيات ، تعاون مع معرض شوارتز في ميلانو. في عام 1967 هو المعرض الشخصي في باريس ، معرض إيفون لامبرت ، مصحوبًا بنص إدواردو سانغينيتي.

تعود التجارب الأولى مع صورة الفيديو الإلكتروني إلى أوائل السبعينيات. بدأ أيضًا في إنشاء تجميعات الكائنات في شكل مربعات عرض يتم فيها إنشاء عناصرمختلف ، مصنوع أو موجود. منذ عام 1973 ذهب للعيش في الريف وبدأ عملية Agricola Cornelia SpA ، وهي شركة عادية كان لها "غرض اجتماعي يتمثل في زراعة الأرض". في عام 1979 ، نشرت طبعات Galilée لباريس كتاب Baruchello L'altra casa (مع مقدمة بقلم JF Lyotard). ثم يعود موضوع المنزل في الانعكاس على مساحة السجاد وسطح الحديقة. تعود مشاركته مع غرفة شخصية في المعرض الفني الدولي XLIII La Biennale di Venezia إلى عام 1988 ، برعاية جيوفاني كاراندينتي.

في العام التالي شارك في المعرض فنانون إيطاليون ضد الفصل العنصري؛ آخر مرة أخرى إذا كان الكثير يعطيني الكثير (1990). في عام 1990 شارك في العرض الجماعي Chiasmus في معرض Bornholt في لندن مع Pistoletto و Paolini و Catalano ؛ مرة أخرى في بينالي البندقية والرومان الرباعي (روما في الستينيات. ما وراء الرسم ، برعاية موريزيو كالفيزي). هناك العديد من مقاطع الفيديو التي تم إنتاجها في التسعينيات. بين عامي 90 و 2006 أخرج الفيلم الاستقصائي داخل سجون لاتسيو: يوم آخر ، أ يوم آخر ، يوم آخر. يستمر نشاطه العرضي المتواصل بوتيرة سريعة مع المشاركات الشخصية والجماعية في إيطاليا وأوروبا: Galerie Meert Rihoux ، بروكسل (2004) ؛ معرض سيفيك ، فن البوب ​​إيطالي 1958-1968، مودينا ، غاليري Hasenclever ، ميونيخ (2005) ؛ ماكروس ، المجموعة: أعمال مختارة، روما (2006)؛ الموسيه الحديثة الزمان والمكان: ميلان - تورينوستوكهولم (2008) ؛ غاليري مايكل يانسن ، برلين (2009) ؛ مostra Italics (قصر غراسي ، البندقية ؛ متحف الفن المعاصر ، شيكاغو) برعاية فرانشيسكو بونامي “008-2009).

بين نهاية عام 2011 وبداية عام 2012 ، برعاية أخيل بونيتو ​​أوليفا ، تم تقديم المعرض الأنثولوجي في Galleria Nazionale d'Arte Moderna في روما أفكار معينة. في نفس العام شارك في Documenta Kassel. في عام 2013 هو تمت دعوتهم إلى المعرض الفني الدولي الخامس والخمسين لبينالي البندقية كجزء من مشروع معرض العكس بالعكس للجناح الإيطالي ، برعاية بارتولوميو بيترومارتشي وفي معرض ماسيميليانو جيوني في قصر الموسوعي. اختتم لتوه معرض كبير عن Barucchello في مارت في روفيريتو. يمكن العثور على أعمال Baruchello في المتاحف الرئيسية ومكتبات السينما والفيديو في جميع أنحاء العالم. وقد دخلوا مجموعات مهمة عامة وخاصة وإيطالية ودولية.

ميركاتو in بسرعة ارتفاع (لا يزال هناك مجال للنمو)

لفترة طويلة تم تجاهلها ، إن لم يتجاهلها السوق ، اقتباسات Barucchello ، بلا شك أحد أهم وأهم الفنانين الإيطاليين في النصف الثاني من القرن العشرين، منذ عام 2014 بدأوا في نمو مستمر ، وحققوا تدريجياً أداءً ممتازًا.

تبدأ بداية الاتجاه الإيجابي بدعوات دوكومنتا كاسل (2012) وبينالي البندقية (2013) وتوطد من خلال الشراكة مع معرض ميلانو لماسيمو دي كارلو (أحد أقوى مالكي المعارض الإيطالية) التي تجلب له العمل في جميع الأحداث الدولية الرئيسية المخصصة للفن المعاصر (في معرض نيويورك حتى أنه يكرس الموقف بأكمله له). أكثر من 400 ، من عام XNUMX إلى اليوم ، ممرات في المزاد العلني بأنواع مختلفة ، بمتوسط ​​نسبة مئوية من المبيعات حوالي 75٪ ، والتي تتجاوز بكثير 85٪ إذا تمت الإشارة إلى السنوات القليلة الماضية ، ومن المتوقع أن يتجاوز حجم مبيعات 2018 مبلغ 570 دولار لعام 2016 ، بالنظر إلى ذلك - حسب Artprice - في شهر سبتمبر, الأول لمزادات الخريف العظيمة ، لقد لامست بالفعل علامة 400 دولار.

التدويل المتزايد لسوقها (تم بيع أعمال Barucchello بنجاح بواسطة Christie's و Sotheby's في لندن ونيويورك) ؛ عمل العديد صالات عرض إيطالية وعالمية (Il Ponte di Firenze قام مؤخرًا بتخصيص معرض له وتأخذه إلى الداخل جميع المعارض التي تشارك فيها) ، الاهتمام المتزايد لهواة الجمع والإصدار القادم من الكتالوج العام ، في مرحلة متقدمة من البناء ، سيساهم بالتأكيد في ترسيخ النجاح الحالي لهذا الفنان العظيم الذي لا يزال مستقبلهoرا كل شيء للكتابة.

رواق: ماسيمو دي كارلو من ميلان è معرضها المرجعي ولكن يمكن أيضًا شراء أعمال الفنانوفي جسر فلورنسا وصالات العرض الرئيسية italiane و internazionali.

أسعار: في المعرض ، per شراء عينة من تصاميم جميلة على زجاج شبكيعلى قماش وورق هناك حاجةريو استثمار يتراوح بين 2من 0 إلى أكثر من 50 يورو - يعتمد ذلك على التقنية والحجم وقبل كل شيء سنة الإنتاج (الأعمال التاريخية من الستينيات مطلوبة بشدة من قبل جامعي الأعمال) وجودة العمل. بالنسبة إلىوصناديق صغيرة - تجميع و المكرر متاحف مصغرة 20-30٪ حاجة أكثر . بالنسبة للأعمال والتركيبات الكبيرة ، يمكن تجاوز الكثيربخوف حتى ال 150 ألف يورو.

★★★★ السعر in قضيب: ماذا لو أخذنا ثلاثين رسامًا ... ،مينا على قماش من صنع الفنان في 1977 180 × 180 سم جلبت 78.085،2016 يورو (بما في ذلك الإتاوات) في كريستيز بلندن في أكتوبر XNUMX. أكثر من ضعف التقدير.

صورة الغلاف:

جيانفرانكو باروتشيلو ، Le degrè Zero de la Vertu ، 1966. مجموعة خاصة ، دكتوراه. إزيو جوستي